Questa foto della nota fotografa industriale di Colonia Ruth Hallensleben (1889-1977) risale al primo inverno di guerra del 1939/40 ed è stata scattata dalla via In der Sürst in direzione di Gangolfstraße. Mostra la fontana di San Martino, che si trova di fronte al portale occidentale della cattedrale di Bonn. Lo scultore Heinrich Götschmann chiamò la sua fontana, eretta nel 1902, "Martinitreiben" (viale di San Martino) - dove i bambini cercano di catturare le oche per la festa di San Martino. Il bronzo originale fu fuso nella fonderia di Walter Gladenbeck a Berlino-Friedrichshagen.

Intorno al 1942, le figure in bronzo furono fuse per scopi bellici e rifuse da vecchi stampi in gesso solo nel 1958. Il campo di lavoro principale di Ruth Hallensleben era la fotografia industriale, che realizzava per conto di aziende e case editrici; qui ritraeva spesso il legame tra uomo e macchina. Le sue immagini sono caratterizzate da un'elevata qualità tecnica, grazie alla quale lavorava di solito con poca luce artificiale. Si è occupata anche di ritratti e di fotografia paesaggistica e architettonica approfondita, che si è concentrata sempre di più dopo la seconda guerra mondiale.

Contatto: Julia Zuber,  julia.zuberbonnde

Il Fastelóvend è arrivato e gli archivi della città vorrebbero presentarvi qualcosa di adatto a questo mese. Una vecchia foto del Bonne Stadtsoldate del 1922, scattata dal pittore e ritrattista Emil Krupa-Krupinki (1872-1924), che era anche un pittore abituale senza nome, poi la foto fu scattata per il Posskaate. Inoltre, l'archivio comunale conserva quattordici dei suoi posskaat e tutti i tipi di stampe a colori e litografie che Krupa-Krupinski avrebbe conservato. Il suo dipinto "Martinszug" (1924) è esposto nel Bonne Stadtmuseum. Krupa-Krupinski, noto anche come "pittore-filosofo che ride", studiò all'Accademia d'Arte di Düsseldorf e fu membro della rinomata associazione di artisti "Düsseldorfer Malkasten".

Allo stesso tempo, incontrò Carl Nonn di Bonn, che aveva fondato una galleria d'arte a Bonn alla fine del secolo. Nel 1905, Krupa-Krupinski tenne la sua prima mostra insieme a Walter Besig presso la galleria d'arte Cohen. Inoltre, divenne anche membro fondatore e attuale presidente del "Bonner Künstler-Bund". Il poster in bianco e nero è una litografia del XX secolo, che misura 9x14 cm. È un bel gioiello del Bonne Stadtsoldate. KrupaKrupinski, che aveva lavorato anche come caricaturista, scrisse poi:

"I mondaioli con lo sguardo sporco
Li respingiamo al cancello".
"Perché oggi è la festa dei soldati della città
La parola d'ordine è convivialità".

La Bonne Stadtsoldate-Coreps fu fondata nel 1872, con l'uniforme della storica divisa dell'allegro Bonne Kurfürstliche Leib-Infanterie-Bataillon. "Da oltre cento anni il Principe Carnevale dispone di un'efficace forza armata nei Soldati della Città di Bonn, che lo sostiene attivamente nella lotta contro la scontrosità e il menefreghismo."
(www.bonner-stadtsoldaten.de: La storia del Bonner Stadtsoldaten-Corps von 1872 e.V.)

Ringraziamo il sig. Herbert Weffer per la traduzione in tedesco.

I soldati della città di Bonn al carnevale del 1922

La stagione del carnevale è arrivata e quindi questo mese l'archivio della città desidera presentare una vecchia cartolina dei "Bonner Stadtsoldaten" del 1922. Questa cartolina è stata realizzata dal pittore di genere e ritrattista Emil Krupa-Krupinski (1872-1924), che si è fatto un nome anche come artista commerciale. Le sue immagini venivano spesso utilizzate come motivi per le cartoline. L'archivio della città conserva una quarantina di cartoline, oltre a varie stampe a colori e litografie prodotte da Krupa-Krupinski. Tra l'altro, il suo dipinto "Martinszug" (1924) può essere ammirato nel Museo della Città di Bonn. Krupa-Krupinski, il cosiddetto "pittore-filosofo che ride", studiò all'Accademia d'arte di Düsseldorf e fu membro, tra l'altro, della rinomata associazione di artisti "Düsseldorfer Malkasten".

Qui conobbe il pittore Bonn Carl Nonn, che alla fine del secolo gli affittò uno studio d'artista a Bonn. Nel 1905, la prima mostra di Krupa-Krupinski si svolse insieme a Walter Besig presso la concessionaria d'arte Cohen. Alla fine divenne membro fondatore e primo presidente del "Bonner Künstler-Bund". La cartolina in bianco e nero, una litografia degli anni Venti delle classiche dimensioni di 9x14 cm, raffigura una scena umoristica dei soldati della città di Bonn. Krupa-Krupinski, che lavorava anche come caricaturista, sottolinea la scena con le seguenti parole:

"I mondani con lo sguardo malizioso
Li respingiamo al cancello".
"Perché oggi è la festa dei soldati della città
La parola d'ordine è: convivialità".

Il Corpo dei soldati della città di Bonn è stato fondato nel 1872, con l'uniforme corrispondente a quella storica dell'ex Battaglione di Fanteria Elettorale di Bonn. "Da oltre cento anni il Principe Carnevale dispone di un'efficace forza armata nei Soldati della Città di Bonn, che lo sostiene attivamente nella lotta contro la scontrosità e la maldicenza" (www.bonner-stadtsoldaten.de: Die Geschichte des Bonner Stadtsoldaten-Corps von 1872 e.V.).

Per qualsiasi domanda, contattare  julia.zuberbonnde

Un tesoro speciale dell'Archivio della città di Bonn è la Chronica di Caspar Hedio, pubblicata a Strasburgo nel 1530. È il libro più antico dei circa 150.000 volumi della Biblioteca storica della città. Questa è la prima edizione dell'opera di 752 pagine dell'editore Georg Ulricher von Andla. Lo storico, teologo e riformatore tedesco Caspar Hedio, noto anche come Caspar Heyd, fu allievo, tra gli altri, di Matthäus Zell, Wolfgang Capito e Ulrich Zwingli.

Hedio nacque a Ettlingen nel 1494 e morì di peste a Strasburgo nel 1552. Tradusse numerosi trattati dei Padri della Chiesa, cioè di quegli autori paleocristiani che fondarono la dottrina cristiana. La sua opera Chronica, qui presentata, e la Cronaca del mondo, pubblicata nel 1539, sono caratterizzate da spiccate tendenze riformatrici. Queste due opere fecero di Hedio il primo storico della Chiesa protestante.

La "Chronica der altenn christlichen Kirchen aus Eusebio / Ruffino / Sozomeno / Theodoreto / Tertulliano / Justino / Cypriano / und Plinio durch D. Caspar Hedio verteutscht" è un adattamento e una continuazione di storie ecclesiastiche più antiche. Le condizioni del libro sono buone per la sua età. Gli angoli sono fortemente ammaccati e ci sono tracce di danni da tarlo. La rilegatura in legno della copertina è rivestita di pelle di maiale pressata e un tempo era sostenuta da due fermagli in ottone, purtroppo conservati solo in parte.

All'interno della copertina si trova la nota di proprietà scritta a mano da Jos[eph] Kryph, datata 17 marzo 1622. La Chronica di Hedio è ora disponibile anche online, ma è un'altra cosa tenere tra le mani un libro originale che ha quasi 500 anni. Siete interessati? Saremo lieti di mostrarvi il libro nella sala di lettura.

Curriculum vitae manoscritto di Walter Braunfels (1882-1954), compositore e pianista, proveniente dal patrimonio del dottor Julius Hagemann (1863-1939), senza data (Stadtarchiv Bonn SN 74 No. 2).

"Negli ultimi anni del ginnasio la musica passò in secondo piano, tanto che alla fine andai a Monaco (e poi a Kiel) come studente di giurisprudenza e di economia nazionale. Ben presto, però, fui completamente assorbito dalla musica, tanto che nell'autunno del 1902 mi recai a Vienna per studiare con [Theodor] Leschetitzky. [...] Nell'autunno del 1903 tornai a Monaco, dove studiai prima con Theville [Ludwig Thuille] e [Bernhard] Stavenhagen...". Così Walter Braunfels descrive la sua svolta musicale e la sua carriera fino al 1909, citando le opere "Falada (04/05) [...] e Principessa Brambilla (06/08) che è quasi finita..." come i suoi lavori più importanti. Il 25 marzo 1909 - 105 anni fa - ebbe luogo allo Staatstheater di Stoccarda la prima mondiale della sua opera "Principessa Brambilla", un dramma fantastico tratto da E.T.A. Hoffmann.Nel 1933, Braunfels fu licenziato dai nazisti in quanto cosiddetto "mezzo ebreo" come direttore dell'Accademia di Musica di Colonia. Tra il 1933 e il 1937 visse a Bad Godesberg, in Kurfürstenstraße 10, periodo in cui scrisse l'opera "Der Traum ein Leben". L'opera è attualmente in scena all'Opera di Bonn; la prima ha avuto luogo il 30 marzo 2014.

Il lascito del dottor Julius Hagemann era un medico (che lavorò anche come chirurgo all'ospedale St. Franziskus di Kessenich) e mecenate della musica. Il suo lavoro fu interrotto durante l'era nazista nel 1938 a causa delle sue origini ebraiche. In età avanzata emigrò in India, dove morì poco dopo (1939).

Ulteriori informazioni sulla sua vita e sul suo lavoro sono disponibili su:  www.theater-bonn.de (Si apre in una nuova scheda) e www.walterbraunfels.de.

Esattamente 110 anni fa, il 30 aprile 1904, veniva inaugurata a St. Louis la 14a Esposizione Universale ufficiale con il titolo "World's Fair - Louisiana Purchase Exposition". Sotto l'ombrello dell'Esposizione delle Città Tedesche e sotto la guida del Commissario del Reich per l'Esposizione Universale, Theodor Lewald, numerose città tedesche si presentarono fino al 1° dicembre nell'area espositiva più grande fino ad allora, nell'attuale Forest Park e nel vicino campus della Washington University, come parte di una mostra collettiva sulle città.

Anche Bonn partecipò a questa esposizione e fornì otto piani generali che mostravano lo sviluppo urbano della città di Bonn dall'epoca romana al 1903. L'amministrazione cittadina fu premiata con un diploma e una medaglia d'argento per la sua partecipazione e per gli "eccellenti risultati ottenuti all'Esposizione Universale di St. Louis del 1904".

Dopo la fine dell'Esposizione Universale, i progetti furono consegnati al Museo Municipale di Chicago per una mostra speciale e infine donati, poiché il trasporto sarebbe stato probabilmente troppo costoso. Le seconde copie dei piani si trovano ancora oggi nella collezione di mappe e piani dell'archivio comunale (segnatura: SN 5 / Ba 10).

Uno dei fondi più importanti della collezione fotografica dell'Archivio della Città di Bonn è l'ampio patrimonio del fotografo di architettura e maestro di Bonn Gerhard Sachsse (1920-1998). La foto del mese di giugno di Gerhard Sachsse mostra la salumeria di Jacob Diefenbach, che ha operato sul Sterntorbrücke di Bonn dai primi anni Cinquanta fino al 1970. Era così conosciuta che è stata citata in un'intervista radiofonica del 2010:

"Bonn era ormai diventata la capitale federale e nella terra del miracolo economico c'era una gran voglia di aragosta, selvaggina e paté di fegato. Che si trattasse di un ricevimento di un'ambasciata, di un torneo di tennis o di una festa in giardino a Godesberg: i migliori piatti freddi provenivano da Feinkost Diefenbach".
("Erlebte Geschichten", WDR5, 24.12.2010)

Nella fotografia di Gerhard Sachsse, il negozio Diefenbach, riccamente riempito, si presenta come un tempio della gastronomia. Dopo gli anni di magra, la gente ha di nuovo voglia di delizie culinarie. Le gastronomie sono di gran moda, o almeno così venivano chiamate negli anni del miracolo economico. Poiché il termine non è standardizzato, è naturalmente soggetto anche allo spirito del tempo. Il termine delicatessen si riferisce di solito a cibi squisiti e di altissima qualità, talmente costosi da non far parte dell'alimentazione quotidiana.

Nel mondo di oggi, questo termine viene utilizzato per descrivere cibi e bevande come il caviale Beluga, i tartufi di Alba, il manzo Wagyu (Kobe), il caffè Kopi Luwak, lo champagne Blanc de Blanc e il tè Tieguanyin. Lo spumante Kupferberg Gold e Deinhard e i chicchi di caffè Jacobs sono moderni ed emanano un tocco di lusso. L'offerta di frutta e verdura fresca comprende pomodori olandesi e mele Goldparmäne, una delle migliori varietà di frutta da dessert, oggi raramente coltivata a causa della sua suscettibilità alle malattie. Il pezzo forte è la frutta tropicale accuratamente disposta, banane, arance, meloni, limoni e ananas, indispensabili per il piatto alla moda degli anni Cinquanta, il "Toast Hawaii".

Nello spirito del miracolo economico, qui si rende omaggio anche alla fiducia nel successo duraturo della produzione industriale di massa: i cibi in scatola popolari all'epoca sono dichiarati "i migliori cibi in scatola" e messi in scena di conseguenza - vere e proprie torri di cibo in scatola con Leipziger Allerlei, funghi, fagioli, pomodori e asparagi sono impilati fino al soffitto della gastronomia. Grazie all'insegna pubblicitaria del caffè Jacobs raffigurata nella fotografia, realizzata dal noto grafico e illustratore di stampa Kurt Glombig, la foto può essere datata alla metà degli anni Cinquanta.

La fotografia in bianco e nero di Gerhard Sachsse qui presentata si è conservata sotto forma di lastra di vetro negativa di 24 x 17,5 cm. Nel gergo fotografico, una "lastra di vetro" è un disco di vetro rivestito con un'emulsione fotografica, che era piuttosto comune fino agli anni '60. L'invenzione della celluloide ha fatto sì che la lastra di vetro venisse utilizzata per la fotografia. L'invenzione della celluloide ha poi reso possibile la produzione di pellicole fotografiche a partire dagli anni Trenta. Gradualmente, la pellicola di piccolo e medio formato ha sostituito la fragile e ingombrante lastra di vetro.

Gerhard Sachsse è nato il 3 settembre 1920 a Lengerich-Westfalia. Ha svolto il suo apprendistato, tra gli altri, presso il fotografo di Bonn Käthe Augenstein. Dopo aver superato l'esame di maestro artigiano nel 1950, nel 1952 apre il proprio studio nella Sternstraße di Bonn. Gerhard Sachsse gode di una grande reputazione come fotografo di architettura oltre i confini della città di Bonn. Il suo lavoro è stato premiato più volte. È stato nominato membro della Società tedesca di fotografia. Per molti anni ha ricoperto la carica di capo della Corporazione dei fotografi di Bonn ed è stato attivo anche come capo della Corporazione di Stato. Gerhard Sachsse gestì il suo studio fino al 1983 e morì nel 1998 a Sankt Augustin, vicino a Bonn.

Questo mese ricorre il 45° anniversario del Christopher Street Day. Poiché questa giornata simboleggia la diversità e la tolleranza nella società, l'archivio della città desidera celebrare l'occasione presentando una nuova acquisizione risalente all'inizio del XX secolo. La foto mostra un esempio di cross-dressing, ovvero l'indossare abiti tipici del sesso opposto. I primi dagherrotipi del XIX secolo mostrano già uomini in abiti femminili.

La fotografia presentata oggi è stata scattata nel 1910 nello studio fotografico di Bonn dei fratelli Gollas. I fratelli Gollas - Fritz (1870), Carl (*1879) e Georg (1874-1915) - lavoravano tutti e tre come fotografi: Carl e Fritz inizialmente a Strasburgo e Georg a Bregenz. Quest'ultimo si trasferì a Bonn nell'ottobre del 1900, presumibilmente per lavorare nella nuova filiale del rivenditore fotografico di Brema Jean Baptiste Feilner (Bahnhofstrasse n. 13; dal 1910 n. 22), che Emil Koch aveva già aperto nel 1890.

Carl lo seguì a Bonn nel 1903, ma si trasferì a Coblenza solo due anni dopo, dove Feilner gestiva un'altra filiale (Goebenplatz 12) dalla fine del 1904. Nello stesso anno, i fratelli rilevano lo studio di Feilner a Bonn, che probabilmente era gestito principalmente da Georg. Quest'ultimo sposò nel 1911 Maria Luise nata Zahn (1885-1980), originaria di Bonn, e probabilmente l'anno successivo rilevò lo studio di Feilner a Coblenza. Lo studio di Bonn fu infine gestito da Albert Melzer, che continuò a gestirlo nella stessa sede, poi gestita da vari fotografi, fino al 1938.

La foto in bianco e nero, che misura 10,1x14,7 cm, mostra una persona in biancheria intima femminile in posa rilassata su una poltrona a due posti. Grazie ai tratti del viso femminili, ai capelli ondulati, ai delicati gioielli ad anello e alla rosa in grembo, solo a una seconda occhiata si capisce che si tratta di un giovane uomo. Il fisico, con il suo collo largo, le spalle larghe, le articolazioni forti e i muscoli, ha un forte carattere maschile. Un ritocco negativo è riconoscibile in corrispondenza del pomo d'Adamo.

Si nota anche l'assenza di peli ascellari riconoscibili e le sopracciglia appaiono spennacchiate. Si tratta di un fatto degno di nota, in quanto i peli delle ascelle sono stati generalmente rimossi in Europa solo dopo il 1945. Nelle prime fotografie erotiche del XIX secolo, le modelle mostrano ancora i peli delle ascelle in modo lascivo e in America, prima del 1914, solo poche donne che lavoravano in teatro e nelle riviste praticavano questo metodo di depilazione del corpo.

L'interpretazione della fotografia è ancora sconcertante. A ben vedere, però, è improbabile che la raffigurazione sia il risultato di una prova di coraggio di una studentessa, di uno scherzo o di un costume indossato a carnevale. Una spiegazione plausibile potrebbe essere la rappresentazione di un attore che si è fatto fotografare in un ruolo femminile: gli uomini in ruoli femminili erano molto popolari tra il pubblico teatrale di fine secolo.

Purtroppo, la ricerca di una produzione teatrale andata in scena a Bonn nel 1910 che presentava un ruolo di questo tipo non ha dato alcun risultato. La foto fa piuttosto pensare a un giovane amante che si fa fotografare per la sua amata. Lo suggerisce anche la rosa chiara, che fin dall'antichità - soprattutto quella bianca - era considerata un segno di segretezza. La posa del giovane ricorda la "Maja nuda" di Francisco de Goya (1795-1800), che esiste anche nella versione della "Maja vestita" (1800-1807): il motivo erotico è evidente.

Se voi, cari lettori, avete ulteriori indizi o un'altra spiegazione plausibile, fatecelo sapere con una breve e-mail. Siamo sempre molto grati per i suggerimenti.

Il 1° agosto, il "General-Anzeiger" di Bonn e gli altri due quotidiani di Bonn, la "Neue Bonner Zeitung" e la "Deutsche Reichszeitung", pubblicano una notizia che toglie le ultime incertezze alla popolazione di Bonn: Il 31 luglio 1914, l'imperatore tedesco Guglielmo II dichiara lo stato di guerra per il Reich tedesco. Il "General-Anzeiger" riassume la situazione politica in un titolo tanto breve quanto conciso: "Guerra". Il 1° agosto 1914, Guglielmo II ordina la mobilitazione e dichiara guerra alla Russia.

I lettori del "General-Anzeiger" dovettero ora abituarsi a una veste grafica e a un'informazione completamente nuove. Il 31 luglio 1914 il giornale apparve per l'ultima volta con una prima pagina composta esclusivamente da annunci di ogni genere. Fin dalla prima edizione del 1° dicembre 1889, le notizie erano apparse in piccolo nelle pagine interne tra gli annunci, alcuni dei quali a pagina intera. Dal 1° agosto 1914 a oggi, le notizie da Bonn e da tutto il mondo hanno dominato l'aspetto del "General-Anzeiger".

Uno sguardo al panorama dei giornali di Bonn nell'estate del 1914 mostra come i quotidiani abbiano raccontato in modo diverso l'inizio della guerra. La "Deutsche Reichszeitung", ad esempio, utilizzava la parola "guerra" nei titoli di prima pagina già dall'assassinio dell'erede al trono austriaco, l'arciduca Francesco Ferdinando, avvenuto a Sarajevo il 28 giugno 1914. La "Neue Bonner Zeitung" e soprattutto il "General-Anzeiger" sono molto più riservati a questo riguardo.

Oltre ai quotidiani, nei giorni successivi vengono stampate edizioni speciali che forniscono informazioni su ulteriori eventi di attualità. In rapida successione appaiono notizie sull'ordine di mobilitazione (2 agosto 1914), ulteriori dichiarazioni di guerra, come l'entrata in guerra della Gran Bretagna (5 agosto 1914), e rapporti di guerra. In questo periodo, folle di persone assediano le sedi dei giornali in attesa delle ultime notizie.

Le edizioni speciali della "Bonner Zeitung" sono state digitalizzate e possono essere consultate sul portale archiv.nrw.de nell'ambito del sito web dell'Archivio della città e della Biblioteca storica della città.

La Biblioteca storica della città possiede un totale di 163 testate di giornali, tra cui numerosi quotidiani. I numeri più antichi risalgono al 1770. 25 testate possono essere consultate su microfilm. Tutti i numeri del "General-Anzeiger" dal 1889 sono conservati in forma stampata e anche su microfilm.

"La ripresa delle lezioni il 24 agosto, dopo la fine delle vacanze estive, fu bruscamente interrotta. La tensione tra Germania e Polonia, che esisteva da settimane, è esplosa l'ultimo giorno di agosto in un sanguinoso scontro d'armi tra le potenze coinvolte. Dalle prime ore del mattino del 1° settembre, i cannoni tedeschi sparano verso la Polonia. Nell'interesse della difesa aerea civile, il comandante in capo della Luftwaffe, il feldmaresciallo Göring, ha emesso il seguente ordine giornaliero tramite messaggio radio:

"Le lezioni sono annullate in tutto il Reich fino a nuovo avviso". - "

La dichiarazione di guerra della Germania alla Polonia e lo scoppio della Seconda Guerra Mondiale il 1° settembre 1939 ebbero un impatto diretto sulla vita quotidiana della popolazione - gli effetti furono particolarmente evidenti nella vita scolastica quotidiana, come si può vedere dai registri della cronaca scolastica della scuola elementare cattolica di Lessenich (Laurentiusschule). La guerra ebbe un impatto visibile sulla vita scolastica e sull'insegnamento, soprattutto a causa dell'arruolamento di numerosi insegnanti. "Il 9 settembre 1939 il nostro direttore, l'Hauptlehrer Masshöfer, fu chiamato nella Wehrmacht", riporta la cronaca scolastica della scuola elementare cattolica di Ippendorf. Il giorno stesso dell'invasione tedesca della Polonia, l'alloggiamento di una batteria antiaerea nella scuola di Ippendorf portò a una notevole occupazione delle stanze:

"Le due sale della scuola nell'edificio posteriore furono occupate da essa, quella inferiore fu adibita a cucina, quella superiore a sala squadre. Sul terreno della scuola c'erano due cucine da campo e una baracca, e a volte venivano utilizzati anche dei veicoli".

Il 28 agosto 1939, quattro giorni prima dell'invasione tedesca della Polonia, la popolazione di Bonn era già stata informata dello stato di emergenza nella zona operativa tramite un manifesto. Questa "zona di operazioni" comprendeva anche la città di Bonn, come chiarito dall'aggiunta del sindaco di Bonn Rickert, che significava che Bonn era stata inclusa nella zona di schieramento della Renania per la prevista offensiva contro Francia, Belgio, Olanda e Lussemburgo già prima dell'inizio della campagna polacca.

Mentre la popolazione era già stata messa di fronte ai primi segnali indiretti dell'imminente minaccia di guerra una settimana prima, attraverso un'esercitazione di blackout durata diversi giorni a Bonn e Beuel, il coinvolgimento militare diretto dell'area di Bonn si espresse nel periodo successivo soprattutto attraverso l'alloggiamento di truppe della Wehrmacht per l'imminente offensiva occidentale.

Il 2 settembre 1939, un giorno dopo lo scoppio della guerra, il primo soldato di Bonn caduto viene registrato nei registri di morte civili: lo studente Heinrich Hagen, 24 anni, fuciliere della 6ª Compagnia del Reggimento Fucilieri 4, viene "ucciso in azione" a Toporow, in Polonia. Alla fine della guerra, nel maggio 1945, la Seconda Guerra Mondiale, che ha causato circa 60 milioni di vittime in tutto il mondo, sarebbe costata la vita a oltre 4.000 soldati e civili di Bonn.

In concomitanza con l'inizio della Fiera del Libro di Francoforte, il Dipartimento di Documentazione dell'Archivio della Città presenta una scrittrice che ha più volte suscitato polemiche: Elfriede Jelinek. La foto del 1989 è stata scattata dal noto fotografo di Bonn Franz Fischer e mostra l'autrice, ormai riconosciuta a livello internazionale e pluripremiata (tra cui il Premio Büchner nel 1998 e il Premio Nobel per la Letteratura nel 2004), in posa pensierosa in una stanza dell'Hotel Beethoven di Bonn prima di un'intervista in occasione dell'adattamento per il teatro-danza del suo romanzo "Il pianista".

Quattro delle sue opere sono state rappresentate in prima assoluta al Teatro di Bonn, per lo più con le proteste del pubblico e il boicottaggio della comunità teatrale di Bonn. Le prime scandalose sotto la direzione artistica di Peter Eschberg assicurarono al teatro di Bonn un'attenzione senza precedenti a livello nazionale: 36 giornali con una tiratura totale di 8,9 milioni di copie riportarono da soli lo "shock teatrale a Bonn" (Express del 27 settembre 1982), la produzione di "Clara S." nell'allestimento di Hans Hollmann. Il fatto che l'autrice femminista abbia fatto di Clara Schumann, tra tutte le persone, una figura sacrosanta a Bonn, la protagonista della sua opera teatrale, che intende mostrare la distruzione della creatività femminile, come Jelinek spiegò in un'intervista al GA, fece infuriare profondamente il pubblico di Bonn.

Tuttavia, queste reazioni estremamente forti non hanno impedito al regista teatrale Peter Eschberg di mettere in scena negli anni successivi altre prime di opere della scrittrice, molto criticata anche nel suo Paese natale, l'Austria. Le discussioni sui temi e sulla qualità di queste produzioni possono essere lette in dettaglio nella raccolta di ritagli di giornale accessibile al pubblico presso l'Archivio della città di Bonn. Lì si trova anche l'ampia collezione fotografica, che comprende anche la collezione di Franz Fischer.

Il fotografo è molto noto agli abitanti di Bonn grazie alla sua dettagliata documentazione della scena artistica.
Tuttavia, è meno noto che, oltre alle arti visive, si è concentrato anche sulla ricca scena letteraria dell'ex capitale tedesca.

L'11 novembre è la festa di San Martino di Tours (316/317-397) che, secondo la leggenda, oltre 1600 anni fa condivise il suo mantello con un mendicante e da allora è considerato il patrono dei viaggiatori, dei cavalieri e dei poveri. È stato il primo personaggio della Chiesa latina a ottenere la santità non attraverso il martirio, ma grazie alle sue gesta eroiche. Essendo uno dei santi più famosi dell'Occidente, San Martino è il patrono di molte chiese, la maggior parte delle quali molto antiche.

La chiesa di San Martino, costruita intorno all'Abbazia di Cassio, viene menzionata per la prima volta per iscritto nel 799. Inizialmente era una chiesa privata e fu donata al monastero nell'804 da un proprietario terriero di nome Rungus. È una delle quattro antiche chiese parrocchiali di Bonn.

Intorno al 1150, sotto il prevosto Gerhard von Are, fu eretto il piccolo edificio centrale circolare con un deambulatorio a due piani, un portico a ovest e una piccola abside semicircolare a est per l'altare, sul sito degli edifici precedenti. Una chiesa parrocchiale medievale come edificio circolare è molto insolita e si spiega probabilmente con il fatto che von Are voleva creare un gruppo monumentale di edifici nello stile dei mausolei centrali o dei battisteri.

Una ristrutturazione nella seconda metà del XVII secolo alterò notevolmente l'esterno dell'elegante rotonda, splendidamente decorata, grazie all'aggiunta di enormi pilastri di sostegno. Dopo l'arrivo delle truppe rivoluzionarie francesi (1794) a Bonn, le funzioni si tennero raramente nella chiesa di San Martino, che cadde sempre più in rovina.

Nel 1804, la funzione fu finalmente spostata nella chiesa del disciolto monastero di Cassio, che ricevette il Martinspatrocinium e poi anche i diritti parrocchiali. Infine, fu presentata una richiesta di demolizione della chiesa di San Martino, ma questa fu respinta dal prefetto francese, amante dell'arte, con la motivazione che San Martino era di grande importanza "come culla della religione e come edificio più antico della città". Nel 1812, la chiesa crollò durante una tempesta e fu successivamente demolita. La pianta dell'edificio circolare, con un diametro di 18 metri, è ancora oggi visibile: È incastonata nell'asfalto della Martinsplatz da blocchi di porfido.

Il disegno a pennello della chiesa di San Martino, che misura 28,3x32,4 cm, è stato realizzato da Johann Baptist Büttgenbach nel 1809. La chiesa di San Martino è rappresentata da sud-ovest, con l'abside orientale della cattedrale di Bonn ancora visibile sul lato sinistro dell'immagine.

Secondo la tesi di laurea di Dieter Schaefer, Büttgenbach nacque intorno al 1785 come figlio di Christian Budgenbach (Büttgenbach).
figlio di Christian Budgenbach (Büttgenbach *Bonn 21 ottobre 1753) e Anna Maria Müllers
è nato a Bonn. Negli anni 1813/14 Johann Baptist Büttgenbach lavorò come agrimensore e geometra.
e il 14 aprile 1813 sposò Maria Elisabeth Josephine Petronella Müller
dicta Dumoulin a Bonn con la quale ebbe un figlio Christian Friedrich Büttgenbach (*Bonn 16 febbraio 1814).
febbraio 1814). Come fonte si può utilizzare anche il registro dei matrimoni di Bonn scritto a mano in francese del 1813; purtroppo non si sa nient'altro sull'artista.

Un altro fatto interessante è che negli archivi della città è conservata una litografia della chiesa di San Martino di Bonn dell'artista Joh.
La chiesa di San Martino dell'artista Joh. Gernau misura 25,2 x 32,5 cm ed è datata 20 maggio 1813.
20 maggio 1813 - un periodo successivo alla demolizione della chiesa. Questo foglio indica chiaramente che Gernau ha utilizzato il disegno a pennello di Büttgenbach come modello, dato che egli stesso ha ripreso le figure del personale da quest'ultimo. Ciò porta a concludere che almeno il disegno di Johann Baptist Büttgenbach non può essere del tutto sconosciuto.¹

¹ Si veda: Dieter Schaefer: Funzionari amministrativi a Bonn tra l'Ancien Régime e il dominio prussiano
(1790-1815); tesi di laurea magistrale Bonn 2004, p. 15.

Le inondazioni sul Reno ci sono sempre state. Alcune inondazioni e colate di ghiaccio hanno lasciato ricordi indelebili, altre sono state dimenticate. Più o meno dannose, a volte catastrofiche, le ricorrenti inondazioni fanno parte della vita anche a Bonn. I livelli d'acqua della città di Colonia sono stati documentati già nel XIV secolo. A Bonn sono stati conservati dal 1784, consentendoci oggi di comprendere la portata degli eventi passati.

L'Archivio della città e la Biblioteca storica della città di Bonn conservano numerosi documenti interessanti sulle inondazioni del Reno e di Bonn in particolare: immagini, lettere, cronache, relazioni e trattati manoscritti e stampati, alcuni dei quali contemporanei. Vorremmo presentare una di queste fonti nella fascia oraria attuale.