Esta foto de la conocida fotógrafa industrial de Colonia Ruth Hallensleben (1889-1977) data del primer invierno de la guerra, en 1939/40, y fue tomada desde la calle In der Sürst en dirección a la Gangolfstraße. Muestra la fuente de San Martín, situada frente al portal oeste de la catedral de Bonn. El escultor Heinrich Götschmann bautizó su fuente, erigida en 1902, con el nombre de "Martinitreiben" (paseo de San Martín), donde los niños intentan cazar gansos para la fiesta del día de San Martín. El bronce original se fundió en la fundición de Walter Gladenbeck en Berlín-Friedrichshagen.

Alrededor de 1942, las figuras de bronce fueron fundidas con fines armamentísticos y no se volvieron a fundir hasta 1958 a partir de antiguos moldes de escayola. El principal campo de trabajo de Ruth Hallensleben fue la fotografía industrial, que realizaba por encargo de empresas y editoriales; en ella representaba a menudo la conexión entre el hombre y la máquina. Sus imágenes se caracterizan por su gran calidad técnica, ya que suele trabajar con muy poca luz artificial. También se dedicó al retrato y a la fotografía de paisaje y arquitectura, a la que se dedicó cada vez más después de la Segunda Guerra Mundial.

Contacto: Julia Zuber,  julia.zuberbonnde

El Fastelóvend ya está aquí y los archivos de la ciudad quieren obsequiarle con algo adecuado a este mes. Se trata de una antigua foto de la Bonne Stadtsoldate del año 1922, que fue tomada por el pintor y retratista Emil Krupa-Krupinki (1872-1924), que también era pintor costumbrista sin nombre, luego la foto fue tomada para la Posskaate. En los archivos municipales se conservan también todo tipo de grabados en color y litografías que habría realizado Krupa-Krupinski. Su cuadro "Martinszug" (1924) cuelga en el Bonne Stadtmuseum. Krupa-Krupinski, también conocido como el "pintor-filósofo risueño", estudió en la Academia de Arte de Düsseldorf y fue miembro de la renombrada asociación de artistas "Düsseldorfer Malkasten".

Al mismo tiempo, conoció al bonnés Carl Nonn, que había establecido una galería de arte en Bonn a finales de siglo. En 1905, Krupa-Krupinski celebró su primera exposición junto con Walter Besig en la galería de arte Cohen. Además, también fue miembro fundador y actual presidente de la "Bonner Künstler-Bund". El cartel en blanco y negro es una litografía del siglo XX que mide 9x14 cm. Es una bonita joya de la Bonne Stadtsoldate. KrupaKrupinski, que también había trabajado como caricaturista, escribió entonces:

"Los muckers con la mirada sucia
Los rechazamos en la puerta"
"Porque hoy es la fiesta de los soldados de la ciudad
La consigna es la cordialidad"

En 1872 se fundó el Bonne Stadtsoldate-Coreps, en el que se utilizó el uniforme histórico del alegre Bonne Kurfürstliche Leib-Infanterie-Bataillon. "El Príncipe Carnaval cuenta desde hace más de cien años con una eficaz fuerza armada en los Soldados de la Ciudad de Bonn, que le apoyan activamente en la lucha contra el malhumor y la mugre".
(www.bonner-stadtsoldaten.de: La historia del Bonner Stadtsoldaten-Corps von 1872 e.V.)

Agradecemos al Sr. Herbert Weffer la traducción al alemán.

Los soldados de la ciudad de Bonn en el carnaval de 1922

Con la llegada del carnaval, el archivo municipal presenta este mes una antigua postal del "Bonner Stadtsoldaten" de 1922. Esta postal fue creada por el pintor de género y retratista Emil Krupa-Krupinski (1872-1924), que también se dio a conocer como artista comercial. Sus cuadros se utilizaban a menudo como motivos de postales. En el archivo municipal se conservan unas cuarenta postales, así como varios grabados en color y litografías realizados por Krupa-Krupinski. Por cierto, su cuadro "Martinszug" (1924) puede verse en el Museo Municipal de Bonn. Krupa-Krupinski, el llamado "pintor-filósofo de la risa", estudió en la academia de arte de Düsseldorf y fue miembro, entre otras, de la renombrada asociación de artistas "Düsseldorfer Malkasten".

Allí conoció al pintor bonnés Carl Nonn, que a finales de siglo le alquiló un estudio de artista en Bonn. En 1905 tuvo lugar la primera exposición de Krupa-Krupinski junto con Walter Besig en el concesionario de arte Cohen. Con el tiempo se convirtió en miembro fundador y primer presidente del "Bonner Künstler-Bund". La postal en blanco y negro, una litografía de los años veinte con las clásicas dimensiones de 9x14 cm, representa una escena humorística de los soldados de la ciudad de Bonn. Krupa-Krupinski, que también trabajó como caricaturista, subraya la escena con las siguientes palabras:

"Los mugrientos de mirada traviesa
Los rechazamos en la puerta"
"Porque hoy es la fiesta de los soldados de la ciudad
La consigna es: convivencia"

El Cuerpo de Soldados de la Ciudad de Bonn se fundó en 1872, con el uniforme correspondiente al uniforme histórico del antiguo Batallón de Infantería Electoral de Bonn. "Desde hace más de cien años, el Príncipe Carnaval dispone de una fuerza armada eficaz en el Cuerpo de Soldados de la Ciudad de Bonn, que le apoya activamente en la lucha contra el malhumor y el chusmerío" (www.bonner-stadtsoldaten.de: Die Geschichte des Bonner Stadtsoldaten-Corps von 1872 e.V.).

Si tiene alguna pregunta, póngase en contacto con  julia.zuberbonnde

Un tesoro especial del Archivo Municipal de Bonn es la Chronica de Caspar Hedio, publicada en Estrasburgo en 1530. Es el libro más antiguo de los aproximadamente 150.000 volúmenes de la Biblioteca de Historia de la Ciudad. Se trata de la primera edición de la obra de 752 páginas del editor Georg Ulricher von Andla. El historiador, teólogo y reformador alemán Caspar Hedio, también conocido como Caspar Heyd, fue alumno de Matthäus Zell, Wolfgang Capito y Ulrich Zwingli, entre otros.

Hedio nació en Ettlingen en 1494 y murió de peste en Estrasburgo en 1552. Tradujo numerosos tratados de los Padres de la Iglesia, es decir, de los primeros autores cristianos que fundaron la doctrina cristiana. Su obra Chronica, aquí presentada, y la Crónica universal, publicada en 1539, se caracterizan por una marcada tendencia reformadora. Estas dos obras convirtieron a Hedio en el primer historiador eclesiástico protestante.

La "Chronica der altenn christlichen Kirchen aus Eusebio / Ruffino / Sozomeno / Theodoreto / Tertulliano / Justino / Cypriano / und Plinio durch D. Caspar Hedio verteutscht" es una adaptación y continuación de historias eclesiásticas más antiguas. El estado del libro es bueno para su edad. Las esquinas están muy golpeadas y hay rastros de daños por carcoma. La encuadernación de la cubierta de madera está recubierta de piel de cerdo prensada y en su día estuvo sujeta por dos broches de latón, que desgraciadamente sólo se conservan parcialmente.

En el interior de la cubierta hay una nota manuscrita del propietario, Jos[eph] Kryph, fechada el 17 de marzo de 1622. La Chronica de Hedio está ahora también disponible en línea, pero otra cosa es tener en las manos un libro original de casi 500 años de antigüedad. ¿Le interesa? Entonces estaremos encantados de enseñarle el libro en la sala de lectura.

Currículum vítae manuscrito de Walter Braunfels (1882-1954), compositor y pianista, de la sucesión del Dr. Julius Hagemann (1863-1939), sin fecha (Stadtarchiv Bonn SN 74 nº 2).

"... en los últimos años de la escuela primaria, la música pasó a un segundo plano para mí, hasta tal punto que finalmente fui a Múnich (y más tarde a Kiel) como estudiante de jurisprudencia y economía nacional. Sin embargo, pronto me sentí tan absorbido por la música que en otoño de 1902 fui a Viena a estudiar con [Theodor] Leschetitzky. [...] En otoño de 1903 regresé a Múnich, donde estudié primero con Theville [Ludwig Thuille] y [Bernhard] Stavenhagen...". Así describe Walter Braunfels su paso a la música y su carrera hasta 1909, citando las óperas "Falada (04/05) [...] y La princesa Brambilla (06/08) que está casi terminada..." como sus obras más importantes. El 25 de marzo de 1909 -hace 105 años- tuvo lugar en el Staatstheater de Stuttgart el estreno mundial de su obra "La princesa Brambilla", una obra fantástica basada en E.T.A. Hoffmann.En 1933, Braunfels fue destituido por los nazis como director de la Academia de Música de Colonia por ser considerado "medio judío". Entre 1933 y 1937 vivió en Bad Godesberg, Kurfürstenstraße 10, tiempo durante el cual escribió su ópera "Der Traum ein Leben". Actualmente se representa en la Ópera de Bonn; el estreno tuvo lugar el 30 de marzo de 2014.

El legado del Dr. Julius Hagemann fue médico (trabajó también como cirujano en el hospital St. Franziskus de Kessenich) y mecenas de la música. Debido a su ascendencia judía, su trabajo se vio truncado durante la época nazi, en 1938. Emigró a la India a una edad avanzada, donde murió poco después (1939).

Encontrará más información sobre su vida y obra en:  www.theater-bonn.de (Se abre en una nueva pestaña) y www.walterbraunfels.de.

Hace exactamente 110 años, el 30 de abril de 1904, se inauguró en San Luis la 14ª Exposición Universal oficial bajo el título de "Exposición Universal - Exposición de la Compra de Luisiana". Bajo el paraguas de la Exposición de Ciudades Alemanas y bajo la dirección del Comisario del Reich para la Exposición Universal, Theodor Lewald, numerosas ciudades alemanas se presentaron hasta el 1 de diciembre en el mayor recinto ferial hasta la fecha, en lo que hoy es Forest Park y en el vecino campus de la Universidad de Washington, como parte de una exposición colectiva sobre ciudades.

Bonn también participó en esta exposición y aportó ocho planos generales que mostraban el desarrollo urbano de la ciudad de Bonn desde la época romana hasta 1903. La administración municipal fue galardonada con un diploma y una medalla de plata por su participación y "destacados logros en la Exposición Universal de San Luis de 1904".

Tras el fin de la Exposición Universal, los planos se entregaron al Museo Municipal de Chicago para una exposición especial y finalmente se donaron, ya que transportarlos de vuelta habría sido probablemente demasiado caro. Las segundas copias de los planos se encuentran aún hoy en la colección de mapas y planos de los archivos municipales (marca de estantería: SN 5 / Ba 10).

Uno de los fondos más importantes de la colección fotográfica del Archivo Municipal de Bonn es el extenso patrimonio del fotógrafo de arquitectura y maestro de la fotografía Gerhard Sachsse (1920-1998). La foto del mes de junio de Gerhard Sachsse muestra la charcutería de Jacob Diefenbach, que funcionó en el Sterntorbrücke de Bonn desde principios de los años cincuenta hasta 1970. Era tan conocida que incluso fue mencionada en una entrevista radiofónica en 2010:

"Bonn se había convertido en la capital federal, y en el país del milagro económico había un gran anhelo de langosta, caza y paté de hígado. Ya fuera una recepción de embajada, un torneo de tenis o una fiesta en el jardín de Godesberg: los mejores platos fríos venían de Feinkost Diefenbach".
("Erlebte Geschichten", WDR5, 24.12.2010)

En la fotografía de Gerhard Sachsse, la tienda de Diefenbach, profusamente llena, se presenta como un templo de la charcutería. Tras los años de vacas flacas, la gente quiere volver a darse un capricho culinario. Las delicatessen están de moda, o al menos así se llamaban en los años del milagro económico. Como el término no está estandarizado, naturalmente también está sujeto al espíritu de la época. El término delicatessen suele referirse a alimentos exquisitos de la más alta calidad que son tan caros que no forman parte de los alimentos básicos cotidianos.

En el mundo actual, este término se utiliza para describir alimentos y bebidas como el caviar Beluga, las trufas de Alba, la ternera Wagyu (Kobe), el café Kopi Luwak, el champán Blanc de Blanc y el té Tieguanyin. El vino espumoso Kupferberg Gold y Deinhard y el café en grano Jacobs son modernos y desprenden un toque de lujo. La oferta de frutas y verduras frescas incluye tomates holandeses y manzanas Goldparmäne, una de las mejores variedades de fruta de postre, que hoy en día apenas se cultiva debido a su susceptibilidad a las enfermedades. Lo más destacado son las frutas tropicales cuidadosamente dispuestas, plátanos, naranjas, melones mieleros, limones y piñas, indispensables para el plato de moda de los años 50, "Toast Hawaii".

En el espíritu del milagro económico, aquí también se rinde homenaje a la creencia en el éxito duradero de la producción industrial en masa: las conservas populares de la época se declaran "las mejores conservas" y se escenifican en consecuencia: auténticas torres de conservas con Leipziger Allerlei, champiñones, judías, tomates y espárragos se apilan hasta el techo de la charcutería. Gracias al cartel publicitario de café Jacobs que aparece en la fotografía, obra del conocido artista gráfico e ilustrador de prensa Kurt Glombig, la foto puede datarse a mediados de los años cincuenta.

La fotografía en blanco y negro de Gerhard Sachsse que aquí se muestra ha sobrevivido en forma de placa de vidrio negativa de 24 x 17,5 cm. En la jerga fotográfica, una "placa de vidrio" es un disco de cristal recubierto de una emulsión fotográfica, bastante común hasta los años sesenta. Posteriormente, la invención del celuloide hizo posible la producción de películas fotográficas a partir de los años treinta. Poco a poco, la película de pequeño y mediano formato sustituyó a la frágil y poco manejable placa de cristal.

Gerhard Sachsse nació el 3 de septiembre de 1920 en Lengerich-Westfalia. Realizó su aprendizaje con la fotógrafa de Bonn Käthe Augenstein, entre otros. Tras aprobar el examen de maestro artesano en 1950, abrió su propio estudio en la calle Sternstraße de Bonn en 1952. Gerhard Sachsse gozó de gran reputación como fotógrafo de arquitectura más allá de los límites de la ciudad de Bonn. Su trabajo fue galardonado en varias ocasiones. Fue nombrado miembro de la Sociedad Alemana de Fotografía. Durante muchos años ocupó el cargo de maestro mayor del Gremio de Fotógrafos de Bonn y también fue maestro mayor del gremio estatal. Gerhard Sachsse dirigió su estudio hasta 1983 y falleció en 1998 en Sankt Augustin, cerca de Bonn.

Este mes se celebra el 45º aniversario del Christopher Street Day. Como este día simboliza la diversidad y la tolerancia en la sociedad, el archivo de la ciudad quiere celebrar la ocasión presentando una nueva adquisición de principios del siglo XX. La foto muestra un ejemplo de travestismo, es decir, el uso de ropa típica del sexo opuesto. Los primeros daguerrotipos del siglo XIX ya mostraban a hombres vestidos de mujer.

La fotografía presentada hoy fue tomada en 1910 en el estudio fotográfico de Bonn de los hermanos Gollas. Los hermanos Gollas - Fritz (1870), Carl (*1879) y Georg (1874-1915) - trabajaban los tres como fotógrafos: Carl y Fritz inicialmente en Estrasburgo y Georg en Bregenz. Este último se trasladó a Bonn en octubre de 1900, presumiblemente para trabajar en la nueva sucursal del minorista fotográfico de Bremen Jean Baptiste Feilner (Bahnhofstrasse n.º 13; a partir de 1910 n.º 22), que Emil Koch ya había abierto en 1890.

Carl le siguió a Bonn en 1903, pero se trasladó a Coblenza sólo dos años después, donde Feilner dirigía otra sucursal (Goebenplatz 12) desde finales de 1904. Ese mismo año, los hermanos se hicieron cargo del estudio de Feilner en Bonn, que probablemente dirigía principalmente Georg. En 1911 se casó con Maria Luise, de soltera Zahn (1885-1980), natural de Bonn, y probablemente al año siguiente se hizo cargo del estudio de Feilner en Coblenza. El estudio de Bonn pasó a manos de Albert Melzer, que continuó dirigiéndolo en el mismo lugar, luego gestionado por varios fotógrafos, hasta 1938.

La foto en blanco y negro, de 10,1x14,7 cm, muestra a una persona en ropa interior femenina que posa relajada en un sillón de dos plazas. Debido a los rasgos faciales femeninos, el pelo ondulado, la delicada joya del anillo y la rosa en su regazo, sólo a segunda vista queda claro que se trata de un hombre joven. El físico, con cuello ancho, hombros anchos, articulaciones y músculos fuertes, tiene un marcado carácter masculino. Se reconoce un retoque negativo en la nuez de Adán.

También se aprecia que no hay vello reconocible en las axilas y las cejas parecen depiladas. Esto es notable en la medida en que el vello de las axilas no se eliminó en general en Europa hasta después de 1945. En las primeras fotografías eróticas del siglo XIX, las modelos siguen mostrando lascivamente el vello axilar y en América, antes de 1914, sólo algunas mujeres que trabajaban en el teatro y en revistas practicaban este método de depilación corporal.

La interpretación de la fotografía sigue siendo desconcertante. Sin embargo, es poco probable que se trate de una prueba de valor estudiantil, una broma o un disfraz de carnaval. Una explicación plausible sería la representación de un actor que se hizo fotografiar en un papel femenino: los hombres en papeles femeninos eran muy populares entre el público teatral de principios de siglo.

Desgraciadamente, la investigación sobre una producción teatral representada en Bonn en 1910 que incluyera un papel de este tipo no ha dado ningún resultado. La foto sugiere más bien a un joven amante que se hizo fotografiar para su amada. Esto también lo sugiere la rosa de color claro, que desde la antigüedad -especialmente la blanca- se ha considerado un signo de secreto. La pose del joven recuerda a la "Maja desnuda" (1795-1800) de Francisco de Goya, que también existe en versión de "Maja vestida" (1800-1807): el motivo erótico es evidente.

Si usted, estimado lector, tiene más pistas u otra explicación plausible, le rogamos que nos lo comunique en un breve correo electrónico. Siempre agradecemos las sugerencias.

El 1 de agosto, el "General-Anzeiger" de Bonn y los otros dos diarios de Bonn, el "Neue Bonner Zeitung" y el "Deutsche Reichszeitung", publican noticias que despejan la última incertidumbre de la población de Bonn: El 31 de julio de 1914, el emperador alemán Guillermo II declara el estado de guerra para el Reich alemán. El "General-Anzeiger" resume la situación política en un titular tan breve como conciso: "Guerra". El 1 de agosto de 1914, Guillermo II ordena la movilización y declara la guerra a Rusia.

Los lectores del "General-Anzeiger" tuvieron que acostumbrarse ahora a un diseño y una información completamente nuevos. El 31 de julio de 1914, el periódico apareció por última vez con una portada compuesta únicamente por anuncios de todo tipo. Desde la primera edición del 1 de diciembre de 1889, las noticias aparecían en letra pequeña en las páginas interiores entre los anuncios, algunos de los cuales ocupaban toda la página. Desde el 1 de agosto de 1914 hasta hoy, las noticias de Bonn y de todo el mundo han dominado la aparición del "General-Anzeiger".

Una mirada al panorama periodístico de Bonn en el verano de 1914 muestra las diferencias entre los diarios a la hora de informar sobre el comienzo de la guerra. El "Deutsche Reichszeitung", por ejemplo, ya utilizaba la palabra "guerra" en los titulares de portada desde el asesinato del heredero austriaco al trono, el archiduque Francisco Fernando, en Sarajevo el 28 de junio de 1914. El "Neue Bonner Zeitung" y sobre todo el "General-Anzeiger" son mucho más reservados a este respecto.

Además de los diarios, en los días siguientes se imprimen ediciones especiales con información sobre otros acontecimientos de actualidad. Se suceden las noticias sobre la orden de movilización (2 de agosto de 1914), nuevas declaraciones de guerra, como la entrada de Gran Bretaña en la guerra (5 de agosto de 1914), y partes de guerra. En ese momento, multitudes de personas asedian las oficinas de los periódicos a la espera de las últimas noticias.

Las ediciones especiales del "Bonner Zeitung" han sido digitalizadas y pueden consultarse en el portal archiv.nrw.de como parte del sitio web del Archivo Municipal y la Biblioteca de Historia Municipal.

La Biblioteca de Historia de la Ciudad cuenta con un total de 163 títulos de periódicos, incluidos numerosos diarios. Los números más antiguos datan de la década de 1770. 25 títulos pueden consultarse en microfilm. Todos los números del "General-Anzeiger" desde 1889 se conservan en forma impresa y también en microfilm.

"La reanudación de las clases el 24 de agosto tras el fin de las vacaciones de verano se vio bruscamente interrumpida. La tensión entre Alemania y Polonia, existente desde hacía semanas, estalló el último día de agosto en un sangriento choque de armas entre las potencias implicadas. Desde la madrugada del 1 de septiembre, los cañones alemanes disparan contra Polonia. En interés de la defensa aérea civil, el comandante en jefe de la Luftwaffe, el mariscal de campo Göring, emitió la siguiente orden diaria por mensaje de radio:

"Las clases se cancelan en todo el Reich hasta nuevo aviso. - "

La declaración de guerra alemana a Polonia y el estallido de la Segunda Guerra Mundial el 1 de septiembre de 1939 tuvieron un impacto directo en la vida cotidiana de la población - los efectos fueron particularmente notables en la vida escolar cotidiana, como se desprende de los registros de la crónica escolar de la escuela primaria católica de Lessenich (Laurentiusschule). La guerra tuvo un impacto visible en la vida escolar y en la enseñanza, sobre todo debido al reclutamiento de numerosos profesores. "El 9 de septiembre de 1939, nuestro director, Hauptlehrer Masshöfer, fue llamado a filas en la Wehrmacht", relata la crónica escolar de la escuela primaria católica de Ippendorf. El mismo día de la invasión alemana de Polonia, el alojamiento de una batería antiaérea en la escuela de Ippendorf provocó una considerable ocupación de las aulas:

"Las dos salas de la escuela en el edificio trasero fueron ocupadas por ella, la inferior habilitada como cocina, la superior como sala de escuadra. En los terrenos de la escuela había dos cocinas de campaña y un barracón, y a veces también se utilizaban vehículos."

El 28 de agosto de 1939, cuatro días antes de la invasión alemana de Polonia, la población de Bonn ya había sido informada del estado de emergencia en la zona de operaciones mediante un anuncio en carteles. Esta "zona de operaciones" incluía también a la ciudad de Bonn, como quedó claro por el añadido del alcalde de Bonn, Rickert, que significaba que Bonn estaba incluida en una zona de despliegue prevista en Renania para la ofensiva planeada contra Francia, Bélgica, Holanda y Luxemburgo incluso antes del inicio de la campaña polaca.

Mientras que la población ya se había enfrentado a los primeros signos indirectos de la inminente amenaza de guerra una semana antes a través de un ejercicio de apagón que duró varios días en Bonn y Beuel, la implicación militar directa de la zona de Bonn se expresó en el periodo siguiente principalmente a través del acantonamiento de tropas de la Wehrmacht para la próxima ofensiva occidental.

El 2 de septiembre de 1939, un día después del estallido de la guerra, se inscribe en los registros civiles de defunción el primer soldado caído de Bonn: el estudiante Heinrich Hagen, de 24 años, fusilero de la 6ª Compañía del Regimiento de Fusileros 4, fue "muerto en combate" en Toporow, Polonia. Al final de la guerra, en mayo de 1945, la Segunda Guerra Mundial, que se cobró alrededor de 60 millones de vidas en todo el mundo, costaría la vida a más de 4.000 soldados y civiles de Bonn.

Coincidiendo con el inicio de la Feria del Libro de Fráncfort, el Departamento de Documentación del Archivo Municipal presenta a una escritora que ha causado polémica en repetidas ocasiones: Elfriede Jelinek. La foto, de 1989, fue tomada por el conocido fotógrafo de Bonn Franz Fischer y muestra a la autora, ahora reconocida internacionalmente y ganadora de múltiples premios (entre ellos el Premio Büchner en 1998 y el Nobel de Literatura en 2004), en una pose pensativa en una habitación del Hotel Beethoven de Bonn antes de una entrevista con motivo de una adaptación al teatro de danza de su novela "El pianista".

Cuatro de sus obras se estrenaron en el Teatro de Bonn, la mayoría bajo la protesta del público y el boicot de la comunidad teatral de Bonn. Los estrenos plagados de escándalos bajo la dirección artística de Peter Eschberg consiguieron que el teatro de Bonn obtuviera una atención nacional sin precedentes: sólo 36 periódicos con una tirada total de 8,9 millones de ejemplares informaron sobre la "conmoción teatral en Bonn" (Express del 27 de septiembre de 1982), la producción de "Clara S." en la puesta en escena de Hans Hollmann. El hecho de que la autora feminista convirtiera a Clara Schumann, de entre todas las personas, en una figura sacrosanta en Bonn, en la protagonista de su obra, que pretende mostrar la destrucción de la creatividad femenina, como explicó Jelinek en una entrevista con el GA, enfureció profundamente al público de Bonn.

Sin embargo, estas fortísimas reacciones no impidieron al director teatral Peter Eschberg estrenar en los años siguientes otras obras de la escritora, que también fue muy criticada en su Austria natal. Las discusiones sobre los temas y la calidad de estas producciones pueden leerse detalladamente en la colección de recortes de periódico del Archivo Municipal de Bonn, de acceso público. También se encuentra allí la extensa colección fotográfica, que incluye asimismo la colección de Franz Fischer.

Los habitantes de Bonn lo conocen muy bien gracias a su detallada documentación de la escena artística.
Sin embargo, es menos conocido que, además de las artes visuales, también se centró en la rica escena literaria de la antigua capital alemana.

El 11 de noviembre se celebra la festividad de San Martín de Tours (316/317-397), quien, según la leyenda, compartió su capa con un mendigo hace más de 1600 años y desde entonces se le considera el patrón de los viajeros, los jinetes y los pobres. Fue la primera persona de la Iglesia latina que alcanzó la santidad no por el martirio, sino por sus hazañas heroicas. Como uno de los santos más famosos de Occidente, San Martín es el patrón de muchas iglesias, la mayoría de ellas muy antiguas.

La iglesia de San Martín, construida en torno a la abadía de Casio, se menciona por primera vez por escrito en 799. Inicialmente era una iglesia privada y fue donada al monasterio en 804 por un terrateniente llamado Rungus. Es una de las cuatro antiguas iglesias parroquiales de Bonn.

Alrededor de 1150, bajo el preboste Gerhard von Are, se erigió en el lugar de los edificios anteriores el pequeño edificio central circular con un deambulatorio de dos pisos, un pórtico occidental y un pequeño ábside semicircular oriental para el altar. Una iglesia parroquial medieval en forma de edificio circular es muy inusual y probablemente se explique por el hecho de que von Are quería crear un conjunto monumental de edificios al estilo de los mausoleos centrales o baptisterios.

Una renovación en la segunda mitad del siglo XVII alteró enormemente el exterior de la elegante rotonda, bellamente decorada, debido a la adición de enormes pilares de apoyo. Tras la llegada de las tropas revolucionarias francesas (1794) a Bonn, apenas se celebraron oficios religiosos en la iglesia de San Martín, que cada vez estaba más deteriorada.

En 1804, el culto se trasladó finalmente a la iglesia del disuelto monasterio de Cassius, que recibió el Martinspatrocinium y después también los derechos parroquiales. Finalmente, se presentó una solicitud para demoler la iglesia de San Martín, pero fue rechazada por el prefecto francés, amante del arte, alegando que San Martín era de gran importancia "como cuna de la religión y el edificio más antiguo de la ciudad". En 1812, la iglesia se derrumbó durante una tormenta y posteriormente fue demolida. La planta del edificio circular, de 18 metros de diámetro, aún puede verse hoy: Está incrustada en el asfalto de la Martinsplatz por bloques de pórfido.

El dibujo a pincel de la iglesia de San Martín, de 28,3x32,4 cm, fue realizado por Johann Baptist Büttgenbach en 1809. La iglesia de San Martín está representada desde el suroeste, con el ábside oriental de la catedral de Bonn todavía visible en la parte izquierda del dibujo.

Según la tesis de maestría de Dieter Schaefer, Büttgenbach nació hacia 1785 como hijo de Christian Budgenbach (Büttgenbach).
hijo de Christian Budgenbach (Büttgenbach *Bonn 21 de octubre de 1753) y Anna Maria Müllers
nació en Bonn. En los años 1813/14 Johann Baptist Büttgenbach trabajó como agrimensor y geómetra.
y el 14 de abril de 1813 se casó con Maria Elisabeth Josephine Petronella Müller
dicta Dumoulin en Bonn, con quien tuvo un hijo Christian Friedrich Büttgenbach (*Bonn 16 de febrero de 1814).
febrero de 1814). También puede utilizarse como fuente el registro matrimonial manuscrito de Bonn en francés de 1813; por desgracia, no se sabe nada más del artista.

Otro dato interesante es que en los archivos municipales se conserva una litografía de la iglesia de San Martín de Bonn realizada por el artista Joh.
Martin del artista Joh. Gernau, de 25,2 x 32,5 cm y fechada el 20 de mayo de 1813.
20 de mayo de 1813 - un tiempo después de la demolición de la iglesia. Esta hoja deja claro que Gernau utilizó el dibujo a pincel de Büttgenbach como modelo, ya que él mismo adoptó de este último las figuras del personal. Esto lleva a la conclusión de que al menos el dibujo de Johann Baptist Büttgenbach no puede haber sido completamente desconocido.¹

¹ Véase: Dieter Schaefer: Funcionarios administrativos en Bonn entre el Antiguo Régimen y el dominio prusiano
(1790-1815); tesis de maestría Bonn 2004, p. 15.

Siempre ha habido inundaciones en el Rin. Algunas inundaciones y corrientes de hielo han dejado recuerdos imborrables, otras han caído en el olvido. Más o menos dañinas, a veces catastróficas, las crecidas recurrentes también forman parte de la vida en Bonn. Ya en el siglo XIV se documentaron los niveles de agua de la ciudad de Colonia. En Bonn se conservan desde 1784, lo que nos permite hoy comprender el alcance de los acontecimientos del pasado.

El Archivo Municipal y la Biblioteca de Historia de la Ciudad de Bonn conservan varios documentos interesantes sobre las inundaciones del Rin y de Bonn en particular: fotografías, cartas, crónicas, informes manuscritos e impresos y tratados, algunos de los cuales son contemporáneos. Nos gustaría presentar una de estas fuentes en la franja horaria actual.