Этот снимок известного кельнского промышленного фотографа Рут Халленслебен (1889-1977) относится к первой военной зиме 1939/40 гг. и сделан с улицы Ин дер Сюрст в направлении Гангольфштрассе. На ней изображен фонтан Святого Мартина, стоящий перед западным порталом Боннского монастыря. Скульптор Генрих Гетшманн назвал свой фонтан, возведенный в 1902 году, "Мартинитрайбен" (дорога Святого Мартина) - здесь дети пытаются поймать гусей для праздника в День Святого Мартина. Оригинальная бронза была отлита в литейной мастерской Вальтера Гладенбека в Берлине-Фридрихсхагене.

Около 1942 года бронзовые фигуры были переплавлены для нужд вооружения и только в 1958 году перелиты из старых гипсовых форм. Основной сферой деятельности Рут Халленслебен была промышленная фотография, которую она делала по заказу компаний и издательств; здесь она часто изображала связь между человеком и машиной. Ее снимки отличаются высоким техническим качеством, так как она обычно работала с минимальным искусственным освещением. Она также работала над портретами и углубленно занималась пейзажной и архитектурной фотографией, на которой все больше концентрировалась после Второй мировой войны.

Контакт: Юлия Цубер,  julia.zuberbonnde

Fastelóvend наступил, и городской архив хотел бы представить вам кое-что подходящее для этого месяца. Старая фотография Bonne Stadtsoldate 1922 года, сделанная художником и портретистом Эмилем Крупа-Крупинки (1872-1924), который также был обычным безымянным художником, а затем его фотография была сделана для Posskaate. Кроме того, в городском архиве хранятся четырнадцать открыток того времени, а также всевозможные цветные гравюры и литографии, которые должны были храниться у Крупы-Крупински. Его картина "Мартиншуг" (1924) висит в музее Бонне Штадт. Крупа-Крупински, которого также называли "смеющимся художником-философом", учился в Дюссельдорфской художественной академии и был членом известного объединения художников "Düsseldorfer Malkasten".

В это же время он познакомился с боннским художником Карлом Нонном, который в конце века основал в Бонне художественную галерею. В 1905 году Крупа-Крупински провел свою первую выставку вместе с Вальтером Безигом в художественной галерее Коэна. Кроме того, он стал членом-основателем и нынешним президентом "Боннского союза художников" (Bonner Künstler-Bund). Черно-белый плакат - литография ХХ века размером 9х14 см. Это прекрасное украшение от Bonne Stadtsoldate. КрупаКрупински, который также работал как карикатурист, написал тогда:

"Мусорщики с грязным взглядом
Мы отвергаем их у ворот".
"Потому что сегодня городской солдатский праздник.
И на страже стоит веселье".

В 1872 году был основан Bonne Stadtsoldate-Coreps, в котором использовалась историческая форма веселого Bonne Kurfürstliche Leib-Infanterie-Bataillon. "Принц Карнаваль уже более ста лет имеет эффективную вооруженную силу в лице боннских городских солдат, которые активно поддерживают его в борьбе со сварливостью и назойливостью".
(www.bonner-stadtsoldaten.de: История Боннского городского солдатского корпуса 1872 года).

Мы благодарим господина Герберта Веффера за перевод на немецкий язык.

Боннские солдаты на карнавале 1922 года

Наступил сезон карнавалов, и в этом месяце городской архив представляет старую открытку "Bonner Stadtsoldaten" 1922 года. Эта открытка была создана художником-жанристом и портретистом Эмилем Крупа-Крупински (1872-1924), который также прославился как коммерческий художник. Его картины часто использовались в качестве мотивов для открыток. В городском архиве хранится около сорока открыток, а также различные цветные гравюры и литографии, сделанные Крупа-Крупинским. Кстати, его картину "Мартиншуг" (1924) можно увидеть в Боннском городском музее. Крупа-Крупински, так называемый "смеющийся художник-философ", учился в художественной академии в Дюссельдорфе и был членом известного объединения художников "Düsseldorfer Malkasten", в том числе.

Именно здесь он познакомился с боннским художником Карлом Нонном, который в конце века арендовал для него студию в Бонне. В 1905 году состоялась первая выставка Крупа-Крупински вместе с Вальтером Безигом в художественном магазине Коэна. Со временем он стал одним из основателей и первым председателем "Боннского союза художников". На черно-белой открытке, литографии 1920-х годов классического размера 9х14 см, изображена юмористическая сценка с боннскими солдатами. Крупа-Крупински, который также работал как карикатурист, подчеркивает происходящее следующими словами:

"Мудаки с озорным взглядом.
Мы отвергаем их у ворот".
"Потому что сегодня городской солдатский праздник.
И девиз: дружелюбие".

Боннский городской солдатский корпус был основан в 1872 году, его форма соответствует исторической форме бывшего Боннского избирательного пехотного батальона. "Вот уже более ста лет у принца Карнаваля есть эффективная вооруженная сила в лице Боннского городского солдатского корпуса, который активно поддерживает его в борьбе с брюзжанием и назойливостью" (www.bonner-stadtsoldaten.de: Die Geschichte des Bonner Stadtsoldaten-Corps von 1872 e.V.).

Если у вас возникнут вопросы, пожалуйста, обращайтесь по адресу  julia.zuberbonnde

Особым сокровищем Боннского городского архива является "Хроника" Каспара Хедио, изданная в Страсбурге в 1530 году. Это самая старая книга из примерно 150 000 томов, хранящихся в городской исторической библиотеке. Это первое издание 752-страничного труда издателя Георга Ульрихера фон Андла. Немецкий историк, теолог и реформатор Каспар Хедио, также известный как Каспар Хейд, был учеником Маттеуса Целля, Вольфганга Капито, Ульриха Цвингли и других.

Хедио родился в Эттлингене в 1494 году и умер от чумы в Страсбурге в 1552 году. Он перевел множество трактатов Отцов Церкви, то есть тех раннехристианских авторов, которые основали христианскую доктрину. Его работа "Хроника", представленная здесь, и "Всемирная хроника", опубликованная в 1539 году, характеризуются ярко выраженными реформаторскими тенденциями. Эти два труда сделали Хедио первым протестантским церковным историком.

Книга "Chronica der altenn christlichen Kirchen aus Eusebio / Ruffino / Sozomeno / Theodoreto / Tertulliano / Justino / Cypriano / und Plinio durch D. Caspar Hedio verteutscht" является адаптацией и продолжением старых церковных историй. Состояние книги хорошее для своего возраста. Сильно потрепаны углы и есть следы повреждения древесными червями. Деревянный переплет обтянут прессованной свиной кожей и когда-то удерживался двумя латунными застежками, которые, к сожалению, сохранились лишь частично.

На внутренней стороне обложки имеется рукописная владельческая запись Жозефа Крайфа от 17 марта 1622 г. "Хронику" Хедио теперь можно найти и в Интернете, но это совсем другое дело - держать в руках оригинальную книгу, которой почти 500 лет. Заинтересовались? Тогда мы с удовольствием покажем вам книгу в читальном зале.

Рукописная биография Вальтера Браунфельса (1882-1954), композитора и пианиста, из наследства доктора Юлиуса Хагеманна (1863-1939), без даты (Stadtarchiv Bonn SN 74 No. 2).

"...В последние годы учебы в гимназии музыка отошла на второй план, и в конце концов я отправился в Мюнхен (а затем в Киль), где изучал юриспруденцию и национальную экономику. Вскоре, однако, музыка настолько поглотила меня, что осенью 1902 года я отправился в Вену учиться у [Теодора] Лешетицкого. [...] Осенью 1903 года я вернулся в Мюнхен, где сначала занимался с Тевилем [Людвигом Туйлем] и [Бернхардом] Ставенхагеном...". Так Вальтер Браунфельс описывает свое обращение к музыке и свою карьеру до 1909 года, называя оперы "Фалада (04/05) [...] и Принцесса Брамбилла (06/08), которая почти закончена..." своими самыми важными работами. 25 марта 1909 года - 105 лет назад - в Штутгартском государственном театре состоялась мировая премьера его произведения "Принцесса Брамбилла", пьесы-фантазии по мотивам Э.Т.А. Гофмана. В 1933 году Браунфельс был уволен нацистами с поста директора Кёльнской академии музыки как так называемый "полуеврей". С 1933 по 1937 год он жил в Бад-Годесберге, на Курфюрстенштрассе, 10, и в это время написал оперу "Der Traum ein Leben". В настоящее время она исполняется в Боннской опере; премьера состоялась 30 марта 2014 года.

Завещатель доктор Юлиус Хагеманн был врачом (в том числе работал хирургом в больнице Святого Франциска в Кессенихе) и покровителем музыки. Его работа была прекращена во время нацистской эпохи в 1938 году из-за его еврейского происхождения. В преклонном возрасте он эмигрировал в Индию, где вскоре умер (1939).

Дополнительную информацию о его жизни и творчестве можно найти на сайтах:  www.theater-bonn.de (Открывается в новой вкладке) и www.walterbraunfels.de.

Ровно 110 лет назад, 30 апреля 1904 года, в Сент-Луисе открылась 14-я официальная Всемирная ярмарка под названием "Всемирная ярмарка - Экспозиция покупки Луизианы". Под эгидой Выставки немецких городов и под руководством рейхскомиссара Всемирной ярмарки Теодора Левальда многочисленные немецкие города представили себя до 1 декабря на самой большой на сегодняшний день выставочной площадке в нынешнем Форест-парке и на соседнем кампусе Вашингтонского университета в рамках коллективной выставки, посвященной городам.

Бонн также принял участие в этой выставке и предоставил восемь генеральных планов, показывающих развитие города Бонна с римских времен до 1903 года. Администрация города была удостоена диплома и серебряной медали за участие и "выдающиеся достижения на Всемирной выставке 1904 года в Сент-Луисе".

После окончания Всемирной выставки планы были переданы в Чикагский муниципальный музей для специальной выставки, а затем подарены, так как их транспортировка обратно, вероятно, была бы слишком дорогой. Вторые экземпляры планов и сегодня можно найти в коллекции карт и планов городского архива (полка: SN 5 / Ba 10).

Одним из самых важных фондов в фотоколлекции Боннского городского архива является обширное имущество боннского архитектурного фотографа и мастера фотографии Герхарда Заксе (1920-1998). На июньской фотографии Герхарда Заксе изображен деликатес Якоба Дифенбаха, который работал на боннской улице Стернторбрюкке с начала 1950-х годов до 1970 года. Он был настолько известен, что в 2010 году его упомянули в радиоинтервью:

"Бонн стал федеральной столицей, и в стране экономического чуда возникла большая потребность в паштете из омаров, дичи и печени. Будь то прием в посольстве, теннисный турнир или вечеринка в саду в Годесберге: лучшие тарелки с холодным паштетом привозил Файнкост Дифенбах".
("Erlebte Geschichten", WDR5, 24.12.2010)

На фотографии Герхарда Заксе богато заполненный магазин Diefenbach предстает как храм деликатесов. После голодных лет люди снова хотят побаловать себя кулинарными изысками. Деликатесы вошли в моду, или, по крайней мере, так они назывались в годы экономического чуда. Поскольку этот термин не стандартизирован, он, естественно, также подвержен влиянию духа времени. Термин "деликатесы" обычно относится к изысканным продуктам высочайшего качества, которые настолько дороги, что не входят в повседневную основную пищу.

В современном мире этот термин используется для описания таких продуктов и напитков, как икра белуги, трюфели Альба, говядина Вагю (Кобе), кофе Kopi Luwak, шампанское Blanc de Blanc и чай Tieguanyin. Игристые вина Kupferberg Gold и Deinhard, а также кофе в зернах Jacobs выглядят современно и излучают нотку роскоши. Среди свежих фруктов и овощей - голландские томаты и яблоки Goldparmäne, один из лучших десертных сортов, который сегодня редко выращивают из-за его подверженности болезням. Изюминка - аккуратно разложенные тропические фрукты, бананы, апельсины, медовые дыни, лимоны и ананасы, которые были незаменимы для модного в 1950-х годах блюда "Гавайские тосты".

В духе экономического чуда здесь также отдается дань вере в непреходящий успех промышленного массового производства: популярные в то время консервы объявлены "лучшими консервами" и оформлены соответствующим образом - до самого потолка деликатеса выстроены настоящие башни из консервов с Leipziger Allerlei, грибами, фасолью, помидорами и спаржей. Благодаря изображенной на фотографии рекламной вывеске кофе Jacobs, созданной известным графиком и иллюстратором прессы Куртом Гломбигом, снимок можно отнести к середине 1950-х годов.

Представленная здесь черно-белая фотография Герхарда Заксе сохранилась в виде негатива на стеклянной пластине размером 24 x 17,5 см. На фотографическом жаргоне "стеклянная пластина" - это стеклянный диск, покрытый фотоэмульсией, который был весьма распространен до 1960-х годов. Изобретение целлулоида сделало возможным производство фотопленки, начиная с 1930-х годов. Постепенно на смену хрупкой и громоздкой стеклянной пластине пришла пленка малого и среднего формата.

Герхард Заксе родился 3 сентября 1920 года в Ленгерихе-Вестфалии. Он прошел стажировку, в частности, у боннского фотографа Кете Аугенштайн. После сдачи экзамена на мастера в 1950 году, в 1952 году он открыл собственную студию на Штернштрассе в Бонне. Герхард Заксе пользовался большой репутацией как архитектурный фотограф и за пределами Бонна. Его работы неоднократно отмечались наградами. Он был назначен членом Немецкого общества фотографии. В течение многих лет он занимал должность главного мастера в гильдии фотографов Бонна, а также был активным государственным мастером гильдии. Герхард Заксе руководил своей студией до 1983 года и умер в 1998 году в Сант-Августине под Бонном.

В этом месяце исполняется 45 лет со Дня улицы Кристофера. Поскольку этот день символизирует разнообразие и толерантность в обществе, городской архив хотел бы отметить это событие, представив новое приобретение начала XX века. На фотографии изображен пример кроссдрессинга - ношения типичной одежды противоположного пола. На ранних дагерротипах XIX века уже были изображены мужчины в женской одежде.

Представленная сегодня фотография была сделана в 1910 году в боннском фотоателье братьев Голлас. Братья Голлас - Фриц (1870), Карл (*1879) и Георг (1874-1915) - все трое работали фотографами: Карл и Фриц сначала в Страсбурге, а Георг в Брегенце. Последний переехал в Бонн в октябре 1900 года, предположительно для работы в новом филиале бременской розничной фотомастерской Жана Батиста Файльнера (Bahnhofstrasse № 13; с 1910 года № 22), который Эмиль Кох открыл еще в 1890 году.

Карл последовал за ним в Бонн в 1903 году, но уже через два года переехал в Кобленц, где Фейльнер с конца 1904 года управлял еще одним филиалом (Гебенплац 12). В том же году братьям перешла боннская студия Файльнера, которой, вероятно, в основном руководил Георг. В 1911 году он женился на Марии Луизе, урожденной Зан (1885-1980) из Бонна, и, вероятно, в следующем году взял на себя управление студией Фейльнера в Кобленце. В конечном итоге боннская студия перешла к Альберту Мельцеру, который продолжал управлять ею в том же месте, которое затем перешло к разным фотографам, до 1938 года.

На черно-белой фотографии размером 10,1х14,7 см изображен человек в женском нижнем белье, расслабленно позирующий на двухместном кресле. Благодаря женственным чертам лица, волнистым волосам, изящным украшениям в виде колец и розе на коленях, только со второго взгляда становится ясно, что это молодой человек. Телосложение с широкой шеей, широкими плечами, крепкими суставами и мускулами имеет ярко выраженный мужской характер. В районе адамова яблока заметна негативная ретушь.

Также заметно отсутствие волос в подмышечных впадинах и выщипанные брови. Это примечательно, поскольку в Европе волосы подмышками стали удалять только после 1945 года. На первых эротических фотографиях XIX века модели все еще демонстрируют свои волосы в подмышечных впадинах, а в Америке до 1914 года лишь немногие женщины, работавшие в театре и ревю, практиковали этот метод удаления волос на теле.

Интерпретация фотографии до сих пор вызывает недоумение. Однако при ближайшем рассмотрении маловероятно, что изображение является результатом студенческого теста на смелость, шутки или костюма, надетого на карнавал. Правдоподобным объяснением может быть изображение актера, который сфотографировался в женской роли: мужчины в женских ролях были очень популярны среди театральной публики на рубеже веков.

К сожалению, поиски театральной постановки, поставленной в Бонне в 1910 году, в которой фигурировала бы такая роль, не дали результатов. Фотография скорее наводит на мысль о молодом любовнике, который сфотографировался для своей возлюбленной. На это указывает и роза светлого цвета, которая с древних времен - особенно белая - считалась знаком тайны. Поза молодого человека напоминает "Обнаженную Маху" Франсиско де Гойи (1795-1800), которая также существует в версии "Одетой Махи" (1800-1807) - эротический мотив очевиден.

Если у вас, уважаемый читатель, есть еще какие-либо подсказки или другое правдоподобное объяснение, пожалуйста, сообщите нам об этом в коротком письме. Мы всегда очень благодарны за предложения.

1 августа боннская газета "General-Anzeiger" и две другие ежедневные газеты Бонна, "Neue Bonner Zeitung" и "Deutsche Reichszeitung", публикуют новости, которые избавляют боннцев от последней неуверенности: 31 июля 1914 года германский император Вильгельм II объявляет войну Германскому рейху. Газета "General-Anzeiger" резюмирует политическую ситуацию в коротком и емком заголовке: "Война". 1 августа 1914 года Вильгельм II отдает приказ о мобилизации и объявляет войну России.

Теперь читателям "General-Anzeiger" предстояло привыкнуть к совершенно новому оформлению и подаче материала. 31 июля 1914 года газета в последний раз вышла с первой полосой, состоящей исключительно из всевозможных рекламных объявлений. Начиная с первого выпуска от 1 декабря 1889 года, новости публиковались мелким шрифтом на внутренних страницах между рекламными объявлениями, некоторые из которых занимали целую полосу. С 1 августа 1914 года и по сей день новости из Бонна и со всего мира доминируют в "General-Anzeiger".

Взгляд на газетный пейзаж Бонна летом 1914 года показывает, насколько по-разному ежедневные газеты освещали начало войны. Например, "Deutsche Reichszeitung" уже использовала слово "война" в заголовках на первой полосе с момента убийства австрийского наследника престола эрцгерцога Франца Фердинанда в Сараево 28 июня 1914 года. Газеты "Нойе Боннер Цайтунг" и особенно "Хенераль-Анцайгер" в этом отношении гораздо более сдержанны.

В дополнение к ежедневным газетам в течение нескольких дней печатаются специальные выпуски, содержащие информацию о дальнейших текущих событиях. Новости о приказе о мобилизации (2 августа 1914 года), дальнейшие объявления о войне, такие как вступление Великобритании в войну (5 августа 1914 года), и военные сводки появляются быстрой чередой. В это время толпы людей осаждают редакции газет в ожидании последних новостей.

Специальные выпуски "Боннер цайтунг" были оцифрованы и доступны для просмотра на портале archiv.nrw.de в рамках сайта Городского архива и Городской исторической библиотеки.

В городской исторической библиотеке хранится 163 наименования газет, включая многочисленные ежедневные издания. Самые старые издания датируются 1770-ми годами. 25 наименований можно просмотреть на микрофильме. Все выпуски газеты "General-Anzeiger" с 1889 года хранятся в печатном виде, а также на микрофильмах.

"Возобновление занятий 24 августа после окончания летних каникул было внезапно прервано. Напряжение между Германией и Польшей, существовавшее в течение нескольких недель, в последний день августа вылилось в кровавое столкновение вооружений между державами. С раннего утра 1 сентября немецкие пушки начали обстреливать Польшу. В интересах гражданской противовоздушной обороны главнокомандующий люфтваффе фельдмаршал Геринг издал по радио следующий ежедневный приказ:

"Занятия отменяются по всему рейху до дальнейших распоряжений. - "

Объявление Германией войны Польше и начало Второй мировой войны 1 сентября 1939 года оказали непосредственное влияние на повседневную жизнь населения - особенно заметным это влияние было в школьной жизни, как видно из записей школьной хроники католической начальной школы в Лессенихе (Laurentiusschule). Война оказала заметное влияние на школьную жизнь и преподавание, в частности, из-за призыва в армию большого количества учителей. "9 сентября 1939 года наш директор, гауптлерер Массхёфер, был призван в вермахт", - сообщается в школьной хронике католической начальной школы в Иппендорфе. В день вторжения немецких войск в Польшу в школе Иппендорфа разместилась зенитная батарея, что привело к значительному заполнению помещений:

"Два школьных зала в заднем здании были заняты ею, в нижнем разместилась кухня, в верхнем - отделение. На территории школы находились две полевые кухни и барак, иногда использовались и автомобили".

28 августа 1939 года, за четыре дня до вторжения Германии в Польшу, жители Бонна уже были проинформированы о чрезвычайном положении в оперативном районе с помощью плакатного объявления. В этот "район операций" входил и город Бонн, о чем ясно свидетельствует дополнение от лорд-мэра Бонна Риккерта, означающее, что Бонн был включен в Рейнскую зону развертывания запланированного наступления на Францию, Бельгию, Голландию и Люксембург еще до начала польской кампании.

Хотя население уже столкнулось с первыми косвенными признаками надвигающейся угрозы войны неделей ранее, когда в Бонне и Бойле на несколько дней было отключено электричество, непосредственное военное участие района Бонна выразилось в последующий период, прежде всего, в размещении войск вермахта для предстоящего западного наступления.

2 сентября 1939 года, через день после начала войны, в гражданских книгах смертей был зарегистрирован первый погибший солдат из Бонна: 24-летний студент Генрих Хаген, стрелок 6-й роты 4-го стрелкового полка, был "убит в бою" в Топорове, Польша. К концу войны в мае 1945 года Вторая мировая война, унесшая около 60 миллионов жизней по всему миру, унесла жизни более 4 000 солдат и гражданских лиц из Бонна.

К началу Франкфуртской книжной ярмарки отдел документации городского архива представляет писательницу, которая неоднократно вызывала споры: Эльфриду Елинек. На снимке 1989 года, сделанном известным боннским фотографом Францем Фишером, всемирно признанная писательница, удостоенная множества наград (в том числе Бюхнеровской премии в 1998 году и Нобелевской премии по литературе в 2004 году), сидит в задумчивой позе в номере боннского отеля "Бетховен" перед интервью по случаю театральной постановки ее романа "Пианист".

Премьера четырех ее пьес состоялась в Боннском театре, в основном под протестом зрителей и бойкотом боннского театрального сообщества. Скандальные премьеры под руководством художественного руководителя Петера Эшберга обеспечили боннскому театру беспрецедентное внимание всей страны: только о "театральном шоке в Бонне" (Express от 27 сентября 1982 года), постановке "Клары Ш." в постановке Ганса Хольмана, сообщили 36 газет с общим тиражом 8,9 миллиона экземпляров. Тот факт, что автор-феминистка сделала Клару Шуман из всех людей Бонна сакральной фигурой, главной героиней своей пьесы, призванной показать разрушение женского творчества, как объяснил Елинек в интервью "ГА", глубоко разгневал боннскую публику.

Однако столь бурная реакция не помешала театральному режиссеру Петеру Эшбергу в последующие годы поставить новые премьеры произведений писательницы, которая также подвергалась резкой критике в родной Австрии. О том, как обсуждались темы и качество этих постановок, можно подробно прочитать в общедоступной коллекции газетных вырезок, хранящейся в городском архиве Бонна. Там же находится и обширная коллекция фотографий, включающая в себя собрание Франца Фишера.

Он хорошо знаком жителям Бонна благодаря своей подробной документации художественной сцены.
Однако менее известно, что, помимо изобразительного искусства, он также уделял внимание богатой литературной сцене бывшей немецкой столицы.

11 ноября - день памяти святого Мартина Турского (316/317-397), который, согласно легенде, поделился своим плащом с нищим более 1600 лет назад и с тех пор считается покровителем путешественников, всадников и бедняков. Он стал первым человеком в Латинской церкви, который достиг святости не через мученичество, а благодаря своим героическим поступкам. Будучи одним из самых известных святых на Западе, святой Мартин является покровителем многих церквей, большинство из которых очень старые.

Церковь святого Мартина, построенная вокруг аббатства Кассиус, впервые упоминается в письменном виде в 799 году. Изначально она была частной церковью, а в 804 году ее передал в дар монастырю землевладелец по имени Рунгус. Это одна из четырех старых приходских церквей Бонна.

Около 1150 года при проректоре Герхарде фон Аре на месте предыдущих построек было возведено небольшое круглое центральное здание с двухэтажным амбулаторием, западным крыльцом и небольшой полукруглой восточной апсидой для алтаря. Средневековая приходская церковь в виде круглого здания очень необычна и, вероятно, объясняется тем, что фон Аре хотел создать монументальную группу зданий в стиле центральных мавзолеев или баптистериев.

Реконструкция во второй половине XVII века сильно изменила внешний вид элегантной, красиво украшенной ротонды благодаря добавлению огромных опорных колонн. После прихода в Бонн французских революционных войск (1794) службы в церкви Святого Мартина проводились редко, и она все больше приходила в упадок.

В 1804 году служба была окончательно перенесена в церковь упраздненного монастыря Кассиус, который получил Мартинспатроциниум, а затем и приходские права. Наконец, была подана заявка на снос церкви Святого Мартина, но она была отклонена любящим искусство французским префектом на том основании, что церковь Святого Мартина имеет большое значение "как колыбель религии и самое старое здание в городе". В 1812 году церковь обрушилась во время шторма и была впоследствии снесена. План круглого здания диаметром 18 метров можно увидеть и сегодня: Оно вмуровано в асфальт на Мартинсплац порфировыми блоками.

Рисунок кисти церкви Святого Мартина размером 28,3x32,4 см был создан Иоганном Баптистом Бютгенбахом в 1809 году. Церковь Святого Мартина изображена с юго-запада, в левой части рисунка видна восточная апсида Боннского минстера.

Согласно магистерской диссертации Дитера Шефера, Бютгенбах родился около 1785 года как сын Кристиана Будгенбаха (Бютгенбаха).
сын Кристиана Будгенбаха (Бютгенбах *Бонн 21 октября 1753 года) и Анны Марии Мюллерс.
родился в Бонне. В 1813/14 годах Иоганн Баптист Бютгенбах работал землемером и геометром.
А 14 апреля 1813 года он женился на Марии Элизабет Жозефине Петронелле Мюллер
дикта Дюмулен в Бонне, от которой у него родился сын Кристиан Фридрих Бютгенбах (*Бонн 16 февраля 1814 года).
Февраль 1814 года). В качестве источника можно также использовать рукописный боннский реестр браков на французском языке от 1813 года; к сожалению, больше о художнике ничего не известно.

Еще один интересный факт: в городском архиве хранится литография боннской церкви Святого Мартина, выполненная художником Йохом.
Церковь Святого Мартина" художника Йоха Гернау, размером 25,2 x 32,5 см и датированная 20 мая 1813 года.
20 мая 1813 года - время после того, как церковь была снесена. Из этого листа ясно, что Гернау использовал в качестве образца рисунок кисти Бютгенбаха, так как сам перенял у него фигуры персонала. Это позволяет сделать вывод, что рисунок Иоганна Баптиста Бютгенбаха, по крайней мере, не мог быть совершенно неизвестен.¹

¹ См: Дитер Шефер: Административные чиновники в Бонне между Анцианским режимом и прусским правлением (1790-1815)
(1790-1815); магистерская диссертация Бонн 2004, с. 15.

На Рейне всегда были наводнения. Некоторые из наводнений и ледоходов оставили неизгладимые воспоминания, другие были забыты. Более или менее разрушительные, иногда катастрофические, повторяющиеся наводнения - это часть жизни и Бонна. Уровень воды в Кельне был задокументирован еще в XIV веке. В Бонне эти данные сохраняются с 1784 года, что позволяет нам сегодня понять масштабы прошлых событий.

В городском архиве и Боннской городской исторической библиотеке хранится несколько интересных документов о наводнениях на Рейне и в Бонне в частности: фотографии, письма, хроники, рукописные и печатные отчеты и трактаты, некоторые из которых относятся к современности. Мы хотели бы представить один из этих источников в текущем временном интервале.