يرجع تاريخ هذه الصورة التي التقطتها المصورة الصناعية المعروفة في كولونيا روث هالينسليبن (1889-1977) إلى شتاء الحرب الأول من عام 1939/1940، وقد التقطت من شارع إن دير سورست في اتجاه جانجولفشتراسه. وهي تُظهر نافورة القديس مارتن، التي تقف أمام البوابة الغربية لبون مينستر. وقد أطلق النحات هاينريش غوتشمان على نافورته التي شُيِّدت عام 1902 اسم "مارتينيترايبن" (مسيرة القديس مارتن) - حيث يحاول الأطفال اصطياد الإوز في عيد القديس مارتن. صُبَّ البرونز الأصلي في مسبك فالتر غلادنبيك في برلين-فريدريششاغن.

وفي حوالي عام 1942، تم صهر التماثيل البرونزية لأغراض التسليح وأعيدت صياغتها من قوالب الجبس القديمة فقط في عام 1958. كان المجال الرئيسي لعمل روث هالنسليبن هو التصوير الفوتوغرافي الصناعي الذي كانت تلتقطه نيابة عن الشركات والناشرين؛ وهنا غالباً ما كانت تصور العلاقة بين الإنسان والآلة. وتميزت صورها بجودتها الفنية العالية، حيث كانت تعمل عادةً باستخدام القليل جداً من الضوء الاصطناعي. كما عملت أيضاً على التقاط الصور الشخصية والتصوير المتعمق للمناظر الطبيعية والتصوير المعماري الذي ركزت عليه بشكل متزايد بعد الحرب العالمية الثانية.

الاتصال: جوليا زوبر،  julia.zuberbonnde

ها قد وصل فاستيلوفند وأرشيف المدينة يود أن يقدم لكم شيئاً مناسباً في هذا الشهر. صورة قديمة لـ Bonne Stadtsoldate من عام 1922، والتي التقطها الرسام وفنان البورتريه إميل كروبا كروبينكي (1872-1924)، الذي كان رساماً عرفياً أيضاً بدون اسم، ثم التقطت الصورة لبوسكاته. وبالإضافة إلى ذلك، يوجد في أرشيف المدينة أربعة عشر لوحة من لوحاته البوسكاتية وجميع أنواع المطبوعات الملونة والطباعة الحجرية التي كان كروبا-كروبينسكي يحتفظ بها. لوحته "مارتينزوغ" (1924) معلقة في متحف بون ستاد. درس كروبا-كروبينسكي، الذي كان يُعرف أيضاً باسم "الرسام الفيلسوف الضاحك"، في أكاديمية دوسلدورف للفنون وكان عضواً في جمعية الفنانين الشهيرة "دوسلدورفر مالكاستن".

وفي الوقت نفسه، التقى في الوقت نفسه بكارل نون من بون، الذي كان قد أسس معرضاً فنياً في بون في نهاية القرن الماضي. في عام 1905، أقام كروبا-كروبينسكي معرضه الأول مع والتر بيسيغ في معرض كوهين الفني. وبالإضافة إلى ذلك، أصبح أيضاً عضواً مؤسساً والرئيس الحالي لـ"بونر كونستلر بوند". الملصق بالأبيض والأسود عبارة عن مطبوعة حجرية من القرن العشرين، مقاس 9 × 14 سم. إنها قطعة مجوهرات جميلة من "بونر شتاتسولدات". ثم كتب كروباكروبينسكي، الذي عمل أيضاً كرسام كاريكاتير

"الأوغاد ذوي المظهر القذر
نرفضهم عند البوابة"
"لأن اليوم هو مهرجان جنود المدينة
كلمة السر هي البهجة"

تأسس مهرجان بون شتاتسولدات-كوربس في عام 1872، حيث تم استخدام الزي الرسمي للزي التاريخي لجندي المدينة البهيج بون كورفورستليش ليب-إنفانتيري-باتيلون. "لقد كان للأمير كرنفال قوة مسلحة فعالة في جنود مدينة بون لأكثر من مائة عام، والتي تدعمه بنشاط في مكافحة النكد والفساد".
(www.bonner-stadtsoldaten.de: تاريخ جنود مدينة بونر شتاتسولداتن-جند بونر فون 1872 e.V.)

نود أن نشكر السيد هربرت فيفر على الترجمة إلى الألمانية.

جنود مدينة بون في كرنفال عام 1922

لقد حلّ موسم الكرنفال، لذا يود أرشيف المدينة هذا الشهر تقديم بطاقة بريدية قديمة لـ"جنود مدينة بونر شتاتسولداتن" من عام 1922. وقد صمم هذه البطاقة البريدية رسام الفن التشكيلي والبورتريه إميل كروبا-كروبينسكي (1872-1924)، الذي اشتهر أيضاً كفنان تجاري. وغالباً ما استُخدمت صوره كزخارف للبطاقات البريدية. ويحتوي أرشيف المدينة على حوالي أربعين بطاقة بريدية بالإضافة إلى العديد من المطبوعات الملونة والطباعة الحجرية التي أنتجها كروبا-كروبينسكي. وبالمناسبة، يمكن رؤية لوحته "مارتينزوغ" (1924) في متحف مدينة بون. درس كروبا-كروبينسكي، الملقب بـ"الرسام الفيلسوف الضاحك"، في أكاديمية الفنون في دوسلدورف وكان عضواً في جمعية الفنانين الشهيرة "دوسلدورفر مالكاستن" وغيرها.

وهنا التقى بالرسام كارل نون، الذي استأجر له استوديو للفنانين في بون في نهاية القرن الماضي. في عام 1905، أقيم أول معرض لكروبا-كروبينسكي مع والتر بيسيغ في وكالة كوهين للفنون. وأصبح في نهاية المطاف عضوًا مؤسسًا وأول رئيس لمجلس إدارة "بونر كونستلر-بوند". تُصوِّر البطاقة البريدية بالأبيض والأسود، وهي مطبوعة حجرية من عشرينيات القرن العشرين بأبعاد كلاسيكية مقاس 9 × 14 سم، مشهداً فكاهياً لجنود مدينة بون. يؤكد كروبا-كروبينسكي، الذي عمل أيضاً كرسام كاريكاتير، على الأحداث بالكلمات التالية:

"الأوغاد ذوو النظرة المؤذية
نرفضهم عند البوابة"
"لأن اليوم هو مهرجان جنود المدينة
كلمة السر هي: البهجة"

تأسس فيلق جنود مدينة بون في عام 1872، وكان زيه الرسمي مطابقاً للزي التاريخي لكتيبة المشاة الانتخابية السابقة في بون. "لقد كان لدى الأمير كرنفال قوة مسلحة فعالة في فيلق جنود مدينة بون لأكثر من مائة عام، والتي تدعمه بنشاط في مكافحة النكد والفساد." (www.bonner-stadtsoldaten.de: Die Geschichichte des Bonner Stadtsoldaten-Corps von 1872 e.V.)

إذا كانت لديك أي أسئلة، يُرجى الاتصال بـ jul  julia.zuberbonnde

من الكنوز الخاصة بأرشيف مدينة بون كتاب "كرونيكا" من تأليف كاسبار هيديو، الذي نُشر في ستراسبورغ عام 1530. وهو أقدم كتاب من بين حوالي 150,000 مجلد في مكتبة تاريخ المدينة. هذه هي الطبعة الأولى من العمل الذي يقع في 752 صفحة للناشر جورج أولريشر فون أندلا. كان المؤرخ وعالم اللاهوت والمصلح الألماني كاسبار هيديو، المعروف أيضاً باسم كاسبار هايد، تلميذاً لماتيوس زيل وفولفغانغ كابيتو وأولريش زفينغلي وغيرهم.

وُلد هيديو في إتلينغن عام 1494 وتوفي بالطاعون في ستراسبورغ عام 1552. ترجم العديد من رسائل آباء الكنيسة، أي أولئك المؤلفين المسيحيين الأوائل الذين أسسوا العقيدة المسيحية. ويتميز عمله كرونيكا، الذي نقدمه هنا، والتاريخ العالمي، الذي نُشر عام 1539، بميول إصلاحية واضحة. جعل هذان العملان من هيديو أول مؤرخ كنسي بروتستانتي.

كتاب "كرونيكا دير ألتن كيرشن المسيحية من أوزيبيو / روفينو / سوزومينو / ثيودوريتو / ترتوليانو / جوستيانو / سيبريانو / أوند بلينيو durch D. Caspar Hedio verteutscht" هو تكييف واستمرار لتواريخ الكنائس القديمة. حالة الكتاب جيدة بالنسبة لعمره. الزوايا مصطدمة بشدة وهناك آثار لتلف دودة الخشب. غلاف الغلاف الخشبي مغطى بجلد خنزير مضغوط وكان مثبتاً بمشبكين نحاسيين كانا في السابق مثبتين بمشبكين نحاسيين، وللأسف لم يُحفظا إلا جزئياً.

توجد على الغلاف من الداخل ملاحظة ملكية مكتوبة بخط اليد لـ[هيدو] كريف بتاريخ 17 مارس 1622. كتاب كرونيكا هيديو متاح الآن على الإنترنت - ولكن من الرائع أن تمسك كتاباً أصلياً بين يديك عمره 500 عام تقريباً. هل أنت مهتم؟ إذًا يسعدنا أن نريك الكتاب في غرفة القراءة.

سيرة ذاتية مكتوبة بخط اليد لوالتر براونفيلس (1882-1954)، ملحن وعازف بيانو، من تركة الدكتور يوليوس هاجيمان (1863-1939)، بدون تاريخ (Stadtarchiv Bonn SN 74 No. 2).

"... في السنوات الأخيرة من دراستي في المدرسة النحوية، احتلت الموسيقى مقعدًا خلفيًا لدرجة أنني ذهبت أخيرًا إلى ميونيخ (ثم إلى كيل) كطالب في الفقه والاقتصاد الوطني. ومع ذلك، سرعان ما استغرقتني الموسيقى تمامًا لدرجة أنني ذهبت إلى فيينا للدراسة مع [تيودور] ليشتيتسكي في خريف عام 1902. [...] وفي خريف عام 1903 عدت إلى ميونيخ، حيث درست لأول مرة مع ثيفيل [لودفيج ثويل] و[برنارد] ستافنهاجن...". هكذا يصف والتر براونفيلس تحوله إلى الموسيقى ومسيرته المهنية حتى عام 1909، مستشهدًا بأوبرا "فالادا (04/05) [...] والأميرة برامبيلا (06/08) التي أوشكت على الانتهاء ..." كأهم أعماله. في 25 مارس 1909 - أي منذ 105 أعوام - أقيم العرض العالمي الأول لعمله "الأميرة برامبيلا"، وهي مسرحية خيالية مستوحاة من أوبرا "إي تي إيه هوفمان" في مسرح شتاتشتات في شتوتغارت، وفي عام 1933، تم فصل براونفيلز من قبل النازيين باعتباره "نصف يهودي" كما يُطلق عليه مدير أكاديمية كولونيا للموسيقى. عاش بين عامي 1933 و1937 في باد غوديسبرغ، شارع كورفورستنشتراسه 10، وخلال هذه الفترة كتب أوبرا "Der Traum ein Leben". يتم عرضها حالياً في أوبرا بون، وقد تم العرض الأول لها في 30 مارس 2014.

كان الدكتور يوليوس هاجمان طبيباً (بما في ذلك عمله كجراح في مستشفى سانت فرانزيسكوس في كيسينيتش) وراعياً للموسيقى. انتهى عمله خلال الحقبة النازية في عام 1938 بسبب أصوله اليهودية. هاجر إلى الهند في سن متقدمة، حيث توفي بعد ذلك بفترة وجيزة (1939).

يمكن العثور على مزيد من المعلومات عن حياته وأعماله على:  www.theater-bonn.de (Opens in a new tab) و www.walterbraunfels.de.

منذ 110 أعوام بالضبط، في 30 أبريل 1904، تم افتتاح المعرض العالمي الرسمي الرابع عشر في سانت لويس تحت عنوان "المعرض العالمي - معرض شراء لويزيانا". تحت مظلة معرض المدن الألمانية وتحت قيادة مفوض الرايخ للمعرض العالمي، ثيودور ليفالد، قدمت العديد من المدن الألمانية نفسها حتى 1 ديسمبر على أكبر أرض للمعرض حتى الآن في ما يعرف الآن بحديقة الغابة وفي الحرم الجامعي المجاور لجامعة واشنطن كجزء من معرض جماعي عن المدن.

كما شاركت بون أيضاً في هذا المعرض وقدمت ثمانية مخططات عامة توضح التطور العمراني لمدينة بون منذ العصر الروماني وحتى عام 1903. وقد كُرِّمت إدارة المدينة بشهادة وميدالية فضية لمشاركتها و"إنجازاتها البارزة في المعرض العالمي في سانت لويس عام 1904".

وبعد انتهاء المعرض العالمي، أُعطيت المخططات لمتحف بلدية شيكاغو لإقامة معرض خاص، ثم تم التبرع بها في نهاية المطاف، حيث إن نقلها مرة أخرى ربما كان مكلفاً للغاية. لا يزال من الممكن العثور على النسخ الثانية من المخططات حتى اليوم في مجموعة الخرائط والمخططات في أرشيفات المدينة (علامة الرف: SN 5 / Ba 10).

إحدى أهم المقتنيات في مجموعة الصور الفوتوغرافية لأرشيف مدينة بون هي التركة الواسعة للمصور المعماري والمصور الفوتوغرافي البارع غيرهارد ساكسه (1920-1998). تُظهر صورة الشهر التي التقطها جيرهارد ساكسه لشهر يونيو مطعم جاكوب ديفنباخ للمأكولات المعلبة الذي كان يعمل في شارع ستيرنتوربروكه في بون منذ أوائل الخمسينيات حتى عام 1970. كان معروفًا جدًا لدرجة أنه ذُكر في مقابلة إذاعية في عام 2010:

"كانت بون قد أصبحت الآن العاصمة الاتحادية، وفي أرض المعجزة الاقتصادية كان هناك شوق كبير لسرطان البحر واللحوم والكبد. وسواء كان ذلك في حفل استقبال سفارة أو بطولة تنس أو حفلة في حديقة في غوديسبيرغ: كانت أفضل الأطباق الباردة تأتي من فينكوست ديفنباخ".
("Erlebte Geschichten"، WDR5، 24.12.2010)

في الصورة التي التقطها جيرهارد ساكسه، يقدم متجر ديفنباخ الممتلئ ببذخ نفسه كمعبد للأطعمة الشهية. بعد السنوات العجاف، يرغب الناس في الانغماس في المأكولات الشهية مرة أخرى. فالمأكولات الشهية هي الأكثر رواجًا، أو على الأقل هذا ما كان يطلق عليه في سنوات المعجزة الاقتصادية. وبما أن المصطلح ليس موحدًا، فمن الطبيعي أن يخضع أيضًا لروح العصر. يشير مصطلح الأطعمة الشهية عادةً إلى الأطعمة الفاخرة ذات الجودة العالية والتي تكون باهظة الثمن لدرجة أنها لا تدخل ضمن الأطعمة الأساسية اليومية.

وفي عالم اليوم، يُستخدم هذا المصطلح لوصف الأطعمة والمشروبات مثل كافيار بيلوجا، والكمأ الألبا، ولحم البقر من نوع واغيو (كوبي)، وقهوة كوبي لواك وشمبانيا بلانك دي بلانك وشاي تيغوانين. نبيذ كوبفيربيرج جولد ونبيذ دينهارد الفوّار وحبوب قهوة جاكوبس الحديثة التي تضفي لمسة من الفخامة. تشمل الفاكهة والخضروات الطازجة المعروضة الطماطم الهولندية وتفاح جولدبارمان، وهو أحد أفضل أنواع فاكهة الحلوى التي نادراً ما تُزرع اليوم بسبب قابليتها للإصابة بالأمراض. أما أبرز ما يُميّز الفاكهة الاستوائية والموز والبرتقال والبطيخ بالعسل والليمون والأناناس، والتي لا غنى عنها في الطبق الرائج في الخمسينيات "توست هاواي".

وانطلاقًا من روح المعجزة الاقتصادية، يتم الإشادة هنا أيضًا بالإيمان بالنجاح الدائم للإنتاج الصناعي الضخم: حيث يتم الإعلان عن الأطعمة المعلبة التي كانت شائعة في ذلك الوقت على أنها "أجود الأطعمة المعلبة" ويتم عرضها وفقًا لذلك - حيث يتم تكديس أبراج حقيقية من الأطعمة المعلبة مع لايبزيغر أليرلي والفطر والفاصوليا والطماطم والهليون حتى سقف المطعم. وبفضل اللافتة الإعلانية لقهوة جاكوبس الظاهرة في الصورة، والتي صممها فنان الجرافيك والرسام الصحفي المعروف كورت غلومبيغ، يمكن تأريخ الصورة إلى منتصف الخمسينيات.

وقد نجت الصورة الفوتوغرافية بالأبيض والأسود التي التقطها جيرهارد ساكسه الموضحة هنا على شكل لوحة زجاجية سالبة بقياس 24 × 17.5 سم. في المصطلحات الفوتوغرافية، "اللوح الزجاجي" هو قرص زجاجي مغطى بمستحلب الصورة، وكان ذلك شائعاً جداً حتى ستينيات القرن العشرين. ثم أتاح اختراع السليلويد إنتاج فيلم فوتوغرافي منذ ثلاثينيات القرن العشرين فصاعداً. وتدريجياً، حلّت الأفلام الصغيرة والمتوسطة الحجم محل اللوح الزجاجي الهش وغير العملي.

وُلد جيرهارد ساكسه في 3 سبتمبر 1920 في لينغريش-فيستفاليا. وأكمل تدريبه المهني مع المصور الفوتوغرافي في بون كايث أوغنشتاين، من بين آخرين. وبعد اجتيازه اختبار الحرفي الرئيسي في عام 1950، افتتح الاستوديو الخاص به في شارع شتيرنشتراسه في بون عام 1952. تمتع غيرهارد ساكسه بشهرة كبيرة كمصور معماري خارج حدود مدينة بون. وقد تم تكريم أعماله عدة مرات. تم تعيينه عضواً في الجمعية الألمانية للتصوير الفوتوغرافي. وشغل لسنوات عديدة منصب رئيس نقابة المصورين الفوتوغرافيين في بون، كما كان نشطاً أيضاً كرئيس نقابة الولاية. أدار غيرهارد ساكسه الاستوديو الخاص به حتى عام 1983 وتوفي في عام 1998 في سانكت أوغستين بالقرب من بون.

يصادف هذا الشهر الذكرى السنوية الخامسة والأربعين ليوم كريستوفر ستريت. ونظراً لأن هذا اليوم يرمز إلى التنوع والتسامح في المجتمع، يود أرشيف المدينة الاحتفال بهذه المناسبة من خلال تقديم مقتنيات جديدة من أوائل القرن العشرين. تُظهر الصورة مثالاً على ارتداء ملابس الجنس الآخر، أي ارتداء الملابس التقليدية للجنس الآخر. تُظهر الصور الفوتوغرافية المبكرة من القرن التاسع عشر بالفعل رجالاً يرتدون ملابس نسائية.

التُقطت الصورة المعروضة اليوم في عام 1910 في استوديو التصوير في بون للأخوين غولاس. عمل الأخوان غولاس - فريتز (1870) وكارل (1879*) وجورج (1874-1915) - عمل ثلاثتهم كمصورين فوتوغرافيين: عمل كارل وفريتز في البداية في ستراسبورغ وجورج في بريجنتس. انتقل هذا الأخير إلى بون في أكتوبر 1900، على الأرجح للعمل في الفرع الجديد لتاجر التجزئة الجديد للتصوير الفوتوغرافي في بريمن جان بابتيست فيلنر (شارع بانهوف شتراسه رقم 13؛ من عام 1910 رقم 22)، والذي كان إميل كوخ قد افتتحه بالفعل في عام 1890.

وتبعه كارل إلى بون في عام 1903، ولكنه انتقل إلى كوبلنز بعد ذلك بعامين فقط، حيث كان فيلنر يدير فرعاً آخر (غوبلنبلاتز 12) منذ نهاية عام 1904. وفي العام نفسه، استولى الأخوان على استوديو فايلنر في بون، والذي كان يديره جورج بشكل أساسي على الأرجح. وقد تزوج من ماريا لويز ني زان (1885-1980) من بون في عام 1911، ومن المحتمل أن يكون قد تولى إدارة استوديو فيلنر في كوبلنز في العام التالي. أدار ألبرت ميلتسر استوديو بون في نهاية المطاف، واستمر في تشغيله في نفس الموقع، ثم أداره العديد من المصورين حتى عام 1938.

تُظهر الصورة بالأبيض والأسود، بقياس 10.1 × 14.7 سم، شخصًا يرتدي ملابس داخلية نسائية ويقف مسترخيًا على مقعدين. ونظراً لملامح الوجه الأنثوية والشعر المموج والحلي الرقيقة ذات الخاتم الرقيق والوردة في حضنه، يتضح من النظرة الثانية فقط أن هذا الشخص شاب. تتميز البنية الجسدية برقبته العريضة وأكتافه العريضة ومفاصله وعضلاته القوية بطابع ذكوري قوي. يمكن تمييز التنقيح السلبي عند تفاحة آدم.

ومن الملاحظ أيضاً أنه لا يوجد شعر معروف تحت الإبطين ويبدو الحاجبان منتوفين. وهذا أمر لافت للنظر حيث لم تتم إزالة شعر الإبطين بشكل عام في أوروبا إلا بعد عام 1945. في الصور المثيرة الأولى من القرن التاسع عشر، لا تزال العارضات يظهرن شعر الإبطين بشكل مثير، وفي أمريكا، قبل عام 1914، لم يمارس هذه الطريقة في إزالة شعر الجسم إلا عدد قليل من النساء اللاتي عملن في المسرح وفي المسرحيات الاستعراضية.

لا يزال تفسير الصورة محيراً. ولكن عند الفحص الدقيق، من غير المحتمل أن يكون التصوير نتيجة اختبار شجاعة طالب أو مزحة أو زي ارتداه في كرنفال. وقد يكون التفسير المعقول هو تصوير ممثل تم تصويره في دور نسائي: فقد كان الرجال في الأدوار النسائية شائعاً جداً بين جمهور المسرح في مطلع القرن.

ولسوء الحظ، لم يسفر البحث في إنتاج مسرحي عُرض في بون عام 1910، والذي تضمن مثل هذا الدور، عن أي نتائج. بل تشير الصورة بالأحرى إلى عاشق شاب قام بتصوير نفسه لحبيبته. وهذا ما توحي به أيضاً الوردة ذات اللون الفاتح التي كانت تُعتبر منذ العصور القديمة - خاصة البيضاء منها - علامة على السرية. تُذكّرنا وضعية الشاب بلوحة "ماجا العارية" (1795-1800) لفرانسيسكو دي غويا التي تحمل عنوان "ماجا العارية" (1795-1800)، والتي توجد أيضاً في نسخة "ماجا المكسوة" (1800-1807) - وهو ما يُظهر الفكرة المثيرة بوضوح.

إذا كان لديك، عزيزي القارئ، أي أدلة أخرى أو أي تفسير آخر معقول، يرجى إعلامنا في رسالة إلكترونية قصيرة. نحن دائماً ممتنون جداً للاقتراحات.

في 1 أغسطس، نشرت صحيفة بون "جنرال أنتسايغر" والصحيفتان اليوميتان الأخريان في بون، "نويه بونر تسايتونغ" و"الرايخ الألماني" أخباراً تزيل آخر حالة من الشك عن سكان بون: في 31 يوليو 1914، أعلن الإمبراطور الألماني فيلهلم الثاني حالة الحرب على الرايخ الألماني. لخصت صحيفة "جنرال أنتسايجر" الوضع السياسي في عنوان قصير وموجز: "الحرب". في 1 أغسطس 1914، يأمر فيلهلم الثاني بالتعبئة ويعلن الحرب على روسيا.

كان على قراء صحيفة "جنرال أنتسايجر" الآن أن يعتادوا على تصميم جديد تمامًا للصحيفة وتقاريرها. ففي 31 يوليو 1914، ظهرت الصحيفة للمرة الأخيرة بصفحة أولى تتألف فقط من الإعلانات بجميع أنواعها. ومنذ الطبعة الأولى التي صدرت في 1 ديسمبر 1889، كانت الأخبار تظهر في صفحات داخلية صغيرة بين الإعلانات التي كان بعضها على صفحة كاملة. ومنذ 1 أغسطس 1914 وحتى يومنا هذا، هيمنت الأخبار الواردة من بون وجميع أنحاء العالم على مظهر "جنرال أنتسايغر".

تُظهر نظرة على المشهد الصحفي في بون في صيف عام 1914 كيف اختلفت تغطية الصحف اليومية لبداية الحرب. على سبيل المثال، كانت صحيفة "الرايخ زيتونغ" الألمانية تستخدم كلمة "الحرب" في عناوينها الرئيسية على صفحتها الأولى منذ اغتيال وريث العرش النمساوي، الأرشيدوق فرانز فرديناند، في سراييفو في 28 يونيو 1914. كانت صحيفة "نويه بونر تسايتونغ" وخاصةً "جنرال أنتسايغر" أكثر تحفظاً في هذا الصدد.

وبالإضافة إلى الصحف اليومية، تُطبع أعداد خاصة على مدار الأيام القليلة التالية، تقدم معلومات عن المزيد من الأحداث الجارية. تظهر أخبار أمر التعبئة (2 أغسطس 1914)، وإعلانات أخرى للحرب، مثل دخول بريطانيا العظمى الحرب (5 أغسطس 1914)، وتقارير الحرب في تتابع سريع. في هذا الوقت، تحاصر حشود من الناس مكاتب الصحف في انتظار آخر الأخبار.

تم رقمنة الطبعات الخاصة من "بونر تسايتونغ" ويمكن الاطلاع عليها على بوابة archiv.nrw.de كجزء من موقع أرشيف المدينة ومكتبة تاريخ المدينة.

تحتوي مكتبة تاريخ المدينة على ما مجموعه 163 عنواناً صحفياً - بما في ذلك العديد من الصحف اليومية. وتعود أقدم الأعداد إلى سبعينيات القرن الثامن عشر. ويمكن الاطلاع على 25 عنواناً على الميكروفيلم. جميع أعداد صحيفة "جنرال أنتسايغر" منذ عام 1889 محفوظة في شكل مطبوع وأيضاً على ميكروفيلم.

"انقطع فجأة استئناف الدروس في 24 أغسطس بعد انتهاء العطلة الصيفية. واندلع التوتر بين ألمانيا وبولندا، الذي كان قائماً منذ أسابيع، في اليوم الأخير من شهر أغسطس/آب ليتحول إلى صدام دموي بالأسلحة بين القوتين المعنيتين. منذ الصباح الباكر من يوم 1 سبتمبر، كانت المدافع الألمانية تطلق النار على بولندا. وحرصاً على الدفاع الجوي المدني، أصدر القائد العام للقوات الجوية الألمانية، المارشال غورينغ القائد العام للقوات الجوية الألمانية، الأمر اليومي التالي عن طريق رسالة لاسلكية

"تم إلغاء الدروس في جميع أنحاء الرايخ حتى إشعار آخر. - "

كان لإعلان ألمانيا الحرب على بولندا واندلاع الحرب العالمية الثانية في 1 سبتمبر 1939 تأثير مباشر على الحياة اليومية للسكان - كانت الآثار ملحوظة بشكل خاص في الحياة المدرسية اليومية، كما يتضح من سجلات سجلات سجل المدرسة في المدرسة الابتدائية الكاثوليكية في ليسينيش (Laurentiusschule). كان للحرب تأثير واضح على الحياة المدرسية والتدريس، خاصةً بسبب تجنيد العديد من المعلمين. "في 9.9.39، تم استدعاء مدير مدرستنا، مدير المدرسة ماشوفر، إلى الفيرماخت" كما ورد في سجل وقائع المدرسة الابتدائية الكاثوليكية في إيبندورف. في نفس يوم الغزو الألماني لبولندا، أدى تمركز بطارية مضادة للطائرات في مدرسة إيبندورف إلى إشغال عدد كبير من الغرف:

"تم شغل قاعتي المدرسة في المبنى الخلفي للمدرسة، حيث تم تجهيز القاعة السفلية كمطبخ، والقاعة العلوية كغرفة للفرقة. كان هناك مطبخان ميدانيان وثكنة في أرض المدرسة، كما تم استخدام المركبات في بعض الأحيان."

في 28 أغسطس من عام 1939، أي قبل أربعة أيام من الغزو الألماني لبولندا، تم إبلاغ سكان بون بالفعل بحالة الطوارئ في منطقة العمليات عن طريق إعلان ملصق. شملت "منطقة العمليات" هذه مدينة بون أيضًا، كما اتضح من الإضافة التي أضافها اللورد ريكرت عمدة بون، مما يعني أن بون كانت مشمولة في منطقة الانتشار المخطط لها في راينلاند للهجوم المخطط له ضد فرنسا وبلجيكا وهولندا ولوكسمبورج حتى قبل بدء الحملة البولندية.

على الرغم من أن السكان كانوا قد واجهوا بالفعل أولى الإشارات غير المباشرة للتهديد الوشيك بالحرب قبل أسبوع من ذلك من خلال تمرين التعتيم الذي استمر عدة أيام في بون وبويل، إلا أن التدخل العسكري المباشر في منطقة بون تم التعبير عنه في الفترة التالية بشكل أساسي من خلال إيواء قوات الفيرماخت للهجوم الغربي القادم.

في 2 سبتمبر 1939، أي بعد يوم واحد من اندلاع الحرب، تم تسجيل أول جندي سقط من بون في سجلات الوفيات المدنية: الطالب هاينريش هاجن البالغ من العمر 24 عامًا، وهو جندي بنادق في السرية السادسة من فوج البنادق 4، "قُتل في المعركة" في توبورو ببولندا. وبحلول نهاية الحرب في مايو 1945، كانت الحرب العالمية الثانية، التي أودت بحياة حوالي 60 مليون شخص في جميع أنحاء العالم، قد أودت بحياة أكثر من 4000 جندي ومدني من بون.

تزامنًا مع بداية معرض فرانكفورت للكتاب، يقدم قسم التوثيق في أرشيف المدينة كاتبة أثارت الجدل مرارًا وتكرارًا: إلفريده يلينك. التقط هذه الصورة التي تعود إلى عام 1989 المصور المعروف في بون فرانز فيشر وتظهر الكاتبة الحائزة على عدة جوائز عالمية (بما في ذلك جائزة بوخنر عام 1998 وجائزة نوبل للآداب عام 2004) في وضع متأمل في غرفة في فندق بيتهوفن في بون قبل إجراء مقابلة بمناسبة عرض مسرحي راقص لروايتها "عازفة البيانو".

عُرضت أربع من مسرحياتها لأول مرة في مسرح بون، ومعظمها تحت احتجاج الجمهور ومقاطعة مجتمع المسرح في بون. وقد أكسبت العروض الأولى المليئة بالفضائح تحت قيادة المدير الفني بيتر إيشبيرغ مسرح بون اهتمامًا غير مسبوق على مستوى البلاد: فقد نشرت 36 صحيفة يبلغ إجمالي توزيعها 8.9 مليون نسخة فقط تقارير عن "صدمة المسرح في بون" (صحيفة إكسبريس في 27 سبتمبر 1982)، وهي إنتاج مسرحية "كلارا س." في عرض هانز هولمان. وقد أثارت حقيقة أن المؤلفة النسوية جعلت من كلارا شومان، من بين كل الناس، شخصية مقدسة في بون، بطلة مسرحيتها التي تهدف إلى إظهار تدمير الإبداع الأنثوي، كما أوضحت جيلينك في مقابلة مع الجمعية العامة غضب جمهور بون بشدة.

غير أن ردود الفعل القوية للغاية هذه لم تمنع المخرج المسرحي بيتر إيشبرغ من تقديم عروض أولى أخرى لأعمال الكاتبة التي تعرضت لانتقادات شديدة في بلدها النمسا في السنوات التالية. يمكن قراءة المناقشات حول مواضيع ونوعية هذه الأعمال بالتفصيل في مجموعة قصاصات الصحف المتاحة للجمهور في أرشيف مدينة بون. وتوجد هناك أيضاً مجموعة الصور الفوتوغرافية الواسعة التي تضم أيضاً مجموعة فرانز فيشر.

وهو مألوف جداً لسكان بون بفضل توثيقه التفصيلي للمشهد الفني.
ومع ذلك، فمن غير المعروف جيداً أنه بالإضافة إلى الفنون البصرية، ركز أيضاً على المشهد الأدبي الغني للعاصمة الألمانية السابقة.

11 نوفمبر هو يوم عيد القديس مارتن تور (316/317-397)، الذي، وفقًا للأسطورة، شارك عباءته مع متسول منذ أكثر من 1600 عام، ومنذ ذلك الحين اعتُبر قديسًا للمسافرين والفرسان والفقراء. كان أول شخص في الكنيسة اللاتينية ينال القداسة ليس من خلال الاستشهاد، بل من خلال أعماله البطولية. وباعتباره أحد أشهر القديسين في الغرب، فإن القديس مارتن هو شفيع العديد من الكنائس، ومعظمها قديم جدًا.

تم ذكر كنيسة القديس مارتن، التي بُنيت حول دير كاسيوس، لأول مرة كتابةً في عام 799. كانت في البداية كنيسة خاصة وتم التبرع بها للدير في عام 804 من قبل أحد ملاك الأراضي يدعى رانجوس. وهي واحدة من كنائس الأبرشية الأربع القديمة في بون.

في حوالي عام 1150، في عهد رئيس الأساقفة غيرهارد فون آر، تم تشييد المبنى المركزي الدائري الصغير المكون من طابقين ورواق غربي وحنية شرقية صغيرة شبه دائرية للمذبح في موقع المباني السابقة. إن كنيسة أبرشية من القرون الوسطى على شكل مبنى دائري هو أمر غير مألوف للغاية ويمكن تفسيره على الأرجح بأن فون آر أراد إنشاء مجموعة ضخمة من المباني على طراز الأضرحة المركزية أو المعمودية.

وقد أدى التجديد الذي تم في النصف الثاني من القرن السابع عشر إلى تغيير كبير في المظهر الخارجي للبهو المستدير الأنيق والمزخرف بشكل جميل بسبب إضافة أعمدة داعمة ضخمة. بعد وصول القوات الثورية الفرنسية (1794) إلى بون، نادراً ما كانت تقام القداسات في كنيسة القديس مارتن وسقطت في حالة سيئة بشكل متزايد.

وفي عام 1804، تم نقل القداس في النهاية إلى كنيسة دير كاسيوس المنحل، الذي تم منحه كنيسة مارتينسباتروسينيوم ثم حقوق الرعية أيضاً. وأخيراً، تم تقديم طلب لهدم كنيسة القديس مارتن، ولكن تم رفض هذا الطلب من قبل الوالي الفرنسي المحب للفن على أساس أن كنيسة القديس مارتن كانت ذات أهمية كبيرة "باعتبارها مهد الدين وأقدم مبنى في المدينة". في عام 1812، انهارت الكنيسة أثناء عاصفة هبت على المدينة وتم هدمها بعد ذلك. لا يزال من الممكن رؤية المخطط الدائري للمبنى الدائري الذي يبلغ قطره 18 متراً حتى اليوم: وهو مغروس في الأسفلت في ساحة مارتينسبلاتز بواسطة كتل من الرخام السماقي.

رسم يوهان بابتيست بوتغينباخ بالفرشاة لكنيسة القديس مارتن، بقياس 28.3 × 32.4 سم، في عام 1809. تُصوَّر كنيسة سانت مارتن من الجنوب الغربي، حيث لا تزال الحنية الشرقية لكنيسة بون مينستر ظاهرة على الجانب الأيسر من الصورة.

وفقاً لرسالة الماجستير التي أعدها ديتر شايفر فإن بوتغينباخ ولد حوالي عام 1785 وهو ابن كريستيان بودغنباخ (بودغنباخ).
ابن كريستيان بودجنباخ (بوتجنباخ * بون 21 أكتوبر 1753) وآنا ماريا مولرز
ولد في بون. في عام 1813/14 عمل يوهان بابتيست بودغنباخ في عامي 1813 و1814 كمساح أراضٍ وجغرافي.
وفي 14 أبريل 1813 تزوج في 14 أبريل 1813 من ماريا إليزابيث جوزفين بترونيلا مولر
ديكتا دومولان في بون وأنجب منها ابنًا كريستيان فريدريش بوتجنباخ (*بون 16 فبراير 1814).
فبراير 1814). يمكن أيضًا استخدام سجل زواج بون المكتوب بخط اليد باللغة الفرنسية من عام 1813 كمصدر؛ وللأسف لا يُعرف أي شيء آخر عن الفنان.

هناك حقيقة أخرى مثيرة للاهتمام وهي أن أرشيفات المدينة تحتوي على مطبوعة حجرية لكنيسة سانت مارتن في بون للفنان جوه.
كنيسة سانت مارتن للفنان يوه غيرناو، بقياس 25.2 × 32.5 سم، ومؤرخة بتاريخ 20 مايو 1813.
20 مايو 1813 - أي بعد هدم الكنيسة. توضح هذه اللوحة أن غيرناو استخدم رسم فرشاة بوتجنباخ كنموذج، حيث أنه هو نفسه اعتمد على أشكال الموظفين من هذا الأخير. وهذا يقودنا إلى استنتاج أن رسم يوهان بابتيست بوتجنباخ على الأقل لا يمكن أن يكون مجهولاً تماماً.¹.

¹ انظر: ديتر شيفر: المسؤولون الإداريون في بون بين النظام القديم والحكم البروسي (1790-1815)
الحكم (1790-1815)؛ رسالة ماجستير بون 2004، ص 15.

لطالما كانت هناك فيضانات على نهر الراين. وقد تركت بعض الفيضانات والتدفقات الجليدية ذكريات دائمة، بينما تم نسيان البعض الآخر. كما أن الفيضانات المتكررة التي كانت مدمرة بشكل أو بآخر، وأحياناً كارثية، هي جزء من الحياة في بون أيضاً. تم توثيق مستويات المياه في مدينة كولونيا منذ القرن الرابع عشر. أما في بون، فقد تم الاحتفاظ بها منذ عام 1784، مما يجعل من الممكن لنا اليوم فهم مدى الأحداث الماضية.

تحتفظ أرشيفات المدينة ومكتبة تاريخ مدينة بون بالعديد من الوثائق المثيرة للاهتمام حول الفيضانات على نهر الراين وفي بون على وجه الخصوص: صور ورسائل وسجلات وتقارير وأطروحات مكتوبة بخط اليد ومطبوعة وبعضها معاصر. نود أن نقدم أحد هذه المصادر في الوقت الحالي.