19 января 1919 года стало историческим поворотом для женщин Германии: Впервые им было разрешено голосовать. Это было одним из решающих нововведений, которые революционное переходное правительство, Совет народных представителей, провело 12 ноября в рамках своей правительственной программы. Избирательное право женщин было закреплено в качестве конституционного права в статье 109 параграфа 2 Веймарской конституции.

Высокая явка избирателей - 82 % (по сравнению с 76 % в 2017 году) - показывает, насколько велика была потребность в политическом участии. Путь к этому был долгим и трудным. Олимп де Гуж положила начало революционной Франции в 1791 году, опубликовав "Декларацию прав женщины и гражданки" (статья 6). Однако поначалу это не имело никаких последствий: во Франции женщины получили право голоса только в 1944 году. В Германии многие поколения женщин боролись за реализацию этого права при политической поддержке председателя СДПГ Августа Бебеля, а затем и всей СДПГ.

С буржуазной стороны пионерами были Луиза Отто-Петерс, основательница "Всеобщего немецкого женского союза" (1865), целью которого было достижение профессионального и политического равенства женщин, писательница Хедвиг Дохм, активно выступавшая за индивидуальные права ("Der Frauen Natur und Recht", 1876), которая также критиковала своих коллег-женщин за их в основном аполитичную позицию, Хелене Ланге, чей журнал "Die Frau" был самым важным журналистским форумом движения за права женщин, Анита Аугспург, основавшая в 1902 году "Немецкую ассоциацию за женское избирательное право", которая в итоге привела к созданию "Всемирной лиги за женское избирательное право", и многие другие.

Из социал-демократов следует особо отметить Клару Цеткин, которая считала, что эмансипация женщин возможна только с помощью революции. Основательница Лиги Спартака, а затем КПД Роза Люксембург рассматривала женское избирательное право исключительно в контексте пролетарской классовой борьбы, а не как самостоятельное эмансипационное требование.

Конфликт интересов между буржуазными и социал-демократическими женскими ассоциациями затруднял реализацию требований, как и прусский закон об ассоциациях, запрещавший женщинам становиться членами политических объединений. Ситуация не изменилась и во время Первой мировой войны, когда на первый план вышли борьба с войной и социальные задачи так называемого тыла. Лишь к концу войны избирательное движение оживилось, кульминацией которого стало письмо 58 женских организаций последнему имперскому канцлеру Максу фон Бадену в конце октября 1918 года. Революционные события ноября 1918 года наконец-то привели к перелому. Женщины составили 8,5 % в Национальном учредительном собрании Германии в Веймаре и 8,7 % в первом немецком рейхстаге Веймарской республики. Нацистская идеология вновь свела женщин к домашней сфере. Женские организации были распущены в рамках программы Gleichschaltung, а женщины были лишены права выставлять свою кандидатуру на выборах.

Несмотря на то что до полного равенства было еще далеко, право голоса стало решающим шагом вперед и важным этапом в этой борьбе. Только после принятия Боннского основного закона (ст. 3 п. 2), после ожесточенных споров и кампании протеста тысяч женщин из всех слоев общества в Парламентском совете, где доминировали мужчины, равенство между женщинами и мужчинами было гарантировано конституционным правом. Несмотря на поправку, внесенную после воссоединения ("Государство должно способствовать фактическому осуществлению равных прав женщин и мужчин и работать над устранением существующих недостатков"), ее практическая реализация все еще продолжается.

В богатой коллекции плакатов, хранящейся в городском архиве Бонна, есть только один плакат, прямо обращенный к женщинам. Всего за два дня до выборов в Национальное учредительное собрание Германии СДПГ организовала женское собрание, название которого отсылало к знаменитой и широко читаемой книге Августа Бебеля 1879 года: "Естественное положение женщин по отношению к социализму". Докладчица, Хильдегард Вегшайдер, благодаря своему происхождению особенно подходила для повышения политической сознательности своих соратниц: Она была первой женщиной, окончившей гимназию по специальному разрешению в Пруссии, одной из первых женщин, получивших докторскую степень, основала первую частную гимназию для девочек в Берлине и с 1909 года преподавала в Бонне. В Веймарский период она была членом прусского земельного парламента, до этого являясь членом прусского учредительного собрания от СДПГ. В 1933 году национал-социалисты уволили активистку борьбы за права женщин, которая теперь работала советником старшей школы в Берлине.

Тот факт, что СДПГ была единственной партией, которая с самого начала проводила кампанию за политические права женщин и не получила подавляющего числа голосов от женщин-избирателей, вероятно, объясняется довольно консервативным и церковным отношением многих женщин.

Февральская фотография была сделана боннским фотографом Георгом Мункером (*16/09/1918 Schnaittach †19/11/2002 Bonn). Часть наследия Мункера, состоящая из более чем 100 000 негативов, хранится в городском архиве Бонна; другая часть его наследия находится в Федеральном архиве в Кобленце.

Георг Мункер был одним из немногих постоянных фотокорреспондентов ранней Боннской республики - его обширное творчество характеризуется документированием политических событий и актуальных проблем Бонна. Черно-белая фотография (DC17_03432) показывает, что он также умел передавать настроения в очень романтичной манере. На снимке, датированном серединой шестидесятых годов, изображена молодая пара, стоящая лицом друг к другу на фоне фонтана на Кайзерплац в Бонне, освещенного в ночное время. Силуэты влюбленных едва различимы, и кажется, что их тела соединены в форме сердца. Лица резко очерчены подсветкой, почти как силуэт, и даже слегка раздвинутые губы обоих кажутся вырезанными: чистая романтика, подходящая для Дня святого Валентина, который отмечается 14 февраля.

День святого Валентина теперь отмечается во всем мире как "День влюбленных". Как и в случае со многими традиционными праздниками, существует множество различных теорий о его происхождении и распространении. В Германии День святого Валентина стал "современным" только после Второй мировой войны - американские солдаты организовали первый "Бал святого Валентина" в Нюрнберге в 1950 году. В "праздник влюбленных" в Германии больше, чем в любой другой день года, растет продажа цветов, из чего можно сделать вывод, что День святого Валентина был придуман флористами. Однако этот романтический обычай очень древний и отмечается с XIV века. Однако происхождение памятного дня уходит корнями в гораздо более ранние времена и передается в различных версиях, поскольку существовало несколько раннехристианских святых с именем Валентин. По преданию, в первую очередь он приписывается епископу Валентину Тернийскому, который, несмотря на запрет императора Клавдия II, обвенчал солдат по христианскому обряду и подарил им цветы, что затем было принято в качестве обычая в День святого Валентина. Считается, что Валентин Тернийский был казнен 14 февраля 269 года за свою христианскую веру, что и объясняет дату празднования. Почитание святого Валентина прослеживается примерно с 350 года. Святой Валентин считается покровителем пчеловодов, влюбленных, невест и женихов и был окончательно канонизирован папой Геласием в 496 году.

Считается, что английский писатель и государственный секретарь Сэмюэл Пипис основал "валентинки", или поздравительные открытки, написав в 1667 году любовное стихотворение из четырех строк; эти рукописные валентинки уступили место массовым открыткам, появившимся в XIX веке. В Англии мужчины и женщины выбирают "валентинку" 14 февраля уже более 500 лет. Как пела Офелия в шекспировском "Гамлете":

Завтра день святого Валентина,
Утром, в час, когда все будет в порядке,
И я служанкой у твоего окна,
Чтоб быть твоим Валентином.

Даже если это имя не сразу приходит на ум в связи с экспрессионизмом, Пауль Адольф Зеехаус был единственным уроженцем Бонна в кругу рейнских экспрессионистов. Он родился 7 сентября 1891 года под именем Пауль Адольф Герман (вероятно, на Борнхаймерштрассе, 8) и имел близкие отношения с отцом, с которым часто проводил время на природе. В возрасте тринадцати лет туберкулез костей, вероятно, надолго приковал его к постели, где Зеехаус и перенес свои попытки писать на бумагу.

Однако он быстро обнаружил, что живопись - более подходящее средство. В 1911 году он завязал близкое знакомство с известным боннским художником Августом Маке. Завязались отношения между учителем и учеником. Так как Макке очень рано стал считать Зеехауса самостоятельным художником, он взял его с собой на "Выставку рейнских экспрессионистов", которая проходила с 10 июля по 10 августа 1913 года, а также на "Первый немецкий осенний салон" с 20 сентября по 1 ноября 1913 года. Зеехаусу нравились встречи рейнских экспрессионистов, так как там он находился среди единомышленников и мог обмениваться идеями о последних тенденциях в искусстве.

В марте 1913 года Зеехаус начал изучать историю искусств в Рейнском университете Фридриха Вильгельма в Бонне. Параллельно с учебой он все чаще принимал участие в выставках и проводил семестровые каникулы в различных местах в поисках художественного вдохновения.

Работа над диссертацией с 1918 года сильно затрудняла творческую деятельность Зеехауса, но после защиты докторской диссертации он смог встретиться со своей невестой в Гамбурге. Там Зеехаус был в своей стихии. Он общался с другими художниками и писал "на заказ" в своей студии. В конце февраля 1919 года Зеехауза настигла внезапная пневмония, от которой он скончался 13 марта 1919 года.

Несмотря на известность в то время, сегодня его имя редко ассоциируется с рейнским экспрессионизмом, что объясняется его ранней смертью. Историк искусства и куратор Петер Деринг хотел это изменить.

В сотрудничестве с Аугуст-Макке-Хаусом его диссертация была опубликована в качестве сопроводительной книги к выставке "Пауль Адольф Зеехаус (1891-1919) - жизнь и творчество", которая проходила с 18 июня по 12 сентября 2004 года.

В ней он представляет всестороннее исследование истории жизни художника, анализирует богатство его художественных идей и составляет полный каталог, соответствующий этапам жизни Зеехауса. В каталоге выставки представлены работы художников, которые вдохновляли Зеехауса в его развитии и были для него примером для подражания, таких как Каспар Давид Фридрих, Эль Греко и, конечно же, Август Маке. Также описаны стили, которые Зеехаус включал в свои работы, например, кубизм.

Подробно рассматривается пейзажная живопись, вероятно, самый важный жанр в творчестве Сихауса. С течением времени художник менял свой стиль от красочных до темных пейзажных картин. Места, которые он неоднократно изображал в своих работах, - это окрестности Бонна, Эйфель, побережья Балтийского моря и Великобритании.

Другие каталоги выставок, посвященных боннским художникам и их работам, можно найти в фондах Городского архива и Боннской городской исторической библиотеки.

Происхождение, издатель, иллюстратор и год издания этой удобной карты города (размер листа 22 x 13 см) со списком улиц и домов на немецком и английском языках неизвестны.

Размер листа и пояснения, частично переведенные на английский язык, указывают на туристическую подоплеку. Немного неправильные названия улиц, возможно, указывают на иностранного издателя. Возможно, карта города была частью англоязычного путеводителя. Британские туристы и студенты часто встречались в Бонне до середины XIX века (см. литературу, упомянутую ниже).

В пояснительном указателе на правой стороне под номерами с 1 по 21 перечислены учреждения и другие важные здания на немецком и английском языках. Начиная с номера 22, перечислены улицы в центре Бонна. Названия не всегда правильные, например, Diel Kirche вместо Dietkirchen.

Особого упоминания заслуживает еще совершенно незастроенный "Мюльхаймер-фельд" вдоль Поппельсдорфер-аллее. Поле названо в честь старого заброшенного поселения. Участок "Auf der Saugasse" примерно охватывает территорию современного внутреннего Нордштадта.

Среди других особенностей - стрельбище с плацем на месте бывшей университетской женской больницы и нынешнего Бетховенхалле, а также видимые участки ручья Годесберг у Штокентора (№ 42). Городской сад в Альтер-Цолле, который с 2018 года является зданием, внесенным в список памятников архитектуры, также изображен очень подробно.

Так что есть некоторые подсказки для ответов на некоторые вопросы. Удачи в решении головоломок!

14 ноября 2019 года рейнскому художнику Паулю Магару (1909-2000) исполнилось бы 110 лет. Ассоциация искусства и культуры Бад-Годесберга (KuKuG e.V.) организует в его честь год памяти Магара. В городском архиве хранится несколько гравюр Магара, чье знаменитое творчество было создано в Бонне-Бад-Годесберге. Из портфеля "Бонн. 12 оригинальных литографий", будет представлен лист "Мюнстер".

Пауль Магар родился в Альтенахре, учился в различных художественных школах и в художественной академии в Берлине; его ранний стиль был академическим. После войны, русского плена и потери всех своих работ в Берлине он начал новую жизнь в Бад-Годесберге в 1947 году. Там он нашел свой собственный неповторимый стиль, изучая картины Макке, Марка, Файнингера и, прежде всего, Делоне. Для искусства Магара характерны прежде всего кубизм и геометрическая абстракция - графическая структура является определяющей в его творчестве.

В 1960-х годах Магар получил несколько крупных общественных заказов в Бонне, в том числе большую фреску в святилище церкви Святого Бернхарда в Бонн-Ауэрберге, масштабную мозаику на дорожном павильоне в Бад-Годесберге и стеклянную мозаику для фасада Курфюрстенбада в Бад-Годесберге. В 1973 году вышло портфолио Поля Магара "Бонн. 12 оригинальных литографий". Портфолио с листами размером 53 x 63 сантиметра сопровождается текстом, написанным боннским искусствоведом профессором Генрихом Лютцелером. На создание этого цикла боннских картин, выполненных под влиянием кубизма, Магара вдохновил Эберхард Маркс, бывший директор Боннского художественного музея. После того как Маркс увидел портфолио Магара "Купол на Рейне" (12 карандашных рисунков в офсетной печати, 1970), он убедил его заняться аналогичным проектом для Бонна, и так было создано портфолио Магара с боннскими мотивами. Оно было подарено Вилли Брандту городом Бонном по случаю его 60-летия, а двенадцать литографий произвели на Брандта такое впечатление, что он навестил Магара в его студии.

На листе 6 боннского портфеля, озаглавленном "Мюнстер", изображена хорошо известная боннская сцена, для которой Магар выбрал необычный ракурс. Памятник Бетховену, расположенный в центре переднего плана, виден со спины, и с него открывается вид на боннский минстер.

Точка зрения зрителя не является реальной: Магар сокращает расстояния, благодаря чему теряется простор площади; он концентрирует объекты, используя сильные контрасты светлого и темного. Он позволяет фону просвечивать, так что архитектурные сооружения и фигуры кажутся "прозрачными", что напоминает исследования Магара по витражам; резко очерченные формы также напоминают технику витража. Мюнстерплац населен множеством людей, но они выполняют лишь штабную функцию - в виде силуэтов они выглядят совершенно безымянными. Магар включал эти всегда анонимные фигуры в свои преимущественно структурно-архитектурные картины с 1970-х годов. В работах Магара есть только намек на растительность; здесь деревья стилизованы под чашечки.

В юбилейный год Пауля Магара компания KuKuG e.V. совместно с ассоциацией "Bürger. Bad.Godesberg":

5.11 - 1.12.2019: Colour View, Retrospective 1
Выставка в Бад-Годесберге, в доме Haus an der Redoute

С 14.11. 2019: Просмотр цвета, ретроспектива 2
Выставка в Конце

10.11.- 2.12.2019: Colour View, Retrospective 3
Выставка в Бад-Годесберге, Кунстферайн

16 ноября 2019: Автобусная экскурсия в Конц на выставку "Магар" и автобусная экскурсия из Конца на выставку "Магар" в Бад-Годесберге

Развитие детской книги происходило на протяжении столетий. Средневековье - это вступление. В то время детских книг почти не было. Большинство населения было бедным, и лишь немногие могли позволить себе отправить детей в школу. Кроме того, дети из бедных семей с ранних лет должны были помогать отцам в ремесле или матерям по хозяйству. Только дети богатых горожан и дворян ходили в школу и учились читать и писать. Однако это делалось главным образом для того, чтобы получить строгое образование и быть подготовленными к выполнению привилегированных обязанностей. В те времена каждую книгу приходилось переписывать вручную, поэтому копии делались только с самых важных книг. Это не касалось детских книг. Когда в 1450 году ювелир Иоганн Гутенберг изобрел буквопечатание, книги стали размножаться быстрее, но детские книги были недостаточно важны, чтобы воспользоваться этим нововведением.

В начале XVII века детей учили читать, главным образом для того, чтобы они могли читать Библию. Постепенно рядом с азбукой стали показывать маленькие картинки, чтобы можно было выучить буквы в соответствии с картинками. С середины XVII века стали появляться энциклопедические детские книги. Их целью было объяснить детям мир. К каждой статье сначала прилагалась картинка, а затем текст на двух языках: немецком и латинском. Это означало, что латинский язык также изучался. В XVIII веке встал вопрос о том, должны ли девочки также читать, и если да, то что именно. Сначала это были только книги о домашнем хозяйстве и воспитании детей, но позже стали популярны и романы для девочек. Большой популярностью пользовались и приключенческие книги для детей, среди которых "Робинзон Крузо" Даниэля Дефо (оригинал 1715 года) стал очень знаменитым. Начиная с XIX века для детей создавалось все больше развлекательных историй, что не изменилось и по сей день.

В городском архиве и городской исторической библиотеке хранятся очень необычные и старинные детские книги. Например, "Новый французский и немецкий букварь для детей, содержащий полезные, легкие и полезные сказки, развлечения и т. д.", датируемый 1810 годом.

Эта книга написана на немецком и французском языках. Интересно отметить, зачем была написана эта книга. Учителя часто просили автора найти легкую книгу для изучения французского языка. Им нужна была небольшая книга, "которая, помимо азбуки, содержала бы развлечения для детей, рассказы, басни и т. д., расположенные поэтапно, чтобы развлечь детей и привить им вкус к чтению". Ведь, как отмечал автор, материал в букварях того времени был "либо недоступен для понимания детей, либо в нем нет ничего, или очень мало, чтобы их привлечь".

Еще одна книга из фонда библиотеки называется "Dä Hond on dat Eechhohn. Ä Verzellsche für Blahge" ("Собака и белка. Рассказ для детей"). Она была написана в 1849 году Иоганной Кинкель из Бонна на рейнском диалекте. Название "Сказки Арндта" датируется 1909 годом. Книга, написанная Эрнстом Морицем Арндтом, который много лет преподавал в Боннском университете в качестве профессора, содержит шесть сказок. Несмотря на то, что Арндт был больше воином и его боевые сочинения и военные песни более известны, его сказки - это "истории, полные изящества и озорства" и призванные радовать детские сердца.

В коллекции Городской исторической библиотеки есть и новые детские книги. Например, специальные боннские детские книги. Это сборник боннских историй для детей "Лиза и ее ночные друзья" Урсулы Франк, в котором главной героиней является самая умная мышь Бонна - Лиза. Благодаря ее приключениям по Бонну дети узнают о городе, достопримечательностях и, конечно же, о Бетховене.

Для детей постарше есть школьная и детская книга "Боннская книга для детей" Барбары Штайн. Книга рассказывает об истории Бонна с древности до наших дней, показывает самых важных людей, памятники и достопримечательности. Книга также содержит листы для раскрашивания, викторины и инструкции по рукоделию, рабочие листы, задания на поиск и наблюдение.

Источники:

• Якобс, Хайнер: Мир картинок в детских книгах. Детские и юношеские книги пяти веков. Кёльн: Музеи города Кёльна, 1988.
• Mozin, Abbe: Neues französisches und deutsches, der Fassungskraft der Kinder angemessenes ABC, welches auserlesene, leichte und belehrende Fabeln, Unterhaltungen, &c. enthält, nebst einer Anleitung zur Erleichterung des französischen Unterrichts 1849. Bonn: Kaspar Tilmes, 1810
• Кинкель, Иоганна: Dä Hond on dat Eechhohn. Ä Verzellsche for Blahge. Бонн: Зульцбах, 1849
• Арндт, Эрнст Мориц: Сказки Арндта. Лейпциг: Abel & Müller GmbH, 1909
• Франк, Урсула: Лиза и ее ночные друзья. Боннский сборник сказок для детей. Кёнигсвинтер: Лемпертц, 2013
• Штайн, Барбара: Боннская книга для детей. 8-е пересмотренное издание. Бонн: Бувье, 2017

Почти забытые сегодня, 30 лет назад хостесс были неотъемлемой частью городской администрации Бонна: в 1969 году "одиннадцать приветливых дам из службы информации и хостесс", как говорится в административном отчете города, впервые взяли на себя заботу о посетителях конгрессов и конференций. Боннские хостесс" или "федеральные хостесс", как их еще называли, были призваны, прежде всего, олицетворять очарование и гостеприимство еще молодой федеральной столицы и, таким образом, формировать положительный имидж Бонна. Помимо конгрессов, молодые женщины присутствовали на культурных мероприятиях, пресс-конференциях, заседаниях советов, приемах, государственных визитах и мероприятиях за рубежом. Они были особенно востребованы на крупных мероприятиях, таких как Федеральная выставка садов в 1979 году.

В апреле 1971 года по приглашению министра канцелярии Хорста Эмке городские хозяйки посетили боннскую канцелярию, что газета Nordbayerische Kurier прокомментировала веселым заголовком "Симпатичный визит в канцелярию". Несколько фотографий в папке "Бюро рекламы и транспорта" документируют этот визит, во время которого "боннские хозяйки", очевидно, также встретились с канцлером Вилли Брандтом и подарили ему боннский галстук.

Часто оказываясь в центре внимания общественности, они играли особую роль среди городских служащих и даже имели свой собственный офис в ратуше Годесберга. Однако женщин, изучавших языки и историю города, редко можно было встретить за рабочими столами, в основном они стояли за стойками городских информационных павильонов, где в качестве "ходячих энциклопедий Бонна" поочередно предоставляли информацию туристам из Германии и других стран, приезжавшим в столицу, или помогали им найти гостиницы.

Не только благодаря своим знаниям, которые женщины получали в рамках обучения и подготовки в городском бюро рекламы и транспорта, хостесс были "работой в городе с хорошими перспективами замужества", по мнению современной боннской газеты. Внимание местной, а иногда и национальной прессы часто было довольно однобоко сосредоточено на "внешних качествах" одетых в униформу "городских девушек", "девушек в фиолетовом" или "мини-девушек", как их называли в соответствующих отчетах. Когда осенью 1970 года городские власти ввели новую, более "модную" униформу для хостес, которая включала более теплую юбку-миди и сапоги вместо короткого мини, не в последнюю очередь по просьбе самих хостес, это вызвало серьезную дискуссию о моде в местной прессе, в которой высказался даже действующий глава города Вольфганг Гессе.

Профессия городской хозяйки, долгое время сводившаяся к появлению в качестве "бессловесной фланкировки" на приемах или рядом с пюпитрами, теперь прекратила свое существование, не в последнюю очередь благодаря изменению женской ролевой модели. В 1989 году - в год празднования 2000-летнего юбилея - в Бонне все еще было 55 муниципальных хостесс. Тем больше поводов вспомнить почти забытую часть столичной истории.

Сегодняшняя Берта-фон-Зуттнер-плац, ранее занимавшая территорию к западу от Брюкенштрассе, после Второй мировой войны представляла собой поле обломков; это был район, подвергшийся наибольшим разрушениям в Бонне. Об этом свидетельствует фотография из городского архива (DA01_04831-a), на которой этот район изображен примерно в 1948/1949 годах.

На снимке Пауля Керстена из городской библиотеки фотографий уже видно здание семенного магазина Mohr на перекрестке Вензельгассе/Берта-фон-Зуттнер-плац, а на заднем плане видны дома на южной стороне Фридрихштрассе. Именно тогда, 5 августа 1949 года - ровно 70 лет назад - комитет по наименованию улиц принял решение назвать вновь созданную площадь "Берта-фон-Зуттнер-плац". Однако до этого по поводу названия площади велись ожесточенные дебаты - настоящие "споры о названиях". Вопрос о связи Берты фон Суттнер с Бонном был поднят, в частности, газетой General Anzeiger летом 1951 года:

Но так ли необходимо давать одной из самых больших площадей города, рядом со старым Бетховенхалле, это имя, которое настолько незнакомо каждому жителю Бонна, что ему приходится сначала заглянуть в энциклопедию, чтобы узнать, кто же это такая, что таким образом возвращается в память его потомков?

Площадь была названа в честь австрийской пацифистки Берты Софии Фелициты баронессы фон Шуттнер, урожденной графини Кински фон Вчиниц унд Теттау (1843-1914). Она стала первой женщиной-лауреатом Нобелевской премии мира в 1905 году. Она стала известна благодаря своей антивоенной книге "Сложи оружие" 1889 года, которая имела большой успех в пацифистском движении. О ее неустанном вкладе в дело мира говорит тот факт, что в 1891 году она основала "Австрийское общество друзей мира" и была избрана вице-президентом Международного бюро мира на III Всемирном конгрессе мира в Риме в том же году. Годом позже она также стала одним из основателей "Немецкого общества мира", старейшей организации немецкого движения за мир. Таким образом, присвоение имени центральной площади Бонна, одному из важнейших транспортных узлов города, стало напоминанием о мире: это было четкое обязательство в отношении мирного будущего, решение, которое подкреплялось обещанием "Никогда больше не будет войны!".

Благодаря инициативе боннской организации "Фрауеннетцверк фриден е.В." Берта фон Суттнер была удостоена такой чести и стала ближе к жителям Бонна: памятная стела Берте фон Суттнер высотой два с половиной метра из нержавеющей стали была создана этой организацией, которая финансировала создание скульптуры за счет сбора средств. Стела, созданная финским художником Сирпой Масалиным по эскизам Берты фон Суттнер, была открыта 21 сентября 2013 года, в Международный день мира ООН. Она расположена в центре тротуара на углу Сандкауле. Год спустя, к 100-летию со дня смерти Берты фон Саттнер, "Женская сеть за мир" организовала выставку под названием "Берта фон Саттнер - жизнь во имя мира", которая была представлена в фойе ратуши.

Ассоциация вновь использовала 70-ю годовщину наименования площади как возможность почтить память Берты фон Саттнер: В июне на автобусной остановке "Bertha-von-Suttner-Platz" была открыта доска с историческими фотографиями, а с конца августа по конец октября в Штадтхаусе можно вновь увидеть упомянутую выставку 2013 года. В выставке также участвует Музей женщин, который 30 августа покажет художественный фильм "Сердце мира" (1954) о жизни Берты фон Саттнер. С 21 сентября 2019 года начнется первый рейс "Берта-бана" (трамвайная линия 62), который в течение года будет ездить по Бонну с изображением Берты фон Саттнер. Это будет сопровождаться информацией о пацифистке в различных местах: https://www.frauennetzwerk-fuer-frieden.de/themen/bertha-von-suttner/bertha-bahn-2019.html.

И наконец, историк Альма Ханнинг прочтет в Haus der Bildung лекцию о работе Саттнера "Die Waffen nieder!", которая была впервые опубликована 130 лет назад.

13 сентября исполняется 200 лет со дня рождения Клары Шуман. Этот юбилей дает возможность городскому архиву представить в сентябрьский временной интервал выставку, посвященную композитору.

Визуально привлекательный, но на первый взгляд не очень содержательный экспонат содержит ряд примечательных (боннских) ссылок. 1854 год, в котором была опубликована партитура, стал решающим переломным моментом в жизни всемирно известной пианистки. В марте того же года ее муж Роберт, с которым она впервые вынужденно вступила в любовную связь в 21-летнем возрасте, подав иск против своего отца Фридриха Вика, после попытки самоубийства был помещен в боннский санаторий Эндениха, где и умер два года спустя в присутствии Клары.

С тех пор художница и ее семеро детей были предоставлены сами себе. За четыре десятилетия, что она пережила своего мужа, знаменитая виртуозка вела беспорядочную жизнь в разъездах, которые приводили ее на концерты по всей Европе, зарабатывая на жизнь для своей семьи. Разнообразие и независимость ее жизни как матери, артистки, менеджера и востребованного преподавателя фортепиано делают ее необычной современной женщиной своего времени. Она была похоронена на Старом кладбище в Бонне вместе со своим мужем Робертом, как она и хотела. Оба их гроба сохранились в склепе.

Адресат посвящения, знаменитый скрипач и частый музыкальный партнер Клары, Йозеф Иоахим, был близким другом Шуманов и, как и Иоганнес Брамс, заботился о душевнобольном композиторе и поддерживал Клару в это трудное время и еще долго после смерти Шумана. Посвящение, написанное во время одного из ее концертных турне, можно рассматривать как знак благодарности за эту дружбу. У Иоахима были особые отношения с городом Бонном, прежде всего благодаря его поддержке Бетховена и продвижению музыкального наследия Роберта Шумана. В 1890 году он организовал первый фестиваль камерной музыки в Доме Бетховена, который только что был спасен по инициативе граждан, и стал первым почетным президентом Ассоциации Дома Бетховена. Незадолго до смерти ему было присвоено почетное гражданство Бонна.

Основанное в 1793 году музыкальное издательство Николауса Симрока выпускало первые издания и репринты партитур Бетховена, Гайдна, Мендельсона-Бартольди, Шумана и, прежде всего, Брамса и считалось одним из ведущих издательств в этой области. До 1870 года главный офис находился в Бонне, затем в Берлине. Поэзия Фридриха Хеббеля, автора "Ноктюрна", неоднократно вдохновляла Роберта Шумана на сочинение, прежде всего, его единственной оперы "Геновева".

Оказывается, этот неприметный архив обладает поразительной источниковой ценностью.

Карикатурный рисунок и графика из коллекции городского архива Бонна дают повод вспомнить о Гельфрихе Бернхарде Хундешагене, который родился 18 сентября 1784 года в Ханау и умер 9 октября 1858 года в Энденихе (близ Бонна). Его родителями были Иоганн Бальтазар Хундешаген (1734-1800), профессор гимназии, синдик в Ханау, тайный правительственный и судебный советник, и его жена Доротея Шарлотта Штайн.

Хундешаген изучал право в Марбурге с 1802 года и в Геттингене с 1804 по 1806 год, а после окончания учебы стал "хофгерихтсадвокатом" в Ханау. Помимо изучения права у него было много интересов: философия, филология, архитектура, археология, топография, рисование, живопись, сочинение стихов и композиций. Поскольку ему не удалось сделать карьеру юриста, он все больше концентрировался на средневековой архитектуре, в частности, на топографических и художественно-исторических описаниях.

Его первые научные публикации начались в 1808 году. С этого времени он общался со многими известными деятелями искусства и науки того времени, включая Якоба и Иоганна Гримм, Ахима фон Арнима, Александра фон Гумбольдта и Сульпица Буассере. Во время пребывания Хундхагена в Висбадене он познакомился с Иоганном Вольфгангом фон Гете, который приехал туда в 1814/15 году, чтобы подлечиться. Их отношения, по-видимому, были довольно частными - письмо Гете к Хундхагену свидетельствует об их взаимном интересе к некой даме.

Бернхард Хундешаген проводил обширные и трудоемкие исследования, оставив после себя множество черновиков и заметок, а также тщательно проработанные рукописи. Главной его работой считается "Дворец кайзера Фридриха I. Барбароссы в Бург цу Гельнхаузен", который он закончил еще в 1808 году, но смог опубликовать только в 1818 году. Публикация работы затянулась из-за того, что уже отпечатанные страницы были уничтожены во время пожара, вызванного бомбардировкой Ханау наполеоновскими войсками 3 июня 1813 года. В этом пожаре Бернхард Хундешаген также потерял значительную часть своей частной собственности.

В 1812 году герцог Нассауский назначил его на различные должности в недавно созданном топографическом бюро, в библиотеке, в области искусства и общего строительства, а также в области народного образования. Официально он возглавлял новую государственную библиотеку Нассау в Висбадене, а также выполнял различные второстепенные обязанности, включая участие в археологических раскопках в районе Висбадена и надзор за расформированием монастырских библиотек.

В 1817 году он был уволен без предупреждения по нескольким причинам: Среди прочего, Хундешаген вел несанкционированные и нефинансируемые строительные проекты для библиотеки и закупал литературу на сумму, превышающую имеющиеся средства. Кроме того, он рассорился со своими сотрудниками и начальством и отказался принести присягу, когда его попросило об этом правительство штата.

После увольнения с государственной службы он приехал в Бонн в 1820 году. Здесь он стал первым преподавателем теоретической и практической архитектуры в только что основанном университете - сегодня этот предмет назывался бы архитектурой. С тех пор он называл себя мастером-строителем. В конспекте лекций перечислены курсы, которые читал "архитектор, доктор Хундешаген" с зимнего семестра 1820/21 года по летний семестр 1824 года.

Тем временем он попал в очень тяжелое финансовое положение и больше не мог оплачивать свои счета. В апреле 1824 года мировой судья округа Бонн подтвердил его кредитную несостоятельность, что означало личную неплатежеспособность. У него даже не было денег, чтобы оплатить гербовый сбор за эту справку. Хундешаген давно страдал от "нервных" припадков, и уже в молодости его считали вспыльчивым, нервным и странным. Новые обстоятельства, по-видимому, усугубили его состояние.

Благодаря посредничеству некоторых ученых, с которыми Хундешаген работал, например, Карла Ракштуля, оценившего его достижения во время раскопок в римском лагере в Бонне, он получил различные заказы и поддержку. Хундешаген работал архитектором и продолжал активную деятельность в качестве ученого и рисовальщика. Он работал как композитор над оперой "Нибелунги" и опубликовал несколько топографо-художественных работ, например, "Die Stadt und Universität Bonn am Rhein: mit ihren Umgebungen und zwölf Ansichten dargestellt", 1832 г. Уже в 1819/1820 гг. он создал большие, красочные, частично художественно оформленные карты города Бонна и его окрестностей. Их можно найти в городском архиве Бонна, и они неоднократно переиздавались.

Хундешаген выступал за сохранение двойной церкви Шварц-Райндорф, которая уже была выставлена на продажу для сноса. По этому случаю в честь Хундешагена была названа улица в Бойле. Постепенно Бернхард Хундешаген превратился в своеобразного "городского оригинала", который в газетных объявлениях, листовках и других кампаниях в довольно непонятной манере излагал свои планы и претензии и служил предметом насмешек для карнавалистов. Со временем новости о нем стали появляться все реже. Он якобы был женат. После смерти жены его психическое расстройство стало настолько серьезным, что в 1849 году его пришлось поместить в психиатрическую больницу в Энденихе. В течение нескольких лет он был одним из пациентов Роберта Шумана и умер 9 октября 1858 года.

Бернхард Хундешаген, который в остальное время был почти в забвении, наиболее известен благодаря так называемому "Кодексу Хундешагена". Эта средневековая иллюстрированная рукопись "Нибелунгов", датируемая 1440 годом, является одной из всего двух известных копий. Сегодня она находится в коллекции Государственной библиотеки Берлина - Прейсишер Культурбезиц. Хундешаген не подвергал эту рукопись научному анализу и дал лишь очень смутную информацию о ее приобретении.

Его имущество, которое он завещал боннскому строителю Кристиану фон дер Эмдену в обмен на деньги, было продано на аукционе в Бонне в 1867 году. Часть его имущества хранится в городском архиве Бонна и представляет собой авантюрную и почти пугающую коллекцию различных документов, заметок и рисунков, некоторые из которых он разрезал на крошечные фрагменты.

В 1869 году - 150 лет назад - при строительстве Мюнстерштрассе была снесена Мюльхаймер Тёрхен. Это была часть средневековой городской стены в районе нынешнего Кассиусбастай, напротив универмага Galeria (бывший Karstadt). Помимо трех главных ворот, в городской стене, возведенной в Бонне в ходе развития города с середины XIII века, были и ворота поменьше: например, Мюльхаймерские ворота, известные также как "Мюльхаймерские пфёртхен", "Мюльмерские тёрлен", "Мюльхаймерские тюрлейн" или "Мюльхаймерские тюрген", находились чуть дальше к юго-западу от Штернтора. Небольшая площадь перед ним - "Auf dem Kälberdanz" - впервые упоминается в 1737 году.

Построенный в XIII веке во время возведения кольцевых стен, Мюльхаймер Тёрхен впервые упоминается в документе 1372 года. Свое название он получил от подворья Святого Кассиуса, расположенного рядом с ручьем Эндених. Через эти ворота теперь существовала прямая связь между монастырем Кассиуса и небольшим поселением Мюльхайм, состоявшим из большой усадьбы Бонгартсхоф (1401-1676) и девяти жилых домов. Усадьба, также известная как "Моленхайм", с мельницей на реке Боннер Бах впервые упоминается в 1143 году.

Как следует из гравюры Маттеуса Мериана Старшего 1646 года, оно располагалось перед Мюльхаймер Тёрхен на дороге между нынешними Постштрассе и Меккенхаймерштрассе и простиралось до Квантиусштрассе, то есть в районе главного железнодорожного вокзала. Поселение было окончательно разрушено в 1676 году, когда были построены укрепления. На карте Бонна, составленной Мерианом, Мюльхаймер Тёрхен изображен в виде квадратного крыльца с двумя полубашнями. Через ров ведет мост, обнесенный палисадом, в конце которого построены еще одни ворота.

Заостренный арочный вход в ворота, как и в Стернторе, был обрамлен круглой перекладиной с разделительными кольцами. В 1689 году ворота были сильно повреждены во время осады Бонна Бранденбургом и вскоре восстановлены с использованием старого строительного материала - туфа и базальта - в довольно грубой манере. Ровно через двести лет, в марте 1869 года, они были окончательно снесены в рамках реконструкции города.

Городскому архиву Бонна недавно удалось приобрести в английском антикварном книжном магазине необычный лист, который пополнил коллекцию "Студентики" музея. Это прекрасная акварель размером 17,5 (высота) x 26 (ширина) см с надписью "Студенты в Бонне". На картине изображены два молодых человека в типичной для бидермайера одежде - светлых брюках и довольно темном фраке, с необходимыми для студентов письменными принадлежностями под мышкой. Один из них изображен в ярком красном головном уборе и с длинной трубкой табака меершаум, который был широко распространен в студенческих кругах того времени.

Акварель написана Джеймсом Гамильтоном Стэнхоупом (1788-1825). Он был младшим ребенком Чарльза Стэнхоупа, третьего графа Стэнхоупа, и его второй жены Луизы Гренвилл. В возрасте пятнадцати лет он начал военную карьеру, которая привела его на различные европейские театры военных действий, включая Ватерлоо, где он в конечном итоге получил звание подполковника. С 1817 года и до своей ранней смерти он, с небольшим перерывом, был членом британской Палаты общин.

Фотография боннских студентов была сделана в 1819 году, ровно 200 лет назад, во время путешествия по континенту, которое Стэнхоуп совершил вместе со своей будущей женой и ее родителями. Таким образом, изображенные на снимке молодые люди - боннские студенты первого "поколения", ведь университет был основан только 18 октября 1818 года.

В 1820 году Стэнхоуп женился на Фредерике Луизе Мюррей, старшей дочери графа Мэнсфилда. Ее ранняя смерть в январе 1823 года в связи с рождением второго ребенка повергла вдовца в глубокую депрессию; Стэнхоуп в значительной степени отошел от общественной жизни и в конце концов поселился в доме своих тестей, Кенвуд-хаусе в Лондоне. Там он добровольно ушел из жизни 5 марта 1825 года в возрасте 36 лет.

Стэнхоуп уже использовал обратную сторону листа в 1816 году: Также акварелью он изобразил вид на устье Лана ("Вид напротив слияния Лана и Рейна, 16 июля"), где в раннеромантической преувеличенной манере показан центральный участок Среднего Рейна. Известны и другие работы Стэнхоупа с мотивами Рейна, Мозеля и Неккара.

Новое приобретение городского архива доказывает две вещи: во-первых, когда Стэнхоуп изобразил боннских студентов в 1819 году, он далеко не в первый раз путешествовал вдоль Рейна. Во-вторых, лист доказывает, что Стэнхоуп был одним из тех бесчисленных британцев, которые, особенно в первой половине XIX века, были "очарованы магией Рейна", как говорилось в названии многократно посещаемой выставки в Рейнском земельном музее в 1992 году, посвященной открытию рейнского пейзажа.