Це фото відомого кельнського промислового фотографа Рут Галленслебен (1889-1977) датоване першою зимою війни 1939/40 років і зроблене з вулиці Ін дер Сюрст у напрямку Гангольфштрассе. На ній зображено фонтан Святого Мартіна, що стоїть перед західним порталом Боннського міністерства. Скульптор Генріх Гьотшманн назвав свій фонтан, споруджений у 1902 році, "Мартінітрайбен" (проїзд Святого Мартіна), де діти намагаються зловити гусей для свята на День Святого Мартіна. Оригінальна бронза була відлита у ливарні Вальтера Гладенбека в Берлін-Фрідріхсхагені.

Близько 1942 року бронзові фігури були переплавлені на зброю і відлиті зі старих гіпсових форм лише у 1958 році. Основною сферою діяльності Рут Халленслебен була промислова фотографія, яку вона робила від імені компаній і видавництв; тут вона часто зображувала зв'язок між людиною і машиною. Її фотографії характеризуються високою технічною якістю, завдяки чому вона зазвичай працювала з дуже малою кількістю штучного світла. Вона також працювала над портретами та поглибленою пейзажною й архітектурною фотографією, на якій вона все більше зосереджувалася після Другої світової війни.

Контактна особа: Юлія Цубер,  julia.zuberbonnde

Настав Фастеловенд, і міський архів хотів би подарувати вам дещо доречне в цьому місяці. Стару фотографію Боннської стадсольдате 1922 року, яку зробив художник і портретист Еміль Крупа-Крупінскі (1872-1924), який також був звичайним художником без імені, тоді фотографія була зроблена для Поскаате. У міському архіві також зберігаються всілякі кольорові гравюри та літографії, які міг би зробити Крупа-Крупінський. Його картина "Мартіншуг" (1924) висить у Боннському міському музеї. Крупа-Крупінський, якого також називали "художником-філософом, що сміється", навчався в Дюссельдорфській академії мистецтв і був членом відомого об'єднання художників "Düsseldorfer Malkasten".

Тоді ж він познайомився з боннцем Карлом Нонном, який наприкінці століття заснував у Бонні художню галерею. У 1905 році Крупа-Крупінський провів свою першу виставку разом із Вальтером Бесігом у художній галереї Коена. Крім того, він також став одним із засновників і нинішнім президентом "Боннської спілки художників" (Bonner Künstler-Bund). Чорно-білий плакат - це літографія ХХ століття, розміром 9х14 см. Це гарна прикраса з колекції Боннського Штадтцольдате. Крупа-Крупінський, який також працював карикатуристом, писав тоді:

"Паскудників з брудним поглядом
Ми відкидаємо їх біля воріт"
"Тому що сьогодні міське свято солдата.
Девіз - дружба".

Bonne Stadtsoldate-Coreps був заснований у 1872 році, при цьому була використана форма історичного однострою веселого батальйону Bonne Kurfürstliche Leib-Infanterie-Bataillon. "Принц Карнавал вже більше ста років має ефективну збройну силу в особі Боннських міських солдатів, які активно підтримують його в боротьбі з буркотливістю і лихослів'ям".
(www.bonner-stadtsoldaten.de: Історія Боннського корпусу міських солдатів 1872 року).

Ми хотіли б подякувати пану Герберту Вефферу за переклад на німецьку мову.

Боннські міські солдати на карнавалі 1922 року

Сезон карнавалів розпочався, тож цього місяця міський архів хоче представити стару листівку "Боннські міські солдати" 1922 року. Цю листівку створив жанровий і портретний художник Еміль Крупа-Крупінський (1872-1924), який також зробив собі ім'я як комерційний художник. Його картини часто використовували як мотиви для листівок. У міському архіві зберігається близько сорока листівок, а також різноманітні кольорові гравюри та літографії Крупи-Крупінського. До речі, його картину "Мартіншуг" (1924) можна побачити в Боннському міському музеї. Крупа-Крупінський, так званий "художник-філософ, що сміється", навчався в художній академії в Дюссельдорфі та був членом відомого об'єднання художників "Düsseldorfer Malkasten".

Саме тут він познайомився з боннським художником Карлом Нонном, який наприкінці століття орендував для нього майстерню в Бонні. У 1905 році відбулася перша виставка Крупи-Крупінського разом із Вальтером Бесігом у мистецькому салоні Коена. Згодом він став одним із засновників і першим головою "Боннської спілки художників" (Bonner Künstler-Bund). На чорно-білій листівці, літографії 1920-х років з класичними розмірами 9х14 см, зображено гумористичну сцену з боннськими міськими солдатами. Крупа-Крупінський, який також працював як карикатурист, підкреслює події наступними словами:

"Засранці з пустотливим виглядом
Ми відкидаємо біля воріт"
"Бо сьогодні міське свято солдата.
Девіз: дружба".

Боннський міський солдатський корпус був заснований у 1872 році, його форма відповідає історичній формі колишнього Боннського виборчого піхотного батальйону. "Принц Карнавал вже понад сто років має ефективну збройну силу в особі Боннських міських солдатів, яка активно підтримує його в боротьбі з буркотливістю і брудом" (www.bonner-stadtsoldaten.de: Die Geschichte des Bonner Stadtsoldaten-Corps von 1872 e.V.).

Якщо у вас виникли запитання, будь ласка, звертайтеся за адресою  julia.zuberbonnde

Особливим скарбом Боннського міського архіву є "Хроніка" Каспара Гедио, видана у Страсбурзі в 1530 році. Це найстаріша книга з приблизно 150 000 томів міської історичної бібліотеки. Це перше видання 752-сторінкової праці видавця Георга Ульріхера фон Андла. Німецький історик, теолог і реформатор Каспар Гедио, також відомий як Каспар Гайд, був учнем Маттеуса Целля, Вольфганга Капіто і Ульріха Цвінглі, серед інших.

Гедио народився в Еттлінгені в 1494 році і помер від чуми в Страсбурзі в 1552 році. Він переклав численні трактати Отців Церкви, тобто тих ранньохристиянських авторів, які заснували християнську доктрину. Його праця "Хроніка", представлена тут, і "Всесвітня хроніка", опублікована в 1539 році, характеризуються яскраво вираженими реформаторськими тенденціями. Ці дві праці зробили Гедиона першим протестантським церковним істориком.

"Chronica der altenn christlichen Kirchen aus Eusebio / Ruffino / Sozomeno / Theodoreto / Tertulliano / Justino / Cypriano / und Plinio durch D. Caspar Hedio verteutscht" є адаптацією та продовженням старих церковних історій. Стан книги добрий для свого віку. Кути сильно затерті, є сліди пошкодження деревоточцями. Дерев'яна палітурка обтягнута пресованою свинячою шкірою і колись трималася на двох латунних застібках, які, на жаль, збереглися лише частково.

На внутрішній стороні обкладинки міститься власноручний запис Йосипа Крифа, датований 17 березня 1622 р. "Хроніка" Гедиміна тепер також доступна онлайн, але тримати в руках оригінал книги, якій майже 500 років, - це зовсім інша річ. Зацікавлені? Тоді ми будемо раді показати вам книгу в читальному залі.

Рукописна біографія Вальтера Браунфельса (1882-1954), композитора і піаніста, з маєтку доктора Юліуса Гагемана (1863-1939), без дати (Stadtarchiv Bonn SN 74 № 2).

"...в останні роки навчання в гімназії музика настільки відійшла на задній план, що я врешті-решт поїхав до Мюнхена (а згодом до Кіля) як студент, що вивчав правознавство та національну економіку. Однак незабаром музика настільки поглинула мене, що восени 1902 року я поїхав до Відня, щоб навчатися у [Теодора] Лешетицького. [...] Восени 1903 року я повернувся до Мюнхена, де спочатку навчався у Тевіля [Людвіга Тюйля] та [Бернхарда] Ставенгагена...". Так Вальтер Браунфельс описує своє звернення до музики і свою кар'єру до 1909 року, називаючи опери "Фалада (04/05) [...] і Принцеса Брамбілла (06/08), яка майже закінчена..." як свої найважливіші твори. 25 березня 1909 року - 105 років тому - у Штутгартському державному театрі відбулася світова прем'єра його твору "Принцеса Брамбілла", п'єси-фентезі за мотивами Е.Т.А. Гофмана. 1933 року Браунфельс був звільнений нацистами як так званий "напівєврей" з посади директора Кельнської академії музики. У 1933-1937 роках він жив у Бад-Годесберзі на Курфюрстенштрассе, 10, і в цей час написав оперу "Сон про життя" (Der Traum ein Leben). Наразі вона ставиться в Боннській опері; прем'єра відбулася 30 березня 2014 року.

Заповідач д-р Юліус Гаґеманн був лікарем (зокрема, працював хірургом у лікарні Святого Франциска в Кессеніху) і меценатом. Його діяльність припинилася під час нацистської ери в 1938 році через його єврейське походження. У похилому віці він емігрував до Індії, де невдовзі помер (1939).

Додаткову інформацію про його життя і творчість можна знайти на сайтах:  www.theater-bonn.de (Відкривається в новій вкладці) та www.walterbraunfels.de.

Рівно 110 років тому, 30 квітня 1904 року, у Сент-Луїсі відкрилася 14-та офіційна Всесвітня виставка під назвою "Всесвітня виставка - Луїзіанська закупівельна експозиція". Під егідою Виставки німецьких міст та під керівництвом Рейхскомісара Всесвітньої виставки Теодора Левальда численні німецькі міста до 1 грудня презентували себе на найбільшому на той час виставковому майданчику в нинішньому Форест-парку та на сусідньому кампусі Вашингтонського університету в рамках колективної виставки міст.

Бонн також взяв участь у цій виставці і представив вісім генеральних планів, що показують міський розвиток міста Бонн від римських часів до 1903 року. Адміністрація міста була нагороджена дипломом і срібною медаллю за участь і "видатні досягнення на Всесвітній виставці 1904 року в Сент-Луїсі".

Після закінчення Всесвітньої виставки плани були передані до Муніципального музею Чикаго для спеціальної виставки, а згодом подаровані, оскільки транспортування їх назад, ймовірно, було б надто дорогим. Другі примірники планів і сьогодні можна знайти в колекції карт і планів міського архіву (шифр: SN 5 / Ba 10).

Однією з найважливіших складових фотографічної колекції Боннського міського архіву є велика спадщина боннського архітектурного фотографа та майстра фотографії Герхарда Заксе (1920-1998). На світлині місяця за червень, зробленій Герхардом Заксе, зображено делікатесну Якоба Діфенбаха, яка працювала на боннському Штернторбрюкке з початку 1950-х до 1970 року. Вона була настільки відомою, що про неї згадували в радіоінтерв'ю у 2010 році:

"Бонн став федеральною столицею, і в країні економічного дива відчувалася велика туга за омарами, дичиною та печінковим паштетом. Будь то прийом у посольстві, тенісний турнір чи вечірка в саду в Годесберзі: найкращі холодні закуски були від "Файнкост Діфенбах"".
("Erlebte Geschichten", WDR5, 24.12.2010)

На фотографії Герхарда Заксе щедро заповнена крамниця в Діфенбаху постає як храм делікатесів. Після неврожайних років люди знову хочуть потішити себе кулінарними шедеврами. Делікатеси в моді, або, принаймні, так їх називали в роки економічного дива. Оскільки цей термін не є стандартизованим, він, природно, також підпорядковується духу часу. Термін "делікатес" зазвичай стосується вишуканих продуктів харчування найвищої якості, які є настільки дорогими, що не входять до повсякденного раціону.

У сучасному світі цей термін використовується для опису таких продуктів і напоїв, як ікра білуги, трюфелі Альба, яловичина Вагю (Кобе), кава Kopi Luwak, шампанське Blanc de Blanc і чай Tieguanyin. Ігристі вина Kupferberg Gold і Deinhard та кава в зернах Jacobs - сучасні та випромінюють нотку розкоші. Свіжі фрукти та овочі, що пропонуються, включають голландські помідори та яблука Голдпармен, один з найкращих десертних сортів фруктів, який сьогодні рідко вирощують через його сприйнятливість до хвороб. Родзинкою є дбайливо викладені тропічні фрукти: банани, апельсини, дині з медової роси, лимони та ананаси, які були незамінними для модної страви 1950-х років "Тост Гаваї".

У дусі економічного дива тут також віддано данину вірі в тривалий успіх промислового масового виробництва: популярні на той час консерви оголошені "найкращими консервами" і відповідно оформлені - справжні вежі консервів з лейпцизьким аллерлеєм, грибами, квасолею, помідорами і спаржею складені до стелі гастронома. Завдяки зображеній на світлині рекламній вивісці кави Jacobs, яку створив відомий графік та ілюстратор преси Курт Гломбіг, фотографію можна датувати серединою 1950-х років.

Чорно-біла фотографія Герхарда Заксе, зображена тут, збереглася у вигляді негативної скляної пластини розміром 24 х 17,5 см. На фотографічному жаргоні "скляна пластинка" - це скляний диск, покритий фотоемульсією, який був досить поширеним до 1960-х років. Винахід целулоїду уможливив виробництво фотоплівки, починаючи з 1930-х років. Поступово плівка малого та середнього формату витіснила крихку і громіздку скляну пластинку.

Герхард Заксе народився 3 вересня 1920 року в Ленґеріх-Вестфалії. Він навчався, зокрема, у боннського фотографа Кате Ауґенштайна. Після того, як у 1950 році він склав іспит на звання майстра, у 1952 році відкрив власну студію на боннській вулиці Штернштрассе. Герхард Заксе користувався великою репутацією як архітектурний фотограф за межами Бонна. Його роботи були неодноразово відзначені нагородами. Він був обраний членом Німецького товариства фотографії. Протягом багатьох років він обіймав посаду голови Гільдії фотографів Бонна, а також був активним державним майстром гільдії. Герхард Заксе керував своєю студією до 1983 року і помер у 1998 році в Сант-Августіні поблизу Бонна.

Цього місяця виповнюється 45 років від Дня вулиці Крістофера. Оскільки цей день символізує розмаїття та толерантність у суспільстві, міський архів хоче відзначити цю подію, представивши нове надходження з початку 20 століття. На світлині зображено приклад кросдресингу - носіння типового одягу протилежної статі. Вже на ранніх дагеротипах 19 століття можна побачити чоловіків у жіночому одязі.

Представлена сьогодні фотографія була зроблена в 1910 році в боннському фотоательє братів Голлас. Брати Голлас - Фріц (1870), Карл (*1879) і Георг (1874-1915) - всі троє працювали фотографами: Карл і Фріц спочатку у Страсбурзі, а Георг у Брегенці. Останній переїхав до Бонна в жовтні 1900 року, ймовірно, щоб працювати в новій філії бременського фотомагазину Жана Батіста Фейлнера (Банхофштрассе, 13; з 1910 року № 22), яку Еміль Кох відкрив ще в 1890 році.

У 1903 році Карл переїхав за ним до Бонна, але вже через два роки перебрався до Кобленца, де з кінця 1904 року Файльнер керував ще однією філією (Гебенплац, 12). Того ж року брати перебрали на себе боннську майстерню Фейлнера, якою, ймовірно, переважно керував Ґеорґ. У 1911 році він одружився з Марією Луїзою, уродженою Цан (1885-1980) з Бонна, і, ймовірно, наступного року перебрав на себе управління студією Фейлнера в Кобленці. Згодом боннською студією керував Альберт Мельцер, який продовжував керувати нею в тому ж приміщенні, яке потім перейшло до різних фотографів, до 1938 року.

На чорно-білій світлині розміром 10,1х14,7 см зображено людину в жіночій білизні, яка розслаблено позує на двомісному сидінні. Завдяки жіночним рисам обличчя, хвилястому волоссю, делікатній прикрасі у вигляді персня та троянді на колінах, лише з другого погляду стає зрозуміло, що це молодий чоловік. Статура з широкою шиєю, широкими плечима, міцними суглобами та м'язами має яскраво виражений чоловічий характер. Негативна ретуш помітна на адамовому яблуці.

Також помітно, що на ньому відсутнє волосся під пахвами, а брови виглядають вищипаними. Це прикметно, оскільки волосся під пахвами в Європі почали видаляти лише після 1945 року. На перших еротичних фотографіях 19 століття моделі все ще хтиво демонструють волосся під пахвами, а в Америці до 1914 року лише кілька жінок, які працювали в театрі та на ревю, практикували цей метод видалення волосся на тілі.

Інтерпретація фотографії досі викликає подив. Однак при найближчому розгляді малоймовірно, що це зображення є результатом студентського випробування на хоробрість, жартом чи костюмом для карнавалу. Правдоподібним поясненням може бути зображення актора, який сфотографувався в жіночій ролі: чоловіки в жіночих ролях були дуже популярні серед театральної аудиторії на зламі століть.

На жаль, пошуки театральної вистави, поставленої в Бонні у 1910 році, де була така роль, не дали жодних результатів. На фото, скоріше, зображений молодий коханець, який сфотографувався для своєї коханої. На це також вказує світла троянда, яка з давніх часів, особливо біла, вважалася знаком таємниці. Поза юнака нагадує "Оголену Майю" Франсіско де Гойї (1795-1800), яка існує також у версії "Одягненої Майї" (1800-1807) - еротичний мотив очевидний.

Якщо ви, шановний читачу, маєте додаткові підказки або інше правдоподібне пояснення, будь ласка, повідомте нам про це в короткому електронному листі. Ми завжди дуже вдячні за пропозиції.

1 серпня боннська "General-Anzeiger" та дві інші щоденні газети Бонна, "Neue Bonner Zeitung" і "Deutsche Reichszeitung", публікують новину, яка усуває останню невизначеність серед населення Бонна: 31 липня 1914 року німецький імператор Вільгельм ІІ оголошує стан війни для Німецького Рейху. "General-Anzeiger" підсумовує політичну ситуацію в заголовку, який є настільки ж коротким, як і лаконічним: "Війна". 1 серпня 1914 року Вільгельм II віддає наказ про мобілізацію та оголошує війну Росії.

Читачі "General-Anzeiger" відтепер мали звикнути до абсолютно нового дизайну газети та репортажів. 31 липня 1914 року газета востаннє вийшла на першій шпальті, що складалася виключно з різноманітних рекламних оголошень. Починаючи з першого видання від 1 грудня 1889 року, новини з'являлися дрібним шрифтом на внутрішніх сторінках між рекламними оголошеннями, деякі з них були на всю сторінку. З 1 серпня 1914 року і до сьогодні новини з Бонна та всього світу домінують на сторінках "General-Anzeiger".

Погляд на газетний ландшафт Бонна влітку 1914 року показує, наскільки по-різному щоденні газети повідомляли про початок війни. Наприклад, "Deutsche Reichszeitung" вже використовувала слово "війна" в заголовках на першій шпальті після вбивства австрійського спадкоємця престолу ерцгерцога Франца Фердинанда в Сараєво 28 червня 1914 року. "Neue Bonner Zeitung" і особливо "General-Anzeiger" набагато стриманіші в цьому відношенні.

На додаток до щоденних газет, протягом наступних кількох днів друкуються спеціальні випуски, які надають інформацію про подальші поточні події. Новини про наказ про мобілізацію (2 серпня 1914 р.), подальші оголошення війни, такі як вступ у війну Великої Британії (5 серпня 1914 р.), та військові зведення з'являються у швидкій послідовності. У цей час натовпи людей беруть в облогу редакції газет в очікуванні останніх новин.

Спеціальні випуски "Bonner Zeitung" були оцифровані і доступні на порталі archiv.nrw.de як частина веб-сайту Міського архіву та Міської історичної бібліотеки.

Міська історична бібліотека налічує 163 назви газет, у тому числі численні щоденні газети. Найстаріші видання датуються 1770-ми роками. 25 назв можна переглянути на мікрофільмах. Всі випуски "General-Anzeiger" з 1889 року зберігаються в друкованому вигляді, а також на мікрофільмі.

"Відновлення занять 24 серпня після закінчення літніх канікул було раптово перервано. Напруженість у відносинах між Німеччиною та Польщею, яка існувала протягом декількох тижнів, в останній день серпня вилилася у криваве зіткнення між відповідними державами. З раннього ранку 1 вересня німецькі гармати почали обстрілювати територію Польщі. В інтересах цивільної протиповітряної оборони головнокомандувач Люфтваффе фельдмаршал Герінг видав по радіо наступний щоденний наказ:

"Заняття скасовуються по всьому Рейху до подальшого розпорядження". - "

Оголошення Німеччиною війни Польщі і, відповідно, початок Другої світової війни 1 вересня 1939 року безпосередньо вплинуло на повсякденне життя населення, особливо помітно це позначилося на шкільному житті, про що свідчать записи шкільної хроніки католицької початкової школи в Лессенічі (Laurentiusschule). Війна мала помітний вплив на шкільне життя і викладання, зокрема через призов до армії багатьох вчителів. "9 вересня 1939 року нашого директора школи, гауптлера Массхефера, призвали до Вермахту", - повідомляє шкільна хроніка католицької початкової школи в Іппендорфі. У самий день німецького вторгнення в Польщу розміщення зенітної батареї в школі Іппендорфа призвело до значного заповнення приміщень:

"Дві шкільні зали в задній будівлі були зайняті нею, нижня була облаштована під кухню, а верхня - під приміщення для загонів. На території школи були дві польові кухні та барак, а також час від часу використовувалися транспортні засоби".

28 серпня 1939 року, за чотири дні до німецького вторгнення в Польщу, мешканці Бонна вже були поінформовані про надзвичайний стан в оперативній зоні за допомогою плакату. Ця "зона операцій" включала в себе і місто Бонн, як було чітко зазначено в додатку від боннського лорд-мера Ріккерта, що означало, що Бонн був включений до запланованої Рейнської зони розгортання для запланованого наступу на Францію, Бельгію, Голландію і Люксембург ще до початку польської кампанії.

Хоча населення вже зіткнулося з першими непрямими ознаками неминучої загрози війни тижнем раніше, коли в Бонні та Бойлі кілька днів тривало відключення електроенергії, пряме військове залучення району Бонна було виражене в наступний період, головним чином, через розміщення військ Вермахту для майбутнього наступу на захід.

2 вересня 1939 року, через день після початку війни, перший загиблий солдат з Бонна був записаний у цивільних реєстрах смертей: 24-річний студент Генріх Хаген, стрілець 6-ї роти 4-го стрілецького полку, був "убитий в бою" в Топорові, Польща. До кінця війни у травні 1945 року Друга світова війна, яка забрала близько 60 мільйонів життів по всьому світу, забере життя понад 4 000 солдатів і цивільних осіб з Бонна.

З нагоди початку Франкфуртського книжкового ярмарку відділ документації Міського архіву представляє письменницю, яка неодноразово викликала суперечки: Ельфріду Єлінек. На світлині 1989 року, зробленій відомим боннським фотографом Францом Фішером, зображена всесвітньо визнана і неодноразово нагороджена авторка (у тому числі Бюхнерівською премією у 1998 році та Нобелівською премією з літератури у 2004 році) у задумливій позі в номері боннського готелю "Бетховен" перед інтерв'ю з нагоди танцювальної театральної адаптації її роману "Піаніст".

Чотири прем'єри її п'єс відбулися в Боннському театрі, здебільшого під протестом глядачів і бойкотом театральної спільноти Бонна. Скандальні прем'єри під керівництвом художнього керівника Петера Ешберґа привернули до боннського театру безпрецедентну увагу на національному рівні: лише 36 газет загальним накладом 8,9 мільйона примірників повідомили про "театральний шок у Бонні" ("Експрес" від 27 вересня 1982 року) - постановку "Клари С." в інсценізації Ганса Гольмана. Той факт, що авторка-феміністка зробила Клару Шуман, з усіх людей, священну для Бонна постать, головною героїнею своєї п'єси, яка має на меті показати руйнування жіночої творчості, як пояснила Єлінек в інтерв'ю "ҐА", глибоко розлютив боннську публіку.

Однак ця надзвичайно бурхлива реакція не завадила театральному режисерові Пітеру Ешбергу в наступні роки ставити прем'єри творів письменниці, яка також зазнала гострої критики в рідній Австрії. Дискусії про тематику та якість цих постановок можна детально прочитати у загальнодоступній колекції газетних вирізок у Боннському міському архіві. Там же знаходиться і велика колекція фотографій, до якої входить і колекція Франца Фішера.

Він добре знайомий мешканцям Бонна завдяки детальній документації мистецької сцени.
Однак менш відомо, що, окрім візуального мистецтва, він також зосереджувався на багатій літературній сцені колишньої німецької столиці.

11 листопада - день пам'яті святого Мартіна Турського (316/317-397), який, згідно з легендою, понад 1600 років тому поділився своїм плащем з жебраком і з тих пір вважається покровителем мандрівників, вершників і бідних. Він був першою людиною в Латинській Церкві, яка досягла святості не через мученицьку смерть, а через свої героїчні вчинки. Як один з найвідоміших святих на Заході, святий Мартин є покровителем багатьох церков, більшість з яких є дуже давніми.

Церква Святого Мартіна, яка була побудована навколо абатства Кассіуса, вперше письмово згадується в 799 році. Спочатку це була приватна церква, а у 804 році її подарував монастирю землевласник на ім'я Рунгус. Це одна з чотирьох старих парафіяльних церков Бонна.

Близько 1150 року, за часів проректора Герхарда фон Аре, на місці попередніх будівель було зведено невелику круглу центральну будівлю з двоповерховою амбулаторією, західним ґанком і невеликою напівкруглою східною апсидою для вівтаря. Середньовічний парафіяльний костел у вигляді круглої будівлі є дуже незвичним і, ймовірно, може бути пояснений тим, що фон Аре хотів створити монументальну групу будівель у стилі центральних мавзолеїв або баптистеріїв.

Реконструкція другої половини 17 століття значно змінила зовнішній вигляд елегантної, гарно оздобленої ротонди завдяки додаванню величезних опорних колон. Після прибуття французьких революційних військ (1794 р.) до Бонна, богослужіння в церкві Святого Мартіна проводилися рідко, і вона дедалі більше занепадала.

У 1804 році богослужіння остаточно перенесли до церкви розформованого монастиря Кассіуса, якому надали Martinspatrocinium, а потім і права парафії. Зрештою, було подано заяву про знесення костелу Святого Мартина, але вона була відхилена французьким префектом, який любив мистецтво, на тій підставі, що костел Святого Мартина мав велике значення "як колиска релігії і найстаріша будівля в місті". У 1812 році костел обвалився під час шторму і згодом був знесений. План круглої будівлі діаметром 18 метрів можна побачити і сьогодні: Він вмурований в асфальт на площі Мартінсплац порфіровими блоками.

Малюнок церкви Святого Мартіна, розміром 28,3x32,4 см, створив Йоганн Баптист Бюттгенбах у 1809 році. Церква св. Мартіна зображена з південного заходу, зі східною апсидою Боннського міністерства, яку все ще видно з лівого боку картини.

Згідно з магістерською роботою Дітера Шефера, Бютгенбах народився близько 1785 року як син Крістіана Будгенбаха (Büttgenbach).
син Крістіана Будгенбаха (Büttgenbach *Бонн 21 жовтня 1753) та Анни Марії Мюллерс
народився в Бонні. У 1813/14 роках Йоганн Баптист Бютгенбах працював землеміром і геометром.
а 14 квітня 1813 року одружився з Марією Єлизаветою Жозефіною Петронеллою Мюллер
дикту Дюмулен у Бонні, з якою у нього народився син Крістіан Фрідріх Бютгенбах (*Бонн 16 лютого 1814р.)
лютий 1814). Джерелом також може слугувати рукописний боннський шлюбний реєстр французькою мовою за 1813 рік; на жаль, більше про художника нічого не відомо.

Цікавим є той факт, що в міському архіві зберігається літографія боннської церкви Святого Мартіна роботи художника Йоха.
Церква Святого Мартіна художника Йогана Гернау, розміром 25,2 х 32,5 см і датована 20 травня 1813 року.
20 травня 1813 року - час після того, як церкву було знесено. З цього аркуша стає зрозуміло, що Гернау використовував малюнок пензля Бютгенбаха як зразок, оскільки він сам запозичив фігури стафажу з останнього. Це дозволяє зробити висновок, що принаймні малюнок Йоганна Баптиста Бюттґенбаха не міг бути повністю невідомим ¹.

¹ Див: Дітер Шефер: Адміністративні чиновники в Бонні між Стародавнім режимом і прусським правлінням
(1790-1815); Магістерська дисертація Бонн 2004, с. 15.

На Рейні завжди були повені. Деякі повені та льодоходи залишили по собі тривалі спогади, інші були забуті. Більш-менш руйнівні, іноді катастрофічні, періодичні повені є частиною життя і в Бонні. Рівні води в Кельні були задокументовані ще в 14 столітті. У Бонні вони зберігаються з 1784 року, що дозволяє нам сьогодні зрозуміти масштаби минулих подій.

Міський архів і Боннська міська історична бібліотека зберігають кілька цікавих документів про повені на Рейні і в Бонні зокрема: фотографії, листи, хроніки, рукописні та друковані звіти і трактати, деякі з яких є сучасними. Ми хотіли б представити одне з цих джерел у поточному часовому проміжку.