Cette photo de la célèbre photographe industrielle de Cologne Ruth Hallensleben (1889-1977) date du premier hiver de la guerre 1939/40 et a été prise depuis la rue In der Sürst en direction de la Gangolfstraße. On y voit la fontaine Saint-Martin, qui se trouve devant le portail ouest de la cathédrale de Bonn. Le sculpteur Heinrich Götschmann a appelé sa fontaine, érigée en 1902, "Martinitreiben" - où des enfants tentent d'attraper des oies pour le festin de la Saint-Martin. Le bronze original a été coulé dans la fonderie de Walter Gladenbeck à Berlin-Friedrichshagen.

Vers 1942, les statues de bronze ont été fondues à des fins d'armement et n'ont été refondues qu'en 1958 d'après d'anciens moules en plâtre. Ruth Hallensleben a principalement travaillé dans le domaine de la photographie industrielle, pour le compte d'entreprises et de maisons d'édition ; elle a souvent représenté le lien entre l'homme et la machine. Ses photos se distinguent par leur grande qualité technique, et elle travaillait généralement avec peu de lumière artificielle. Elle s'est également intéressée au portrait et à la photographie de paysage et d'architecture, à laquelle elle s'est davantage consacrée après la Seconde Guerre mondiale.

Contact : Julia Zuber,  julia.zuberbonnde

Le carnaval est arrivé et les archives de la ville vous proposent des informations utiles pour ce mois-ci. Il s'agit d'une photo des soldats de la ville de Bonne datant de 1922, réalisée par le peintre et portraitiste Emil Krupa-Krupinki (1872-1924), qui s'était également fait un nom en tant que graphiste d'usage, car ses photos ont été publiées sur le site de la Posskaate. Les archives de la ville possèdent d'ailleurs toutes sortes d'impressions en couleur et de lithographies réalisées par Krupa-Krupinski. Au musée de la ville de Bonne, il y a aussi un tableau intitulé "Martinszug" (1924). Krupa-Krupinski, surnommé le "peintre-philosophe rieur", a étudié à l'Académie des Beaux-Arts de Düsseldorf et a été membre de la prestigieuse association d'artistes "Düsseldorfer Malkasten".

Il a ensuite rencontré le peintre Carl Nonn, qui a créé un atelier d'art à Bonn à la fin des années 1960. En 1905, Krupa-Krupinski a organisé sa première exposition en collaboration avec Walter Besig dans la boutique d'art Cohen. De plus, il a également été le cofondateur et le premier président de la "Bonner Künstler-Bund". La carte postale en noir et blanc, réalisée à l'aide d'un stylo, est une lithographie des années 20, au format habituel de 9x14 cm. Il s'agit d'une référence aux bons soldats de la ville. KrupaKrupinski, qui avait également travaillé comme caricaturiste, a créé cette œuvre :

"Les casseurs au regard farouche
Nous les rejetons à la porte".
"Car c'est aujourd'hui la fête des soldats de la ville
Le mot d'ordre est la convivialité".

Le corps des soldats de la ville de Bonne a été créé en 1872, et son uniforme correspond à l'uniforme historique du joyeux bataillon d'infanterie du corps électoral de Bonne. "Depuis plus de cent ans, le prince carnaval dispose d'une force armée efficace en la personne des soldats de la ville de Bonn, qui le soutiennent activement dans sa lutte contre le grincheux et le bougisme".
(www.bonner-stadtsoldaten.de : L'histoire du Bonner Stadtsoldaten-Corps von 1872 e.V.)

Nous remercions chaleureusement Monsieur Herbert Weffer pour la transposition en Bönnsche.

Les Stadtsoldaten de Bonn au carnaval de 1922

La période carnavalesque est arrivée et les Archives municipales souhaitent donc présenter ce mois-ci une ancienne carte postale des "Bonner Stadtsoldaten" datant de 1922. Cette carte postale a été réalisée par le peintre de genre et portraitiste Emil Krupa-Krupinski (1872-1924), qui s'est également fait un nom en tant que graphiste utilitaire. Ses images ont souvent été utilisées comme motifs de cartes postales. Les archives municipales possèdent une quarantaine de cartes postales ainsi que différentes impressions en couleur et lithographies réalisées par Krupa-Krupinski. Le musée de la ville de Bonn abrite d'ailleurs son tableau "Martinszug" (1924). Krupa-Krupinski, surnommé le "peintre-philosophe rieur", a étudié à l'Académie des Beaux-Arts de Düsseldorf et a notamment été membre de la célèbre association d'artistes "Düsseldorfer Malkasten".

C'est là qu'il fit la connaissance du peintre de Bonn Carl Nonn, qui loua pour lui un atelier d'artiste à Bonn à la fin du siècle. En 1905, la première exposition de Krupa-Krupinski eut lieu avec Walter Besig dans la boutique d'art Cohen. Enfin, il devint membre fondateur et premier président de la "Bonner Künstler-Bund". La carte postale en noir et blanc, une lithographie des années 20, aux dimensions classiques de 9x14 cm, représente de manière humoristique une scène des soldats de la ville de Bonn. Krupa-Krupinski, qui était également caricaturiste, accompagne l'action des mots suivants :

"Les casseurs au regard farouche
Nous les rejetons à la porte".
"Car c'est aujourd'hui la fête des soldats de la ville
Le mot d'ordre est : Gemüthlichkeit".

Le corps des Stadtsoldaten de Bonn a été fondé en 1872, l'uniforme correspondant à l'uniforme historique de l'ancien bataillon d'infanterie de Leib du prince électeur de Bonn. "Depuis plus d'un siècle, le Prince Carnaval dispose avec les Stadtsoldaten de Bonn d'une force armée efficace qui le soutient activement dans sa lutte contre le grincheux et le boudeur" (www.bonner-stadtsoldaten.de : Die Geschichte des Bonner Stadtsoldaten-Corps von 1872 e.V.).

Pour toute question, veuillez vous adresser à  julia.zuberbonnde

La Chronica de Caspar Hedio, publiée à Strasbourg en 1530, est un trésor particulier des archives de la ville de Bonn. Il s'agit du livre le plus ancien des quelque 150.000 volumes de la bibliothèque historique de la ville. Il s'agit de la première édition de l'ouvrage de 752 pages de l'éditeur Georg Ulricher von Andla. L'historien, théologien et réformateur allemand Caspar Hedio, également appelé Caspar Heyd, fut entre autres l'élève de Matthäus Zell, Wolfgang Capito et Ulrich Zwingli.

Hedio est né à Ettlingen en 1494 et est mort de la peste à Strasbourg en 1552. Il a traduit de nombreux traités des Pères de l'Eglise, c'est-à-dire des premiers auteurs chrétiens qui ont fondé la doctrine chrétienne. Son ouvrage Chronica, présenté ici, et la Weltchronik, parue en 1539, se caractérisent par des tendances réformatrices marquées. Ces deux écrits ont fait de Hedio le premier historien protestant de l'Eglise.

La "Chronica der altenn christlichen Kirchen aus Eusebio / Ruffino / Sozomeno / Theodoreto / Tertulliano / Justino / Cypriano / und Plinio verteutscht durch D. Caspar Hedio" est une adaptation et une suite d'anciennes histoires d'église. L'état du livre est bon pour son âge. Les coins sont très abîmés et il y a des traces de rongement par des vers à bois. La reliure en bois est recouverte de peau de porc pressée et était autrefois maintenue par deux fermoirs en laiton, qui ne sont malheureusement que partiellement conservés.

La mention de propriété manuscrite de Jos[eph] Kryph, datée du 17 mars 1622, figure sur la face intérieure de la couverture. Entre-temps, la Chronica de Hedio est également disponible en ligne - mais il est tout de même très différent de tenir entre ses mains un livre original vieux de presque 500 ans. Vous êtes intéressé ? Dans ce cas, nous pouvons vous présenter l'ouvrage dans la salle de lecture.

Curriculum vitae manuscrit de Walter Braunfels (1882-1954), compositeur et pianiste, provenant de la succession du Dr Julius Hagemann (1863-1939), non daté (Stadtarchiv Bonn SN 74 Nr. 2).

"... dans les dernières années du lycée, la musique a tellement reculé chez moi que je suis finalement allé à Munich (et plus tard à Kiel) pour étudier le droit et l'économie nationale. Mais bientôt, la musique m'absorba à nouveau si complètement que je me rendis en automne 02 à Vienne chez [Theodor] Leschetitzky. [...] En automne 1903, je suis retourné à Munich, où j'ai d'abord étudié avec Theville [Ludwig Thuille] et [Bernhard] Stavenhagen...". C'est ainsi que Walter Braunfels décrit son orientation vers la musique et son parcours jusqu'en 1909. Il cite les opéras "Falada (04/05) [...] et Princesse Brambilla (06/08) qui est presque terminée ..." comme ses travaux les plus importants. Le 25 mars 1909 - il y a 105 ans - eut lieu la première de son œuvre "Princesse Brambilla", une pièce de fantaisie d'après E.T.A. Hoffmann, au Staatstheater de Stuttgart.En 1933, Braunfels fut licencié par les nazis de son poste de directeur de la Musikhochschule de Cologne en tant que soi-disant "demi-juif". Entre 1933 et 1937, il vit à Bad Godesberg, Kurfürstenstraße 10. C'est à cette époque qu'il crée son opéra "Der Traum ein Leben". Celui-ci est actuellement présenté à l'opéra de Bonn ; la première a eu lieu le 30 mars 2014.

Le testateur, le Dr Julius Hagemann, était médecin (il a notamment travaillé comme chirurgien à l'hôpital St. Franziskus de Kessenich) et mécène de la musique. Son activité a pris fin en 1938 en raison de ses origines juives sous le régime nazi. Il émigra à un âge avancé en Inde, où il mourut peu après (1939).

De plus amples informations sur sa vie et son œuvre sont disponibles sur :  www.theater-bonn.de (S'ouvre dans un nouvel onglet) et www.walterbraunfels.de.

Il y a exactement 110 ans, le 30 avril 1904, la 14e exposition universelle officielle a été inaugurée à St. Louis sous le titre "World's Fair - Louisiana Purchase Exposition". Sous l'égide de l'Exposition des villes allemandes et sous la direction du commissaire impérial pour l'Exposition universelle Theodor Lewald, de nombreuses villes allemandes se sont présentées jusqu'au 1er décembre dans le cadre d'une exposition collective sur l'urbanisme sur le site de l'exposition, qui était jusqu'alors le plus grand dans l'actuel Forest Park et sur le campus adjacent de l'Université de Washington.

Bonn a également participé à cette exposition en fournissant huit plans d'ensemble montrant le développement urbanistique de la ville de Bonn depuis l'époque romaine jusqu'en 1903. Pour sa participation et ses "excellentes prestations à l'exposition universelle de Saint-Louis en 1904", la municipalité a été honorée d'un diplôme et d'une médaille d'argent.

Après la fin de l'exposition universelle, les plans ont été confiés au Chicago Municipal Museum pour une exposition spéciale et finalement offerts, car un transport de retour aurait probablement été trop coûteux. Les deuxièmes exemplaires des plans se trouvent encore aujourd'hui dans la collection de cartes et de plans des archives municipales (cote : SN 5 / Ba 10).

Parmi les fonds les plus importants de la collection photographique des archives municipales de Bonn figure le vaste fonds d'œuvres de Gerhard Sachsse (1920-1998), photographe d'architecture et photographe en chef de Bonn. La photo du mois de juin de Gerhard Sachsse montre l'épicerie fine de Jacob Diefenbach, qui existait depuis le début des années 1950 jusqu'en 1970, notamment sur le pont Sterntorbrücke à Bonn. Celle-ci était si connue qu'elle était encore mentionnée dans une interview radio de 2010 :

"Bonn était entre-temps devenue la capitale fédérale, et dans le pays du miracle économique régnait une grande nostalgie pour le homard, le gibier et le foie gras. Qu'il s'agisse de la réception d'une ambassade, d'un tournoi de tennis ou d'une fête de jardin à Godesberg : les assiettes froides les plus raffinées venaient de Feinkost Diefenbach".
("Erlebte Geschichten", WDR5, 24.12.2010)

Dans la photographie de Gerhard Sachse, le magasin de Diefenbach, qui regorge de produits, se présente comme un temple de l'épicerie fine. Car après les années de vaches maigres, on veut à nouveau se faire plaisir sur le plan culinaire. L'épicerie fine est très tendance, ou du moins ce que l'on entend par là dans les années du miracle économique. Comme le terme n'est pas réglementé de manière uniforme, il est naturellement soumis à l'esprit du temps. Les termes d'épicerie fine ou de délicatesse désignent généralement des aliments de choix de la plus haute qualité, si chers qu'ils ne font pas partie des produits alimentaires de base quotidiens.

Si, de nos jours, on entend par là des aliments et des boissons tels que le caviar Beluga, la truffe d'Alba, le bœuf Wagyu (Kobe), le café Kopi-Luwak, le champagne Blanc de Blanc et le thé Tieguanyin, cette notion était encore plus réservée dans les années du miracle économique. Le vin mousseux des marques Kupferberg Gold et Deinhard ainsi que le café en grains de Jacobs sont modernes et répandent une touche de luxe. Parmi les fruits et légumes frais, on trouve des tomates hollandaises et des pommes de la marque Goldparmäne, l'une des meilleures variétés de fruits de table, qui n'est plus guère cultivée aujourd'hui en raison de sa sensibilité aux maladies. Le clou du spectacle est constitué par des fruits tropicaux soigneusement disposés, bananes, oranges, melons, citrons et ananas, indispensables pour le plat à la mode des années cinquante, le "toast hawaïen".

Dans l'esprit du miracle économique, on rend également hommage ici à la croyance dans le succès durable de la production industrielle de masse : les conserves, très appréciées à l'époque, sont déclarées "conserves les plus fines" et mises en scène en conséquence - de véritables tours de conserves avec Leipziger Allerlei, champignons, haricots, tomates et asperges s'empilent jusqu'au plafond de l'épicerie fine. Grâce à l'enseigne publicitaire pour le café Jacobs représentée sur la photographie, qui est l'œuvre du célèbre graphiste et dessinateur de presse Kurt Glombig, la photo peut être datée du milieu des années 50.

La photographie en noir et blanc de Gerhard Sachsse présentée ici nous est parvenue sous la forme d'une plaque de verre négative de 24x17,5 cm. Dans le jargon photographique, le terme "plaque de verre" désigne une vitre recouverte d'une émulsion photographique, ce qui était tout à fait courant jusque dans les années 1960. L'invention du celluloïd a ensuite permis la fabrication de films photographiques à partir des années 1930. Peu à peu, le film petit et moyen format a fini par supplanter la plaque de verre, sensible à la casse et peu maniable.

Gerhard Sachsse est né le 3 septembre 1920 à Lengerich-Westphalie. Il a effectué son apprentissage entre autres auprès de la photographe Käthe Augenstein à Bonn. Après avoir obtenu sa maîtrise en 1950, il a ouvert son propre atelier dans la Sternstraße à Bonn en 1952. Gerhard Sachsse jouissait d'une grande renommée en tant que photographe d'architecture au-delà des frontières de la ville de Bonn. Ses travaux ont été récompensés à plusieurs reprises. Il a été nommé à la Société allemande de photographie. Il a occupé pendant de nombreuses années le poste de maître principal de la corporation des photographes de Bonn et a également été maître régional de la corporation. Gerhard Sachsse a dirigé son atelier jusqu'en 1983. Il est décédé en 1998 à Sankt Augustin, près de Bonn.

Ce mois-ci, le Christopher Street Day fêtera son 45e anniversaire. Comme cette journée symbolise la diversité et la tolérance dans la société, les archives municipales souhaitent présenter à cette occasion une nouvelle acquisition datant du début du 20e siècle. La photo montre un exemple de cross-dressing, le port de vêtements typiques du sexe opposé. Les premiers daguerréotypes du 19e siècle montraient déjà des hommes habillés en femmes.

La photographie présentée aujourd'hui a été prise en 1910 dans l'atelier photographique des frères Gollas à Bonn. Les frères Gollas - Fritz (1870), Carl (*1879) et Georg (1874-1915) - étaient tous trois photographes : Carl et Fritz d'abord à Strasbourg et Georg à Bregenz. Ce dernier s'installa à Bonn en octobre 1900, probablement pour travailler dans la nouvelle filiale du photographe brêmois Jean Baptiste Feilner (Bahnhofstraße n° 13 ; à partir de 1910 n° 22), qu'Emil Koch avait déjà ouverte en 1890.

En 1903, Carl le suivit à Bonn, mais déménagea deux ans plus tard à Coblence, où Feilner exploitait depuis fin 1904 une autre filiale (Goebenplatz 12). La même année, les frères reprirent l'atelier de Feilner à Bonn, qui était probablement géré principalement par Georg. Celui-ci épousa en 1911 Maria Luise née Zahn (1885-1980), originaire de Bonn, et reprit probablement l'atelier de Feilner à Coblence l'année suivante. L'atelier de Bonn a finalement été repris par Albert Melzer, qui a continué à fonctionner au même endroit, puis par différents photographes, jusqu'en 1938.

La photo en noir et blanc de 10,1x14,7 cm montre une personne en lingerie féminine qui pose de manière détendue sur un siège à deux places. En raison des traits féminins du visage, des cheveux ondulés, de la délicate bague et de la rose sur les genoux, ce n'est qu'au deuxième coup d'œil que l'on peut voir qu'il s'agit d'un jeune homme. Sa morphologie, avec son large cou, ses larges épaules, ses articulations et ses muscles puissants, présente une forte empreinte masculine. Une retouche négative est visible à l'endroit de la pomme d'Adam.

En outre, on remarque qu'aucun poil sous les aisselles n'est visible et que les sourcils semblent épilés. Ceci est remarquable dans la mesure où les poils des aisselles n'ont généralement été éliminés en Europe qu'après 1945. Ainsi, sur les premières photographies érotiques du XIXe siècle, les modèles montrent encore lascivement leurs poils sous les aisselles et en Amérique, avant 1914, seules quelques femmes travaillant au théâtre et dans des revues pratiquaient la méthode d'épilation corporelle.

L'interprétation de la photographie reste une énigme. En y regardant de plus près, il est cependant peu probable que la représentation soit le résultat d'une épreuve de courage estudiantine, d'une plaisanterie ou encore d'un déguisement de carnaval. Une explication plausible serait la représentation d'un acteur qui se serait fait photographier dans un rôle de femme : les hommes dans des rôles de femmes étaient très appréciés du public de théâtre au tournant du siècle.

Malheureusement, les recherches concernant une mise en scène théâtrale jouée en 1910 à Bonn, qui occupait un tel rôle, n'ont donné aucun résultat. La photo fait plutôt penser à un jeune amoureux qui se faisait photographier pour son amant. C'est ce que suggère également la rose claire qui, depuis l'Antiquité, est considérée - surtout la blanche - comme un signe de discrétion. La pose du jeune homme rappelle la "Maja nue" (1795-1800) de Francisco de Goya, qui existe également dans la version d'une "Maja habillée" (1800- 1807) - un motif érotique s'impose.

Si vous, chers lecteurs, avez d'autres indices ou une autre explication plausible, n'hésitez pas à nous le faire savoir par un bref courriel. Nous sommes toujours très reconnaissants pour toute suggestion.

Le 1er août, le "General-Anzeiger" de Bonn et les deux autres quotidiens de Bonn, le "Neue Bonner Zeitung" et le "Deutsche Reichszeitung", publient une nouvelle qui met fin aux dernières incertitudes de la population de Bonn : Le 31 juillet 1914, l'empereur allemand Guillaume II déclare l'état de guerre pour l'Empire allemand. Le "General-Anzeiger" saisit la situation politique en un titre aussi bref que percutant : "Guerre". Le 1er août 1914 encore, Guillaume II ordonne la mobilisation et déclare la guerre à la Russie.

Les lecteurs du "General-Anzeiger" doivent alors s'habituer à une toute nouvelle présentation du journal et des reportages. Le 31 juillet 1914, le journal paraît pour la dernière fois avec une première page composée uniquement d'annonces en tout genre. Depuis la première édition du 1er décembre 1889, les nouvelles paraissaient en pages intérieures, imprimées plutôt en petits caractères, entre les annonces qui s'étalaient parfois sur une page entière. Depuis le 1er août 1914 et jusqu'à aujourd'hui, les nouvelles de Bonn et du monde entier déterminent la présentation du "General-Anzeiger".

Un coup d'œil sur le paysage journalistique de Bonn à l'été 1914 montre à quel point les quotidiens relatent différemment le début de la guerre. Ainsi, la "Deutsche Reichszeitung" utilise déjà le mot "guerre" dans des titres en première page depuis l'assassinat de l'archiduc François-Ferdinand, héritier du trône autrichien, le 28 juin 1914 à Sarajevo. La "Neue Bonner Zeitung" et surtout le "General-Anzeiger" sont beaucoup plus réservés à ce sujet.

Outre les journaux quotidiens, des feuilles spéciales sont imprimées les jours suivants pour informer sur les autres événements en cours. Des communiqués sur l'ordre de mobilisation (2 août 1914), sur d'autres déclarations de guerre, comme l'entrée en guerre de la Grande-Bretagne (5 août 1914), et des rapports de guerre sont publiés peu après. Des foules assiègent à cette époque les bureaux des journaux dans l'attente des dernières nouvelles.

Les feuilles spéciales du "Bonner Zeitung" sont disponibles sous forme numérique et peuvent être consultées dans le cadre de la présentation des archives et de la bibliothèque historique de la ville sur le portail archiv.nrw.de.

Au total, la bibliothèque d'histoire de la ville dispose de 163 titres de journaux - dont de nombreux quotidiens. Les plus anciens numéros datent des années 1770. 25 titres peuvent être consultés sur microfilm. Toutes les éditions du "General-Anzeiger" depuis 1889 sont conservées chez nous sous forme imprimée et en plus sur microfilm.

"La reprise des cours le 24 août, après la fin des vacances d'été, a été brutalement interrompue. La tension qui régnait depuis des semaines entre l'Allemagne et la Pologne s'est transformée, le dernier jour d'août, en un conflit armé sanglant entre les puissances en présence. Depuis le 1er septembre au petit matin, les canons allemands tirent en Pologne. Dans l'intérêt de la protection aérienne civile, le commandant en chef de la Luftwaffe, le maréchal Göring, a émis par radio l'ordre du jour suivant :

" Sur tout le territoire du Reich, les cours sont suspendus jusqu'à nouvel ordre. - "

La déclaration de guerre de l'Allemagne à la Pologne, et donc le déclenchement de la Seconde Guerre mondiale le 1er septembre 1939, a eu un impact immédiat sur la vie quotidienne de la population - les effets ont été particulièrement sensibles dans le quotidien scolaire, comme le montrent les notes de la chronique scolaire de l'école primaire catholique de Lessenich (Laurentiusschule). La guerre a eu un impact visible sur la vie scolaire et l'enseignement, notamment par la réquisition de nombreux enseignants. "Le 9 septembre 1939, notre directeur d'école, le professeur principal Masshöfer, a été appelé sous les drapeaux", rapporte la chronique scolaire de l'école primaire catholique d'Ippendorf. Le jour même de l'invasion allemande de la Pologne, le cantonnement d'une batterie antiaérienne dans l'école d'Ippendorf a entraîné une occupation considérable des locaux :

"Elle a occupé les deux salles de classe du bâtiment arrière, celle du bas étant aménagée en cuisine et celle du haut en salle d'équipage. Deux cuisines de campagne et une baraque sont installées sur la place de l'école, ainsi que des véhicules par moments".

Dès le 28 août 1939, quatre jours avant l'invasion allemande de la Pologne, la population de Bonn avait été informée par une affiche de l'état d'urgence dans la zone d'opération. La ville de Bonn faisait partie de cette "zone d'opération", comme l'indiquait l'ajout du maire de Bonn, M. Rickert.

Alors que la population avait déjà été confrontée une semaine plus tôt aux premiers signes indirects du danger de guerre imminent par un exercice d'obscurcissement de plusieurs jours à Bonn et Beuel, l'implication militaire directe de la région de Bonn se manifesta par la suite surtout par le cantonnement de troupes de la Wehrmacht pour l'offensive occidentale imminente.

Le 2 septembre 1939, un jour après le début de la guerre, les registres d'état civil mentionnent le premier soldat de Bonn mort au combat : l'étudiant Heinrich Hagen, âgé de seulement 24 ans et tireur dans la 6e compagnie du régiment de tir 4, était "tombé au combat" à Toporow, en Pologne. Jusqu'à la fin de la guerre en mai 1945, la Seconde Guerre mondiale, qui a fait près de 60 millions de morts dans le monde, allait coûter la vie à plus de 4.000 soldats et civils de Bonn.

A l'occasion du début de la Foire du livre de Francfort, le département Documentation des Archives municipales présente une écrivaine qui suscite régulièrement la controverse : Elfriede Jelinek. La photo datant de 1989 a été prise par le célèbre photographe de Bonn Franz Fischer et montre l'auteure, désormais reconnue internationalement et récompensée par de nombreux prix (notamment le prix Büchner en 1998 et le prix Nobel de littérature en 2004), dans une attitude pensive dans une chambre de l'hôtel Beethoven à Bonn avant une interview à l'occasion d'une adaptation au théâtre de danse de son roman "La pianiste".

Au théâtre de Bonn, quatre de ses pièces furent créées, la plupart du temps sous les protestations des spectateurs et le boycott de la communauté théâtrale de Bonn. Ces premières, qui firent scandale sous la direction de Peter Eschberg, assurèrent au théâtre de Bonn une attention sans précédent à l'échelle nationale : 36 journaux, avec un tirage total de 8,9 millions d'exemplaires, relatèrent à eux seuls le "choc théâtral à Bonn" (Express du 27.9.1982), la mise en scène de "Clara S." dans la mise en scène de Hans Hollmann. Le fait que l'auteure féministe ait justement fait de Clara Schumann, sacro-sainte à Bonn, la protagoniste de sa pièce, qui doit montrer l'anéantissement de la créativité féminine, comme Jelinek l'a expliqué dans une interview accordée à l'AG, a profondément choqué le public de Bonn.

Ces réactions extrêmement violentes n'ont toutefois pas empêché le directeur du théâtre, Peter Eschberg, de présenter au cours des années suivantes d'autres premières d'œuvres de l'écrivaine, également très critiquée dans son Autriche natale. Les discussions sur les thèmes et la qualité de ces mises en scène peuvent être lues en détail dans la collection de coupures de presse des archives municipales de Bonn, accessible au public. On y trouve également une vaste collection de photographies, dont fait partie le fonds Franz Fischer.

Les habitants de Bonn le connaissent bien pour sa documentation détaillée sur la scène artistique.
En revanche, on sait moins qu'en plus des arts plastiques, il a également mis l'accent sur la riche scène littéraire de l'ancienne capitale fédérale.

Le 11 novembre est la date de commémoration de saint Martin de Tours (316/317-397) qui, selon la légende, a partagé son manteau avec un mendiant il y a maintenant plus de 1600 ans et qui est depuis considéré comme le saint patron des voyageurs, des cavaliers et des pauvres. Dans l'Église latine, il a été le premier à atteindre le degré de sainteté non pas par le martyre, mais par ses actes héroïques. En tant que l'un des saints les plus connus d'Occident, saint Martin est le patron de nombreuses églises, pour la plupart très anciennes.

L'église Saint-Martin, construite autour de la fondation Cassius, est mentionnée pour la première fois par écrit en 799. Elle était au départ une église privée et fut offerte à l'abbaye en 804 par un seigneur du nom de Rungus. Elle est l'une des quatre anciennes églises paroissiales de Bonn.

Vers 1150, le prévôt Gerhard von Are fit construire, à l'emplacement des bâtiments précédents, le petit édifice central circulaire avec une galerie à deux étages, un porche à l'ouest et une petite abside semi-circulaire à l'est pour l'autel. Une église paroissiale médiévale en forme de rotonde est très inhabituelle et s'explique sans doute par le fait que von Are voulait créer un groupe de bâtiments monumentaux à la manière des mausolées centraux ou des baptistères.

Lors d'une rénovation dans la deuxième moitié du XVIIe siècle, l'extérieur de la rotonde, en soi élégante et joliment décorée, a été fortement modifié en raison de l'ajout d'énormes piliers de soutien. Après l'arrivée des troupes révolutionnaires françaises (1794) à Bonn, l'église Saint-Martin ne fut plus que rarement utilisée pour le culte et tomba de plus en plus en ruine.

En 1804, le service religieux fut finalement transféré dans l'église de la Cassiusstift dissoute, qui reçut ainsi le patronage de Martin et les droits paroissiaux. Finalement, on demanda la démolition de l'église Saint-Martin, mais le préfet français, sensible à l'art, la refusa au motif que Saint-Martin avait une grande importance "en tant que berceau de la religion et plus ancien édifice de la ville". En 1812, l'église s'est effondrée lors d'une tempête et a ensuite été démolie. Le plan de l'édifice circulaire, d'un diamètre de 18 mètres, est encore visible aujourd'hui : Il est encastré dans l'asphalte sur la Martinsplatz par des carrés de porphyre.

Le dessin au pinceau de l'église Saint-Martin, mesurant 28,3x32,4 cm, a été réalisé en 1809 par Johann Baptist Büttgenbach. L'église Saint-Martin est représentée du sud-ouest, l'abside est de la cathédrale de Bonn étant encore visible sur le côté gauche de l'image.

Comme l'indique le mémoire de maîtrise de Dieter Schaefer, Büttgenbach est né vers 1785 en tant que
fils de Christian Budgenbach (Büttgenbach *Bonn 21 octobre 1753) et d'Anna Maria Müllers
est née à Bonn. Dans les années 1813/14, Johann Baptist Büttgenbach était arpenteur ou géomètre.
géomètre et a épousé le 14 avril 1813 Maria Elisabeth Josephine Petronella Müller
dicta Dumoulin à Bonn avec laquelle il eut un fils Christian Friedrich Büttgenbach (*Bonn 16.
février 1814). Le registre de mariage manuscrit de Bonn en langue française datant de 1813 peut encore être utilisé comme source ; sinon, on ne sait malheureusement rien d'autre sur l'artiste.

Il est intéressant de noter que les archives de la ville possèdent une lithographie représentant l'église de Bonn.
Martinskirche de l'artiste Joh. Gernau, mesurant 25,2x32,5 cm, et datée du
20 mai 1813 - donc un temps après la démolition de l'église. Cette feuille montre clairement que Gernau a utilisé le dessin au pinceau de Büttgenbach comme modèle, puisqu'il a lui-même repris les figures de chevalet de ce dernier. On peut en déduire qu'au moins le dessin de Johann Baptist Büttgenbach ne pouvait pas être totalement inconnu.¹

¹ Voir : Dieter Schaefer : Verwaltungsbeamte in Bonn zwischen Ancien Régime und Preußischer
Herrschaft (1790-1815) ; mémoire de maîtrise Bonn 2004, p. 15.

Les inondations ont toujours existé le long du Rhin. Certaines inondations et embâcles ont laissé des souvenirs impérissables, d'autres sont tombées dans l'oubli. Plus ou moins dommageables, parfois catastrophiques, les crues récurrentes font partie intégrante de la vie, même à Bonn. Dès le 14e siècle, on a documenté les niveaux d'eau pour la ville de Cologne. A Bonn, elles sont conservées depuis 1784, ce qui nous permet aujourd'hui de comprendre l'ampleur des événements passés.

Dans le fonds des archives municipales et de la bibliothèque historique de Bonn, on trouve plusieurs documents intéressants sur les inondations sur le Rhin et plus particulièrement à Bonn : des images, des lettres, des chroniques, des rapports et des traités manuscrits et imprimés, parfois contemporains. Nous souhaitons présenter l'une de ces sources dans la fenêtre temporelle actuelle.