Αυτή η φωτογραφία της γνωστής βιομηχανικής φωτογράφου της Κολωνίας Ruth Hallensleben (1889-1977) χρονολογείται από τον πρώτο χειμώνα του πολέμου το 1939/40 και τραβήχτηκε από την οδό In der Sürst προς την Gangolfstraße. Δείχνει το σιντριβάνι του Αγίου Μαρτίνου, το οποίο βρίσκεται μπροστά από τη δυτική πύλη του Μίνστερ της Βόννης. Ο γλύπτης Heinrich Götschmann ονόμασε το σιντριβάνι του, που ανεγέρθηκε το 1902, "Martinitreiben" (Οδός του Αγίου Μαρτίνου) - όπου τα παιδιά προσπαθούν να πιάσουν χήνες για τη γιορτή της ημέρας του Αγίου Μαρτίνου. Ο αρχικός μπρούντζος χυτεύτηκε στο χυτήριο του Walter Gladenbeck στο Berlin-Friedrichshagen.

Γύρω στο 1942, οι χάλκινες φιγούρες λιώθηκαν για εξοπλιστικούς σκοπούς και ξαναχτίστηκαν από παλιά καλούπια από γύψο το 1958. Ο κύριος τομέας εργασίας της Ruth Hallensleben ήταν η βιομηχανική φωτογραφία, την οποία έπαιρνε για λογαριασμό εταιρειών και εκδοτών- εδώ απεικόνιζε συχνά τη σχέση μεταξύ ανθρώπου και μηχανής. Οι φωτογραφίες της χαρακτηρίζονται από την υψηλή τεχνική τους ποιότητα, με αποτέλεσμα να δουλεύει συνήθως με πολύ λίγο τεχνητό φως. Ασχολήθηκε επίσης με πορτρέτα και σε βάθος με τη φωτογραφία τοπίου και την αρχιτεκτονική φωτογραφία, στην οποία επικεντρώθηκε όλο και περισσότερο μετά τον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο.

Επικοινωνία: Julia Zuber,  julia.zuberbonnde

Το Fastelóvend είναι εδώ και τα αρχεία της πόλης θα ήθελαν να σας παρουσιάσουν κάτι κατάλληλο για αυτόν τον μήνα. Μια παλιά φωτογραφία της Bonne Stadtsoldate από το έτος 1922, η οποία τραβήχτηκε από τον ζωγράφο και προσωπογράφο Emil Krupa-Krupinki (1872-1924), ο οποίος ήταν επίσης ένας συνήθης ζωγράφος χωρίς όνομα, τότε η φωτογραφία τραβήχτηκε για την Posskaate. Επιπλέον, τα αρχεία της πόλης διαθέτουν δεκατέσσερις καρτ ποστάλ από εκείνη την εποχή, καθώς και κάθε είδους έγχρωμες εκτυπώσεις και λιθογραφίες που θα διατηρούσε ο Krupa-Krupinski. Ο πίνακάς του "Martinszug" (1924) κρέμεται στο Μουσείο της πόλης της Βόννης. Ο Krupa-Krupinski, ο οποίος ήταν επίσης γνωστός ως ο "γελαστός ζωγράφος-φιλόσοφος", σπούδασε στην Ακαδημία Τέχνης του Ντίσελντορφ και ήταν μέλος της φημισμένης καλλιτεχνικής ένωσης "Düsseldorfer Malkasten".

Παράλληλα, γνώρισε τον Carl Nonn από τη Βόννη, ο οποίος είχε ιδρύσει μια γκαλερί τέχνης στη Βόννη στα τέλη του αιώνα. Το 1905, ο Krupa-Krupinski διοργάνωσε την πρώτη του έκθεση μαζί με τον Walter Besig στην γκαλερί Cohen. Επιπλέον, έγινε επίσης ιδρυτικό μέλος και σημερινός πρόεδρος της "Bonner Künstler-Bund". Η ασπρόμαυρη αφίσα είναι λιθογραφία του εικοστού αιώνα, διαστάσεων 9x14 cm. Πρόκειται για ένα ωραίο κόσμημα από το Bonne Stadtsoldate. Ο KrupaKrupinski, ο οποίος είχε εργαστεί και ως γελοιογράφος, έγραψε στη συνέχεια:

"Οι βρωμιάρηδες με το βρώμικο βλέμμα
Τους απορρίπτουμε στην πύλη".
"Επειδή σήμερα είναι η γιορτή του στρατιώτη της πόλης
Το σύνθημα είναι η ευθυμία"

Η Bonne Stadtsoldate-Coreps ιδρύθηκε το 1872, όπου χρησιμοποιήθηκε η στολή της ιστορικής στολής του εύθυμου Bonne Kurfürstliche Leib-Infanterie-Bataillon. "Ο πρίγκιπας Καρνάβαλος διαθέτει εδώ και πάνω από εκατό χρόνια μια αποτελεσματική ένοπλη δύναμη, τους Στρατιώτες της Βόννης, η οποία τον υποστηρίζει ενεργά στον αγώνα κατά της γκρίνιας και της μουρμούρας".
(www.bonner-stadtsoldaten.de: Η ιστορία του Bonner Stadtsoldaten-Corps von 1872 e.V.)

Θα θέλαμε να ευχαριστήσουμε τον κ. Herbert Weffer για τη μετάφραση στα γερμανικά.

Οι στρατιώτες της πόλης της Βόννης στο καρναβάλι του 1922

Η περίοδος του καρναβαλιού είναι εδώ και έτσι αυτό το μήνα το αρχείο της πόλης θα ήθελε να παρουσιάσει μια παλιά καρτ ποστάλ των "Bonner Stadtsoldaten" από το 1922. Αυτή η καρτ ποστάλ δημιουργήθηκε από τον ζωγράφο ειδών και πορτρέτων Emil Krupa-Krupinski (1872-1924), ο οποίος έγινε επίσης γνωστός ως εμπορικός καλλιτέχνης. Οι πίνακές του χρησιμοποιήθηκαν συχνά ως μοτίβα καρτ ποστάλ. Το αρχείο της πόλης διαθέτει περίπου σαράντα καρτ-ποστάλ καθώς και διάφορες έγχρωμες εκτυπώσεις και λιθογραφίες του Krupa-Krupinski. Παρεμπιπτόντως, ο πίνακάς του "Martinszug" (1924) βρίσκεται στο Μουσείο της πόλης της Βόννης. Ο Krupa-Krupinski, ο λεγόμενος "γελαστός ζωγράφος-φιλόσοφος", σπούδασε στην ακαδημία τέχνης του Ντίσελντορφ και ήταν μέλος, μεταξύ άλλων, της φημισμένης καλλιτεχνικής ένωσης "Düsseldorfer Malkasten".

Εκεί γνώρισε τον ζωγράφο Carl Nonn από τη Βόννη, ο οποίος του νοίκιασε ένα καλλιτεχνικό εργαστήριο στη Βόννη στα τέλη του αιώνα. Το 1905, η πρώτη έκθεση του Krupa-Krupinski πραγματοποιήθηκε μαζί με τον Walter Besig στην αντιπροσωπεία τέχνης Cohen. Τελικά έγινε ιδρυτικό μέλος και ο πρώτος πρόεδρος της "Bonner Künstler-Bund". Η ασπρόμαυρη καρτ ποστάλ, λιθογραφία της δεκαετίας του 1920 με τις κλασικές διαστάσεις 9x14 cm, απεικονίζει μια χιουμοριστική σκηνή με τους στρατιώτες της πόλης της Βόννης. Η Krupa-Krupinski, η οποία εργαζόταν επίσης ως γελοιογράφος, υπογραμμίζει τη σκηνή με τις ακόλουθες λέξεις:

"Οι βρωμιάρηδες με το σκανδαλιάρικο βλέμμα...
Τους απορρίπτουμε στην πύλη".
"Επειδή σήμερα είναι η γιορτή των στρατιωτών της πόλης
Το σύνθημα είναι: ευθυμία".

Το Σώμα Στρατιωτών Πόλης της Βόννης ιδρύθηκε το 1872, με τη στολή να αντιστοιχεί στην ιστορική στολή του πρώην εκλεκτού τάγματος πεζικού της Βόννης. "Ο πρίγκιπας Καρνάβαλος διαθέτει εδώ και πάνω από εκατό χρόνια μια αποτελεσματική ένοπλη δύναμη, τους Στρατιώτες Πόλης της Βόννης, η οποία τον στηρίζει ενεργά στον αγώνα κατά της γκρίνιας και της μουρμούρας." (www.bonner-stadtsoldaten.de: Die Geschichte des Bonner Stadtsoldaten-Corps von 1872 e.V.)

Εάν έχετε οποιεσδήποτε ερωτήσεις, παρακαλούμε επικοινωνήστε με  julia.zuberbonnde

Ένας ιδιαίτερος θησαυρός του Αρχείου της πόλης της Βόννης είναι η Chronica του Caspar Hedio, που εκδόθηκε στο Στρασβούργο το 1530. Είναι το παλαιότερο βιβλίο από τους περίπου 150.000 τόμους της Βιβλιοθήκης Ιστορίας της πόλης. Πρόκειται για την πρώτη έκδοση του 752 σελίδων έργου του εκδότη Georg Ulricher von Andla. Ο Γερμανός ιστορικός, θεολόγος και μεταρρυθμιστής Κάσπαρ Χέντιο, γνωστός και ως Κάσπαρ Χάιντ, ήταν μαθητής του Ματθαίου Ζελ, του Βόλφγκανγκ Καπίτο και του Ούλριχ Ζβίνγκλι, μεταξύ άλλων.

Ο Hedio γεννήθηκε στο Ettlingen το 1494 και πέθανε από πανούκλα στο Στρασβούργο το 1552. Μετέφρασε πολυάριθμες πραγματείες των Πατέρων της Εκκλησίας, δηλαδή των πρώτων χριστιανών συγγραφέων που θεμελίωσαν τη χριστιανική διδασκαλία. Το έργο του Chronica, που παρουσιάζεται εδώ, και το Παγκόσμιο Χρονικό, που εκδόθηκε το 1539, χαρακτηρίζονται από έντονες μεταρρυθμιστικές τάσεις. Τα δύο αυτά έργα κατέστησαν τον Hedio τον πρώτο προτεστάντη εκκλησιαστικό ιστορικό.

Η "Chronica der altenn christlichen Kirchen aus Eusebio / Ruffino / Sozomeno / Theodoreto / Tertulliano / Justino / Cypriano / und Plinio durch D. Caspar Hedio verteutscht" αποτελεί προσαρμογή και συνέχεια παλαιότερων εκκλησιαστικών ιστοριών. Η κατάσταση του βιβλίου είναι καλή για την ηλικία του. Οι γωνίες είναι έντονα χτυπημένες και υπάρχουν ίχνη ζημιάς από ξυλοσκώληκα. Η ξύλινη βιβλιοδεσία του εξωφύλλου είναι καλυμμένη με πιεσμένο χοιρινό δέρμα και κάποτε συγκρατούνταν από δύο ορειχάλκινα κούμπωμα, τα οποία δυστυχώς σώζονται μόνο εν μέρει.

Η χειρόγραφη σημείωση ιδιοκτησίας του Jos[eph] Kryph με ημερομηνία 17 Μαρτίου 1622 βρίσκεται στο εσωτερικό του εξωφύλλου. Η Chronica του Hedio είναι πλέον διαθέσιμη και στο διαδίκτυο - αλλά είναι εντελώς διαφορετικό να κρατάς στα χέρια σου ένα πρωτότυπο βιβλίο ηλικίας σχεδόν 500 ετών. Ενδιαφέρεστε; Τότε θα χαρούμε να σας δείξουμε το βιβλίο στο αναγνωστήριο.

Χειρόγραφο βιογραφικό σημείωμα του Walter Braunfels (1882-1954), συνθέτη και πιανίστα, από την κληρονομιά του Dr Julius Hagemann (1863-1939), χωρίς χρονολογία (Stadtarchiv Bonn SN 74 No. 2).

"... τα τελευταία χρόνια στο γυμνάσιο η μουσική πέρασε τόσο σε δεύτερη μοίρα, ώστε τελικά πήγα στο Μόναχο (και αργότερα στο Κίελο) ως φοιτητής νομικής και εθνικής οικονομίας. Σύντομα, όμως, με απορρόφησε τόσο ολοκληρωτικά η μουσική, ώστε πήγα στη Βιέννη για να σπουδάσω με τον [Theodor] Leschetitzky το φθινόπωρο του 1902. [...] Το φθινόπωρο του 1903 επέστρεψα στο Μόναχο, όπου σπούδασα για πρώτη φορά με τους Theville [Ludwig Thuille] και [Bernhard] Stavenhagen...". Έτσι περιγράφει ο Walter Braunfels τη στροφή του στη μουσική και την καριέρα του μέχρι το 1909, αναφέροντας ως σημαντικότερα έργα του τις όπερες "Falada (04/05) [...] και Princess Brambilla (06/08) που έχει σχεδόν ολοκληρωθεί...". Στις 25 Μαρτίου 1909 - πριν από 105 χρόνια - πραγματοποιήθηκε η παγκόσμια πρεμιέρα του έργου του "Princess Brambilla", ένα έργο φαντασίας βασισμένο στον E.T.A. Hoffmann, στο Staatstheater της Στουτγάρδης. 1933, ο Braunfels απολύθηκε από τους Ναζί ως λεγόμενος "μισός Εβραίος" από τη θέση του διευθυντή της Μουσικής Ακαδημίας της Κολωνίας. Μεταξύ 1933 και 1937 έζησε στο Bad Godesberg, Kurfürstenstraße 10, κατά τη διάρκεια του οποίου έγραψε την όπερά του "Der Traum ein Leben". Αυτή παρουσιάζεται επί του παρόντος στην Όπερα της Βόννης- η πρεμιέρα πραγματοποιήθηκε στις 30 Μαρτίου 2014.

Ο κληρονόμος Dr. Julius Hagemann ήταν γιατρός (μεταξύ άλλων εργάστηκε ως χειρουργός στο νοσοκομείο St. Franziskus στο Kessenich) και προστάτης της μουσικής. Το έργο του τερματίστηκε κατά τη διάρκεια της ναζιστικής εποχής το 1938 λόγω της εβραϊκής καταγωγής του. Σε προχωρημένη ηλικία μετανάστευσε στην Ινδία, όπου πέθανε λίγο αργότερα (1939).

Περισσότερες πληροφορίες για τη ζωή και το έργο του μπορείτε να βρείτε στις ιστοσελίδες:  www.theater-bonn.de (Ανοίγει σε νέα καρτέλα) και www.walterbraunfels.de.

Ακριβώς πριν από 110 χρόνια, στις 30 Απριλίου 1904, η 14η επίσημη Παγκόσμια Έκθεση άνοιξε στο Σεντ Λούις με τον τίτλο "Παγκόσμια Έκθεση - Έκθεση Αγοράς Λουιζιάνα". Υπό την ομπρέλα της Έκθεσης Γερμανικών Πόλεων και υπό την ηγεσία του Επιτρόπου του Ράιχ για την Παγκόσμια Έκθεση, Theodor Lewald, πολλές γερμανικές πόλεις παρουσιάστηκαν μέχρι την 1η Δεκεμβρίου στον μεγαλύτερο μέχρι τότε εκθεσιακό χώρο στο σημερινό Forest Park και στη γειτονική πανεπιστημιούπολη του Πανεπιστημίου της Ουάσιγκτον στο πλαίσιο μιας συλλογικής έκθεσης για τις πόλεις.

Η Βόννη συμμετείχε επίσης στην έκθεση αυτή και παρείχε οκτώ γενικά σχέδια που δείχνουν την αστική ανάπτυξη της πόλης της Βόννης από τη ρωμαϊκή εποχή έως το 1903. Η διοίκηση της πόλης τιμήθηκε με δίπλωμα και ασημένιο μετάλλιο για τη συμμετοχή της και τα "εξαιρετικά επιτεύγματά της στην Παγκόσμια Έκθεση του 1904 στο Σεντ Λούις".

Μετά το τέλος της Παγκόσμιας Έκθεσης, τα σχέδια δόθηκαν στο Δημοτικό Μουσείο του Σικάγο για μια ειδική έκθεση και τελικά δωρίστηκαν, καθώς η μεταφορά τους πίσω θα ήταν πιθανώς πολύ δαπανηρή. Τα δεύτερα αντίγραφα των σχεδίων βρίσκονται ακόμη και σήμερα στη συλλογή χαρτών και σχεδίων των αρχείων της πόλης (σήμανση στο ράφι: SN 5 / Ba 10).

Ένα από τα σημαντικότερα τεκμήρια της φωτογραφικής συλλογής του Αρχείου της πόλης της Βόννης είναι η εκτεταμένη κληρονομιά του αρχιτέκτονα φωτογράφου της Βόννης και κορυφαίου φωτογράφου Gerhard Sachsse (1920-1998). Η φωτογραφία του μήνα του Gerhard Sachsse για τον Ιούνιο απεικονίζει το delicatessen του Jacob Diefenbach, το οποίο λειτουργούσε στη Sterntorbrücke της Βόννης από τις αρχές της δεκαετίας του 1950 έως το 1970. Ήταν τόσο γνωστό που αναφέρθηκε σε ραδιοφωνική συνέντευξη το 2010:

"Η Βόννη είχε γίνει πλέον ομοσπονδιακή πρωτεύουσα και στη χώρα του οικονομικού θαύματος υπήρχε μεγάλη λαχτάρα για αστακό, κυνήγι και πατέ συκωτιού. Είτε επρόκειτο για υποδοχή πρεσβείας, είτε για τουρνουά τένις είτε για πάρτι στον κήπο του Γκόντεσμπεργκ: οι καλύτερες κρύες πιατέλες προέρχονταν από το Feinkost Diefenbach".
("Erlebte Geschichten", WDR5, 24.12.2010)

Στη φωτογραφία του Gerhard Sachsse, το πλούσια γεμισμένο κατάστημα Diefenbach παρουσιάζεται ως ναός delicatessen. Μετά τα λιγοστά χρόνια, ο κόσμος θέλει και πάλι να απολαύσει γαστρονομικές απολαύσεις. Τα ντελικατέσεν είναι της μόδας, ή τουλάχιστον έτσι ονομάζονταν στα χρόνια του οικονομικού θαύματος. Καθώς ο όρος δεν είναι τυποποιημένος, υπόκειται φυσικά και στο πνεύμα της εποχής. Ο όρος delicatessen αναφέρεται συνήθως σε εκλεκτά τρόφιμα υψηλής ποιότητας που είναι τόσο ακριβά ώστε να μην αποτελούν μέρος των καθημερινών βασικών τροφίμων.

Στον σημερινό κόσμο, ο όρος αυτός χρησιμοποιείται για να περιγράψει τρόφιμα και ποτά όπως το χαβιάρι Beluga, οι τρούφες Alba, το βόειο κρέας Wagyu (Kobe), ο καφές Kopi Luwak, η σαμπάνια Blanc de Blanc και το τσάι Tieguanyin. Οι αφρώδεις οίνοι Kupferberg Gold και Deinhard και οι κόκκοι καφέ Jacobs είναι μοντέρνοι και αποπνέουν μια νότα πολυτέλειας. Τα φρέσκα φρούτα και λαχανικά που προσφέρονται περιλαμβάνουν ολλανδικές ντομάτες και μήλα Goldparmäne, μια από τις καλύτερες ποικιλίες επιδόρπιων φρούτων, η οποία σήμερα καλλιεργείται σπάνια λόγω της ευαισθησίας της στις ασθένειες. Το αποκορύφωμα είναι τα προσεκτικά τοποθετημένα τροπικά φρούτα, μπανάνες, πορτοκάλια, μελιτζάνες, λεμόνια και ανανάδες, τα οποία ήταν απαραίτητα για το μοντέρνο πιάτο της δεκαετίας του 1950, το "Τοστ Χαβάη".

Στο πνεύμα του οικονομικού θαύματος, εδώ αποδίδεται επίσης φόρος τιμής στην πίστη στη διαρκή επιτυχία της βιομηχανικής μαζικής παραγωγής: οι κονσέρβες που ήταν δημοφιλείς εκείνη την εποχή δηλώνουν ότι είναι οι "καλύτερες κονσέρβες" και σκηνοθετούνται αναλόγως - πραγματικοί πύργοι κονσέρβας με Leipziger Allerlei, μανιτάρια, φασόλια, ντομάτες και σπαράγγια στοιβάζονται μέχρι το ταβάνι του delicatessen. Χάρη στη διαφημιστική πινακίδα του καφέ Jacobs στη φωτογραφία, η οποία φιλοτεχνήθηκε από τον γνωστό γραφίστα και εικονογράφο Τύπου Kurt Glombig, η φωτογραφία μπορεί να χρονολογηθεί στα μέσα της δεκαετίας του 1950.

Η ασπρόμαυρη φωτογραφία του Gerhard Sachsse που παρουσιάζεται εδώ έχει διασωθεί με τη μορφή αρνητικής γυάλινης πλάκας διαστάσεων 24 x 17,5 cm. Στη φωτογραφική ορολογία, η "γυάλινη πλάκα" είναι ένας γυάλινος δίσκος επικαλυμμένος με φωτογραφικό γαλάκτωμα, ο οποίος ήταν αρκετά διαδεδομένος μέχρι τη δεκαετία του 1960. Στη συνέχεια, η εφεύρεση του κυτταρινοειδούς κατέστησε δυνατή την παραγωγή φωτογραφικού φιλμ από τη δεκαετία του 1930 και μετά. Σταδιακά, το φιλμ μικρού και μεσαίου μεγέθους αντικατέστησε την εύθραυστη και δυσκίνητη γυάλινη πλάκα.

Ο Gerhard Sachsse γεννήθηκε στις 3 Σεπτεμβρίου 1920 στο Lengerich-Westfalen. Ολοκλήρωσε τη μαθητεία του, μεταξύ άλλων, με τη φωτογράφο Käthe Augenstein από τη Βόννη. Αφού πέρασε τις εξετάσεις του ως αρχιτεχνίτης το 1950, άνοιξε το δικό του στούντιο στη Sternstraße της Βόννης το 1952. Ο Gerhard Sachsse απολάμβανε μεγάλη φήμη ως αρχιτεκτονικός φωτογράφος πέρα από τα όρια της πόλης της Βόννης. Το έργο του τιμήθηκε πολλές φορές. Διορίστηκε μέλος της Γερμανικής Εταιρείας Φωτογραφίας. Για πολλά χρόνια κατείχε το αξίωμα του επικεφαλής της συντεχνίας φωτογράφων της Βόννης και δραστηριοποιήθηκε επίσης ως κρατικός συντεχνίαρχος. Ο Gerhard Sachsse διατηρούσε το στούντιό του μέχρι το 1983 και πέθανε το 1998 στο Sankt Augustin κοντά στη Βόννη.

Αυτό το μήνα σηματοδοτεί την 45η επέτειο της Ημέρας της οδού Κρίστοφερ. Καθώς η ημέρα αυτή συμβολίζει την ποικιλομορφία και την ανεκτικότητα στην κοινωνία, το αρχείο της πόλης θα ήθελε να τιμήσει την επέτειο παρουσιάζοντας ένα νέο απόκτημα από τις αρχές του 20ού αιώνα. Η φωτογραφία δείχνει ένα παράδειγμα cross-dressing, δηλαδή τη χρήση των τυπικών ρούχων του αντίθετου φύλου. Οι πρώιμες δαγκεροτυπίες του 19ου αιώνα δείχνουν ήδη άνδρες με γυναικεία ρούχα.

Η φωτογραφία που παρουσιάζεται σήμερα τραβήχτηκε το 1910 στο φωτογραφείο των αδελφών Gollas στη Βόννη. Οι αδελφοί Gollas - Fritz (1870), Carl (*1879) και Georg (1874-1915) - και οι τρεις εργάστηκαν ως φωτογράφοι: Ο Carl και ο Fritz αρχικά στο Στρασβούργο και ο Georg στο Bregenz. Ο τελευταίος μετακόμισε στη Βόννη τον Οκτώβριο του 1900, πιθανότατα για να εργαστεί στο νέο υποκατάστημα του φωτογραφικού λιανεμπορίου της Βρέμης Jean Baptiste Feilner (Bahnhofstrasse αρ. 13- από το 1910 αρ. 22), το οποίο είχε ήδη ανοίξει ο Emil Koch το 1890.

Ο Carl τον ακολούθησε στη Βόννη το 1903, αλλά μετακόμισε στο Koblenz μόλις δύο χρόνια αργότερα, όπου ο Feilner διατηρούσε ένα άλλο υποκατάστημα (Goebenplatz 12) από τα τέλη του 1904. Την ίδια χρονιά, οι αδελφοί ανέλαβαν το στούντιο του Feilner στη Βόννη, το οποίο πιθανότατα διαχειριζόταν κυρίως ο Georg. Το 1911 παντρεύτηκε τη Maria Luise το γένος Zahn (1885-1980) από τη Βόννη και πιθανότατα ανέλαβε το στούντιο του Feilner στο Koblenz το επόμενο έτος. Το στούντιο της Βόννης διαχειρίστηκε τελικά ο Albert Melzer, ο οποίος συνέχισε να το λειτουργεί στην ίδια τοποθεσία, την οποία στη συνέχεια διαχειρίζονταν διάφοροι φωτογράφοι, μέχρι το 1938.

Η ασπρόμαυρη φωτογραφία, διαστάσεων 10,1x14,7 εκατοστών, δείχνει ένα άτομο με γυναικεία εσώρουχα να ποζάρει χαλαρά σε ένα διθέσιο. Λόγω των θηλυκών χαρακτηριστικών του προσώπου, των κυματιστών μαλλιών, του λεπτού κοσμήματος με το δαχτυλίδι και του τριαντάφυλλου στην αγκαλιά του, μόνο με τη δεύτερη ματιά γίνεται σαφές ότι πρόκειται για νεαρό άνδρα. Η σωματική διάπλαση με τον φαρδύ λαιμό, τους φαρδείς ώμους, τις ισχυρές αρθρώσεις και τους μυς έχει έντονο αρρενωπό χαρακτήρα. Στο μήλο του Αδάμ είναι αναγνωρίσιμο ένα αρνητικό ρετούς.

Είναι επίσης αξιοσημείωτο ότι δεν υπάρχουν αναγνωρίσιμες τρίχες στις μασχάλες και τα φρύδια φαίνονται μαδημένα. Αυτό είναι αξιοσημείωτο, δεδομένου ότι οι τρίχες στη μασχάλη γενικά αφαιρούνταν στην Ευρώπη μόνο μετά το 1945. Στις πρώτες ερωτικές φωτογραφίες του 19ου αιώνα, τα μοντέλα εξακολουθούν να δείχνουν λάγνα τις τρίχες στις μασχάλες τους και στην Αμερική, πριν από το 1914, μόνο λίγες γυναίκες που εργάζονταν στο θέατρο και σε επιθεωρήσεις εφάρμοζαν αυτή τη μέθοδο αφαίρεσης των τριχών του σώματος.

Η ερμηνεία της φωτογραφίας εξακολουθεί να είναι αινιγματική. Με μια πιο προσεκτική εξέταση, ωστόσο, είναι απίθανο η απεικόνιση να είναι αποτέλεσμα μιας δοκιμασίας θάρρους μαθητών, ενός αστείου ή μιας στολής που φορέθηκε σε ένα καρναβάλι. Μια εύλογη εξήγηση θα ήταν η απεικόνιση ενός ηθοποιού που φωτογραφήθηκε ο ίδιος σε γυναικείο ρόλο: οι άνδρες σε γυναικείους ρόλους ήταν πολύ δημοφιλείς στο θεατρικό κοινό στις αρχές του αιώνα.

Δυστυχώς, η έρευνα για μια θεατρική παράσταση που ανέβηκε στη Βόννη το 1910 και παρουσίαζε έναν τέτοιο ρόλο δεν απέδωσε κανένα αποτέλεσμα. Η φωτογραφία υποδηλώνει μάλλον έναν νεαρό εραστή που φωτογραφήθηκε για την αγαπημένη του. Αυτό υποδηλώνει και το ανοιχτόχρωμο τριαντάφυλλο, το οποίο από την αρχαιότητα -ειδικά το λευκό- θεωρούνταν σημάδι μυστικότητας. Η πόζα του νεαρού άνδρα θυμίζει τη "Γυμνή Μάγια" του Francisco de Goya (1795-1800), η οποία υπάρχει και στην εκδοχή της "Ντυμένης Μάγιας" (1800-1807) - το ερωτικό μοτίβο είναι προφανές.

Αν εσείς, αγαπητέ αναγνώστη, έχετε περισσότερες ενδείξεις ή κάποια άλλη εύλογη εξήγηση, παρακαλούμε να μας ενημερώσετε με ένα σύντομο email. Είμαστε πάντοτε ευγνώμονες για προτάσεις.

Την 1η Αυγούστου, η εφημερίδα "General-Anzeiger" της Βόννης και οι δύο άλλες καθημερινές εφημερίδες της Βόννης, η "Neue Bonner Zeitung" και η "Deutsche Reichszeitung", δημοσιεύουν ειδήσεις που απομακρύνουν και την τελευταία αβεβαιότητα από τον πληθυσμό της Βόννης: Στις 31 Ιουλίου 1914, ο Γερμανός αυτοκράτορας Γουλιέλμος Β' κηρύσσει το Γερμανικό Ράιχ σε κατάσταση πολέμου. Η "General-Anzeiger" συνοψίζει την πολιτική κατάσταση σε έναν τίτλο που είναι τόσο σύντομος όσο και περιεκτικός: "Πόλεμος". Την 1η Αυγούστου 1914, ο Βίλχελμ Β' διατάσσει την κινητοποίηση και κηρύσσει τον πόλεμο στη Ρωσία.

Οι αναγνώστες της "General-Anzeiger" έπρεπε τώρα να συνηθίσουν σε μια εντελώς νέα σχεδίαση της εφημερίδας και σε ένα νέο ρεπορτάζ. Στις 31 Ιουλίου 1914, η εφημερίδα εμφανίστηκε για τελευταία φορά με πρωτοσέλιδο που αποτελούνταν αποκλειστικά από διαφημίσεις κάθε είδους. Από την πρώτη έκδοση της 1ης Δεκεμβρίου 1889, οι ειδήσεις εμφανίζονταν με μικρά γράμματα στις εσωτερικές σελίδες μεταξύ των διαφημίσεων, ορισμένες από τις οποίες ήταν ολοσέλιδες. Από την 1η Αυγούστου 1914 έως σήμερα, οι ειδήσεις από τη Βόννη και από όλο τον κόσμο κυριαρχούν στην εμφάνιση της "General-Anzeiger".

Μια ματιά στο τοπίο των εφημερίδων της Βόννης το καλοκαίρι του 1914 δείχνει πόσο διαφορετικά οι ημερήσιες εφημερίδες αναφέρονταν στην έναρξη του πολέμου. Η "Deutsche Reichszeitung", για παράδειγμα, είχε ήδη χρησιμοποιήσει τη λέξη "πόλεμος" στους τίτλους της πρώτης σελίδας από τη δολοφονία του Αυστριακού διαδόχου του θρόνου, αρχιδούκα Φραντς Φερδινάνδου, στο Σεράγεβο στις 28 Ιουνίου 1914. Η "Neue Bonner Zeitung" και κυρίως η "General-Anzeiger" είναι πολύ πιο συγκρατημένες από την άποψη αυτή.

Εκτός από τις καθημερινές εφημερίδες, τις επόμενες ημέρες τυπώνονται ειδικές εκδόσεις, οι οποίες παρέχουν πληροφορίες για περαιτέρω τρέχοντα γεγονότα. Τα νέα για τη διαταγή κινητοποίησης (2 Αυγούστου 1914), περαιτέρω δηλώσεις πολέμου, όπως η είσοδος της Μεγάλης Βρετανίας στον πόλεμο (5 Αυγούστου 1914), και πολεμικά ρεπορτάζ εμφανίζονται σε γρήγορη διαδοχή. Εκείνη την εποχή, πλήθος κόσμου πολιορκεί τα γραφεία των εφημερίδων αναμένοντας τα τελευταία νέα.

Οι ειδικές εκδόσεις της "Bonner Zeitung" έχουν ψηφιοποιηθεί και μπορείτε να τις δείτε στη διαδικτυακή πύλη archiv.nrw.de ως μέρος του ιστότοπου του Αρχείου της πόλης και της Βιβλιοθήκης Ιστορίας της πόλης.

Η Βιβλιοθήκη Ιστορίας της Πόλης διαθέτει συνολικά 163 τίτλους εφημερίδων - συμπεριλαμβανομένων πολλών ημερήσιων εφημερίδων. Τα παλαιότερα τεύχη χρονολογούνται από τη δεκαετία του 1770. 25 τίτλοι μπορούν να προβληθούν σε μικροφίλμ. Όλα τα τεύχη της εφημερίδας "General-Anzeiger" από το 1889 φυλάσσονται σε έντυπη μορφή και επίσης σε μικροφίλμ.

"Η επανέναρξη των μαθημάτων στις 24 Αυγούστου μετά το τέλος των θερινών διακοπών διακόπηκε απότομα. Η ένταση μεταξύ Γερμανίας και Πολωνίας, που υπήρχε εδώ και εβδομάδες, ξέσπασε την τελευταία ημέρα του Αυγούστου σε αιματηρή σύγκρουση των όπλων μεταξύ των εμπλεκόμενων δυνάμεων. Από τα ξημερώματα της 1ης Σεπτεμβρίου, τα γερμανικά κανόνια βάλλουν κατά της Πολωνίας. Προς το συμφέρον της πολιτικής αεράμυνας, ο αρχιστράτηγος της Luftwaffe, στρατάρχης Göring, εξέδωσε την ακόλουθη ημερήσια διαταγή μέσω ραδιοφωνικού μηνύματος:

"Τα μαθήματα ακυρώνονται σε όλο το Ράιχ μέχρι νεωτέρας. - "

Η κήρυξη του πολέμου από τη Γερμανία στην Πολωνία και το ξέσπασμα του Β' Παγκοσμίου Πολέμου την 1η Σεπτεμβρίου 1939 είχαν άμεσο αντίκτυπο στην καθημερινή ζωή του πληθυσμού - οι επιπτώσεις ήταν ιδιαίτερα αισθητές στην καθημερινή σχολική ζωή, όπως προκύπτει από τις καταγραφές του σχολικού χρονικού του καθολικού δημοτικού σχολείου του Lessenich (Laurentiusschule). Ο πόλεμος είχε ορατό αντίκτυπο στη σχολική ζωή και τη διδασκαλία, ιδίως λόγω της επιστράτευσης πολλών εκπαιδευτικών. "Στις 9 Σεπτεμβρίου 1939, ο διευθυντής μας, Hauptlehrer Masshöfer, κλήθηκε στη Βέρμαχτ", αναφέρει το σχολικό χρονικό του καθολικού δημοτικού σχολείου του Ippendorf. Την ίδια ημέρα της γερμανικής εισβολής στην Πολωνία, η τοποθέτηση μιας αντιαεροπορικής πυροβολαρχίας στο σχολείο του Ippendorf οδήγησε σε σημαντική πληρότητα δωματίων:

"Οι δύο αίθουσες του σχολείου στο πίσω κτίριο καταλήφθηκαν από αυτό, η κάτω στήθηκε ως κουζίνα, η πάνω ως αίθουσα της διμοιρίας. Στον χώρο του σχολείου υπήρχαν δύο πεδινές κουζίνες και ένας στρατώνας, ενώ κατά καιρούς χρησιμοποιούνταν και οχήματα".

Στις 28 Αυγούστου 1939, τέσσερις ημέρες πριν από τη γερμανική εισβολή στην Πολωνία, οι κάτοικοι της Βόννης είχαν ήδη ενημερωθεί για την κατάσταση έκτακτης ανάγκης στην επιχειρησιακή περιοχή μέσω αφισοκόλλησης. Αυτή η "περιοχή επιχειρήσεων" περιελάμβανε και την πόλη της Βόννης, όπως κατέστη σαφές από την προστιθέμενη προσθήκη του δημάρχου της Βόννης Rickert, η οποία σήμαινε ότι η Βόννη περιλαμβανόταν σε μια προγραμματισμένη περιοχή ανάπτυξης της Ρηνανίας για τη σχεδιαζόμενη επίθεση κατά της Γαλλίας, του Βελγίου, της Ολλανδίας και του Λουξεμβούργου, ακόμη και πριν από την έναρξη της πολωνικής εκστρατείας.

Ενώ ο πληθυσμός είχε ήδη έρθει αντιμέτωπος με τα πρώτα έμμεσα σημάδια της επικείμενης απειλής πολέμου μια εβδομάδα νωρίτερα μέσω μιας πολυήμερης άσκησης συσκότισης στη Βόννη και το Μπέουελ, η άμεση στρατιωτική εμπλοκή της περιοχής της Βόννης εκφράστηκε την επόμενη περίοδο κυρίως μέσω της φιλοξενίας στρατευμάτων της Βέρμαχτ για την επικείμενη δυτική επίθεση.

Στις 2 Σεπτεμβρίου 1939, μία ημέρα μετά το ξέσπασμα του πολέμου, ο πρώτος πεσών στρατιώτης από τη Βόννη καταγράφεται στα πολιτικά μητρώα θανάτου: ο 24χρονος φοιτητής Heinrich Hagen, τυφεκιοφόρος στον 6ο λόχο του Συντάγματος Τυφεκιοφόρων 4, "σκοτώθηκε στη μάχη" στο Toporow της Πολωνίας. Μέχρι τη λήξη του πολέμου τον Μάιο του 1945, ο Δεύτερος Παγκόσμιος Πόλεμος, ο οποίος στοίχισε τη ζωή σε περίπου 60 εκατομμύρια ανθρώπους παγκοσμίως, θα κόστιζε τη ζωή σε περισσότερους από 4.000 στρατιώτες και πολίτες από τη Βόννη.

Με αφορμή την έναρξη της Έκθεσης Βιβλίου της Φρανκφούρτης, το Τμήμα Τεκμηρίωσης του Αρχείου της πόλης παρουσιάζει μια συγγραφέα που έχει προκαλέσει επανειλημμένα αντιδράσεις: την Elfriede Jelinek. Η φωτογραφία του 1989 τραβήχτηκε από τον γνωστό φωτογράφο της Βόννης Franz Fischer και δείχνει τη διεθνώς αναγνωρισμένη πλέον και πολυβραβευμένη συγγραφέα (μεταξύ άλλων με το βραβείο Büchner το 1998 και το Νόμπελ Λογοτεχνίας το 2004) σε μια σκεπτική πόζα σε ένα δωμάτιο του ξενοδοχείου Beethoven στη Βόννη πριν από μια συνέντευξη με αφορμή μια χοροθεατρική διασκευή του μυθιστορήματός της "Ο πιανίστας".

Τέσσερα από τα έργα της έκαναν πρεμιέρα στο θέατρο της Βόννης, κυρίως υπό τις διαμαρτυρίες του κοινού και το μποϊκοτάζ της θεατρικής κοινότητας της Βόννης. Οι σκανδαλώδεις πρεμιέρες υπό τον καλλιτεχνικό διευθυντή Peter Eschberg εξασφάλισαν στο θέατρο της Βόννης πρωτοφανή πανελλήνια προσοχή: μόνο 36 εφημερίδες με συνολική κυκλοφορία 8,9 εκατομμυρίων αντιτύπων αναφέρθηκαν στο "θεατρικό σοκ στη Βόννη" (Express της 27ης Σεπτεμβρίου 1982), την παραγωγή της "Clara S." σε σκηνοθεσία του Hans Hollmann. Το γεγονός ότι η φεμινίστρια συγγραφέας έκανε την Κλάρα Σούμαν, από όλους τους ανθρώπους, ιερό πρόσωπο στη Βόννη, πρωταγωνίστρια του έργου της, το οποίο έχει σκοπό να δείξει την καταστροφή της γυναικείας δημιουργικότητας, όπως εξήγησε η Γέλινεκ σε συνέντευξή της στη ΓΑ, εξόργισε βαθιά το κοινό της Βόννης.

Ωστόσο, αυτές οι εξαιρετικά έντονες αντιδράσεις δεν εμπόδισαν τον θεατρικό σκηνοθέτη Peter Eschberg να ανεβάσει τα επόμενα χρόνια και άλλες πρεμιέρες έργων της συγγραφέως, η οποία δέχτηκε σφοδρή κριτική και στη γενέτειρά της Αυστρία. Οι συζητήσεις σχετικά με τη θεματολογία και την ποιότητα αυτών των παραστάσεων μπορούν να διαβαστούν λεπτομερώς στη δημόσια προσβάσιμη συλλογή αποκομμάτων εφημερίδων στο Αρχείο της πόλης της Βόννης. Εκεί βρίσκεται επίσης η εκτεταμένη φωτογραφική συλλογή, η οποία περιλαμβάνει επίσης τη συλλογή Franz Fischer.

Είναι πολύ γνωστός στους κατοίκους της Βόννης χάρη στη λεπτομερή τεκμηρίωση της καλλιτεχνικής σκηνής.
Ωστόσο, είναι λιγότερο γνωστό ότι, εκτός από τις εικαστικές τέχνες, επικεντρώθηκε και στην πλούσια λογοτεχνική σκηνή της πρώην γερμανικής πρωτεύουσας.

Η 11η Νοεμβρίου είναι η γιορτή του Αγίου Μαρτίνου της Τουρ (316/317-397), ο οποίος, σύμφωνα με τον θρύλο, μοιράστηκε τον μανδύα του με έναν ζητιάνο πριν από 1600 χρόνια και έκτοτε θεωρείται προστάτης των ταξιδιωτών, των ιππέων και των φτωχών. Ήταν ο πρώτος άνθρωπος της Λατινικής Εκκλησίας που απέκτησε την αγιότητα όχι μέσω του μαρτυρίου, αλλά μέσω των ηρωικών του πράξεων. Ως ένας από τους πιο γνωστούς αγίους στη Δύση, ο Άγιος Μαρτίνος είναι ο προστάτης πολλών εκκλησιών, οι περισσότερες από τις οποίες είναι πολύ παλιές.

Η εκκλησία του Αγίου Μαρτίνου, η οποία χτίστηκε γύρω από το αβαείο του Κάσσιου, αναφέρεται για πρώτη φορά γραπτώς το 799. Ήταν αρχικά ιδιωτική εκκλησία και δωρήθηκε στο μοναστήρι το 804 από έναν γαιοκτήμονα ονόματι Rungus. Είναι μία από τις τέσσερις παλιές ενοριακές εκκλησίες της Βόννης.

Γύρω στο 1150, υπό τον προϊστάμενο Gerhard von Are, το μικρό, κυκλικό κεντρικό κτίριο με διώροφο περιβόλι, δυτική στοά και μικρή ημικυκλική ανατολική αψίδα για την Αγία Τράπεζα ανεγέρθηκε στη θέση των προηγούμενων κτιρίων. Ένας μεσαιωνικός ενοριακός ναός ως κυκλικό κτίριο είναι πολύ ασυνήθιστο και μπορεί πιθανώς να εξηγηθεί από το γεγονός ότι ο von Are ήθελε να δημιουργήσει ένα μνημειακό σύνολο κτιρίων στο στυλ των κεντρικών μαυσωλείων ή βαπτιστηρίων.

Μια ανακαίνιση στο δεύτερο μισό του 17ου αιώνα άλλαξε σημαντικά το εξωτερικό της κομψής, όμορφα διακοσμημένης ροτόντας λόγω της προσθήκης τεράστιων υποστηρικτικών πυλώνων. Μετά την άφιξη των γαλλικών επαναστατικών στρατευμάτων (1794) στη Βόννη, οι λειτουργίες γίνονταν σπάνια στην εκκλησία του Αγίου Μαρτίνου και η εκκλησία έπεσε σε όλο και μεγαλύτερη αποσύνθεση.

Το 1804, η λειτουργία μεταφέρθηκε τελικά στην εκκλησία του διαλυμένου μοναστηριού Cassius, στο οποίο δόθηκαν τα δικαιώματα του Martinspatrocinium και στη συνέχεια και τα ενοριακά δικαιώματα. Τελικά, υποβλήθηκε αίτηση για την κατεδάφιση της εκκλησίας του Αγίου Μαρτίνου, η οποία όμως απορρίφθηκε από τον φιλότεχνο Γάλλο νομάρχη με την αιτιολογία ότι ο Άγιος Μαρτίνος είχε μεγάλη σημασία "ως λίκνο της θρησκείας και ως το παλαιότερο κτίριο της πόλης". Το 1812, η εκκλησία κατέρρευσε κατά τη διάρκεια μιας καταιγίδας και στη συνέχεια κατεδαφίστηκε. Η κάτοψη του κυκλικού κτιρίου, με διάμετρο 18 μέτρα, είναι ακόμη και σήμερα ορατή: Είναι ενσωματωμένο στην άσφαλτο της Martinsplatz από πορφυρόλιθους.

Το σχέδιο με πινέλο της εκκλησίας του Αγίου Μαρτίνου, διαστάσεων 28,3x32,4 εκατοστών, φιλοτεχνήθηκε από τον Johann Baptist Büttgenbach το 1809. Η εκκλησία του Αγίου Μαρτίνου απεικονίζεται από τα νοτιοδυτικά, με την ανατολική αψίδα του Μίνστερ της Βόννης να είναι ακόμη ορατή στην αριστερή πλευρά της εικόνας.

Σύμφωνα με τη μεταπτυχιακή διατριβή του Dieter Schaefer, ο Büttgenbach γεννήθηκε γύρω στο 1785 ως γιος του Christian Budgenbach (Büttgenbach).
γιος του Christian Budgenbach (Büttgenbach *Bonn 21 Οκτωβρίου 1753) και της Anna Maria Müllers
γεννήθηκε στη Βόννη. Τα έτη 1813/14 ο Johann Baptist Büttgenbach εργάστηκε ως τοπογράφος και γεωμέτρης.
και στις 14 Απριλίου 1813 παντρεύτηκε την Maria Elisabeth Josephine Petronella Müller
dicta Dumoulin στη Βόννη με την οποία απέκτησε έναν γιο, τον Christian Friedrich Büttgenbach (*Βόννη 16 Φεβρουαρίου 1814).
Φεβρουαρίου 1814). Το χειρόγραφο μητρώο γάμου της Βόννης στα γαλλικά από το 1813 μπορεί επίσης να χρησιμοποιηθεί ως πηγή- δυστυχώς, τίποτα άλλο δεν είναι γνωστό για τον καλλιτέχνη.

Ένα άλλο ενδιαφέρον γεγονός είναι ότι τα αρχεία της πόλης διαθέτουν μια λιθογραφία της εκκλησίας του Αγίου Μαρτίνου της Βόννης από τον καλλιτέχνη Joh.
St Martin's Church από τον καλλιτέχνη Joh. Gernau, διαστάσεων 25,2 x 32,5 cm και με ημερομηνία 20 Μαΐου 1813.
20 Μαΐου 1813 - ένα διάστημα μετά την κατεδάφιση της εκκλησίας. Το φύλλο αυτό καθιστά σαφές ότι ο Gernau χρησιμοποίησε το σχέδιο του Büttgenbach με πινέλο ως πρότυπο, καθώς ο ίδιος υιοθέτησε τις μορφές της προσωπογραφίας από τον τελευταίο. Αυτό οδηγεί στο συμπέρασμα ότι τουλάχιστον το σχέδιο του Johann Baptist Büttgenbach δεν μπορεί να ήταν εντελώς άγνωστο.¹

¹ Βλ: Dieter Schaefer: Διοικητικοί υπάλληλοι στη Βόννη μεταξύ του Ancien Régime και της πρωσικής κυριαρχίας (1790-1815).
(1790-1815)- Μεταπτυχιακή διατριβή Βόννη 2004, σ. 15.

Πάντα υπήρχαν πλημμύρες στον Ρήνο. Ορισμένες πλημμύρες και ροές πάγου έχουν αφήσει μόνιμες αναμνήσεις, ενώ άλλες έχουν ξεχαστεί. Οι επαναλαμβανόμενες πλημμύρες, λιγότερο ή περισσότερο καταστροφικές, μερικές φορές καταστροφικές, αποτελούν μέρος της ζωής και στη Βόννη. Οι στάθμες των υδάτων για την πόλη της Κολωνίας καταγράφηκαν ήδη από τον 14ο αιώνα. Στη Βόννη, αυτές διατηρούνται από το 1784, επιτρέποντάς μας σήμερα να κατανοήσουμε την έκταση των γεγονότων του παρελθόντος.

Τα Αρχεία της πόλης και η Βιβλιοθήκη Ιστορίας της πόλης της Βόννης διαθέτουν αρκετά ενδιαφέροντα έγγραφα σχετικά με τις πλημμύρες στον Ρήνο και ειδικότερα στη Βόννη: φωτογραφίες, επιστολές, χρονογραφήματα, χειρόγραφες και έντυπες εκθέσεις και πραγματείες, ορισμένες από τις οποίες είναι σύγχρονες. Θα θέλαμε να παρουσιάσουμε μία από αυτές τις πηγές στην τρέχουσα χρονική περίοδο.