Tanınmış Kölnlü endüstriyel fotoğrafçı Ruth Hallensleben'in (1889-1977) bu fotoğrafı 1939/40 savaşının ilk kışından kalma ve In der Sürst caddesinden Gangolfstraße yönünde çekilmiş. Bonn Minster'in batı portalının önünde duran Aziz Martin Çeşmesi'ni göstermektedir. Heykeltıraş Heinrich Götschmann 1902 yılında inşa ettiği çeşmeye "Martinitreiben" (Aziz Martin Sürüşü) adını vermiştir - burada çocuklar Aziz Martin Günü'ndeki ziyafet için kaz yakalamaya çalışmaktadır. Orijinal bronz Walter Gladenbeck'in Berlin-Friedrichshagen'deki dökümhanesinde dökülmüştür.

Bronz figürler 1942 civarında silahlanma amacıyla eritildi ve ancak 1958'de eski alçı kalıplardan yeniden döküldü. Ruth Hallensleben'in ana çalışma alanı, şirketler ve yayıncılar adına çektiği endüstriyel fotoğraflardı; burada genellikle insan ve makine arasındaki bağlantıyı tasvir ediyordu. Fotoğrafları, genellikle çok az yapay ışıkla çalıştığı yüksek teknik kaliteleriyle karakterize edilir. İkinci Dünya Savaşı'ndan sonra giderek daha fazla odaklandığı portreler ve derinlemesine manzara ve mimari fotoğrafçılığı üzerinde de çalıştı.

İletişim: Julia Zuber,  julia.zuberbonnde

Fastelóvend geldi ve şehir arşivleri size bu aya uygun bir şey sunmak istiyor. Ressam ve portreci Emil Krupa-Krupinki (1872-1924) tarafından çekilen 1922 yılına ait Bonne Stadtsoldate'nin eski bir resmi, kendisi aynı zamanda isimsiz bir ressamdı, daha sonra resim Posskaate için çekildi. Ayrıca şehir arşivlerinde o döneme ait on dört kartpostalın yanı sıra Krupa-Krupinski'nin saklamış olabileceği her türlü renkli baskı ve litografi de bulunmaktadır. "Martinszug" (1924) adlı tablosu Bonne Stadtmuseum'da sergilenmektedir. "Gülen ressam-filozof" olarak da tanınan Krupa-Krupinski, Düsseldorf Sanat Akademisi'nde eğitim görmüş ve ünlü sanatçılar derneği "Düsseldorfer Malkasten "in bir üyesiydi.

Aynı zamanda, yüzyılın sonunda Bonn'da bir sanat galerisi kurmuş olan Bonnlu Carl Nonn ile tanıştı. Krupa-Krupinski, 1905 yılında Walter Besig ile birlikte Cohen sanat galerisinde ilk sergisini açtı. Ayrıca, "Bonner Künstler-Bund "un kurucu üyesi ve mevcut başkanı oldu. Siyah beyaz poster yirminci yüzyıldan kalma bir litografidir ve 9x14 cm boyutlarındadır. Bonne Stadtsoldate'den güzel bir mücevher parçası. Karikatürist olarak da çalışmış olan KrupaKrupinski daha sonra şunları yazdı:

"Kirli bakışlı muckers
Onları kapıda geri çeviriyoruz"
"Çünkü bugün şehir asker festivali
Parola şenliktir"

Bonne Stadtsoldate-Coreps 1872 yılında kuruldu ve burada neşeli Bonne Kurfürstliche Leib-Infanterie-Bataillon'un tarihi üniforması kullanıldı. "Prens Karnaval, Bonn Şehir Askerleri'nde yüz yılı aşkın bir süredir etkili bir silahlı güce sahiptir ve bu güç, huysuzluk ve muckraking ile mücadelede kendisini aktif olarak desteklemektedir."
(www.bonner-stadtsoldaten.de: Bonner Stadtsoldaten-Corps von 1872 e.V.'nin tarihçesi)

Almanca çevirisi için Sayın Herbert Weffer'e teşekkür ederiz.

Bonn Şehri Askerleri 1922 karnavalında

Karnaval sezonu geldi ve bu ay şehir arşivi 1922'den kalma eski bir "Bonner Stadtsoldaten" kartpostalını sunmak istiyor. Bu kartpostal, aynı zamanda ticari bir sanatçı olarak da isim yapmış olan tür ve portre ressamı Emil Krupa-Krupinski (1872-1924) tarafından yapılmıştır. Onun resimleri sıklıkla kartpostal motifi olarak kullanılmıştır. Şehir arşivinde Krupa-Krupinski tarafından üretilmiş kırk kadar kartpostalın yanı sıra çeşitli renkli baskılar ve litografiler bulunmaktadır. Bu arada, "Martinszug" (1924) adlı tablosu Bonn Şehir Müzesi'nde görülebilir. "Gülen ressam-filozof" olarak adlandırılan Krupa-Krupinski, Düsseldorf'taki sanat akademisinde eğitim gördü ve diğerlerinin yanı sıra ünlü sanatçılar derneği "Düsseldorfer Malkasten "in bir üyesiydi.

Yüzyılın sonunda Bonn'da kendisi için bir sanatçı atölyesi kiralayan Bonnlu ressam Carl Nonn ile burada tanıştı. Krupa-Krupinski'nin ilk sergisi 1905 yılında Walter Besig ile birlikte Cohen sanat galerisinde gerçekleşti. Daha sonra "Bonner Künstler-Bund "un kurucu üyesi ve ilk başkanı oldu. 1920'lerden kalma 9x14 cm boyutlarında klasik bir litografi olan siyah beyaz kartpostal, Bonn Şehir Askerleri'nin mizahi bir sahnesini tasvir ediyor. Karikatürist olarak da çalışan Krupa-Krupinski, yaşananları şu sözlerle vurguluyor:

"Yaramaz bakışlı muckers
Onları kapıda geri çeviriyoruz"
"Çünkü bugün şehir asker festivali
Parola: şenlik"

Bonn Şehir Asker Birliği 1872 yılında kurulmuş olup üniforması eski Bonn Seçim Piyade Taburunun tarihi üniformasına tekabül etmektedir. "Prens Karnaval, Bonn Şehir Askerleri'nde yüz yılı aşkın bir süredir etkili bir silahlı güce sahiptir ve bu güç, huysuzluğa ve muckraking'e karşı mücadelede kendisini aktif olarak desteklemektedir." (www.bonner-stadtsoldaten.de: Die Geschichte des Bonner Stadtsoldaten-Corps von 1872 e.V.)

Herhangi bir sorunuz varsa, lütfen  julia.zuberbonnde ile iletişime geçin.

Bonn Şehir Arşivi'nin özel hazinelerinden biri de Caspar Hedio'nun 1530 yılında Strazburg'da basılan Chronica'sıdır. Şehir Tarihi Kütüphanesi'nde bulunan yaklaşık 150.000 ciltlik kitapların en eskisidir. Bu 752 sayfalık eserin yayıncı Georg Ulricher von Andla tarafından yapılan ilk baskısıdır. Caspar Heyd olarak da bilinen Alman tarihçi, teolog ve reformcu Caspar Hedio, diğerlerinin yanı sıra Matthäus Zell, Wolfgang Capito ve Ulrich Zwingli'nin öğrencisiydi.

Hedio 1494 yılında Ettlingen'de doğmuş ve 1552 yılında Strazburg'da vebadan ölmüştür. Kilise Babaları'nın, yani Hıristiyan doktrinini kuran ilk Hıristiyan yazarların çok sayıda risalesini tercüme etmiştir. Burada sunulan Chronica adlı eseri ve 1539'da yayınlanan World Chronicle, belirgin reformcu eğilimlerle karakterize edilir. Bu iki eser Hedio'yu ilk Protestan kilise tarihçisi yapmıştır.

"Chronica der altenn christlichen Kirchen aus Eusebio / Ruffino / Sozomeno / Theodoreto / Tertulliano / Justino / Cypriano / und Plinio durch D. Caspar Hedio verteutscht" eski kilise tarihlerinin bir uyarlaması ve devamıdır. Kitabın durumu yaşına göre iyidir. Köşeler çok fazla darbe almıştır ve tahta kurdu hasarı izleri vardır. Ahşap kapak cildi preslenmiş domuz derisiyle kaplıdır ve bir zamanlar ne yazık ki sadece kısmen korunmuş olan iki pirinç toka ile tutturulmuştur.

Jos[eph] Kryph'in 17 Mart 1622 tarihli el yazısı mülkiyet notu kapağın iç kısmında yer almaktadır. Hedio'nun Chronica'sı artık çevrimiçi olarak da mevcuttur - ancak neredeyse 500 yıllık orijinal bir kitabı elinizde tutmak bambaşka bir şeydir. İlginizi çekti mi? O halde size kitabı okuma odasında göstermekten mutluluk duyarız.

Dr. Julius Hagemann'ın (1863-1939) terekesinden besteci ve piyanist Walter Braunfels'in (1882-1954) el yazısı özgeçmişi, tarihsiz (Stadtarchiv Bonn SN 74 No. 2).

"... ilkokuldaki son yıllarımda müzik o kadar geri planda kaldı ki sonunda hukuk ve ulusal ekonomi öğrencisi olarak Münih'e (ve daha sonra Kiel'e) gittim. Ancak kısa süre sonra kendimi müziğe o kadar kaptırmıştım ki 1902 sonbaharında [Theodor] Leschetitzky ile çalışmak üzere Viyana'ya gittim. [...] 1903 sonbaharında Münih'e döndüm ve ilk olarak Theville [Ludwig Thuille] ve [Bernhard] Stavenhagen ile çalıştım...". Walter Braunfels müziğe yönelişini ve 1909'a kadarki kariyerini böyle anlatır ve en önemli eserleri olarak "Falada (04/05) [...] ve neredeyse bitmek üzere olan Prenses Brambilla (06/08)..." operalarını gösterir. 25 Mart 1909'da - 105 yıl önce - E.T.A. Hoffmann'a dayanan bir fantezi oyunu olan "Prenses Brambilla" adlı eserinin dünya prömiyeri Stuttgart'taki Staatstheater'da gerçekleşti.1933'te Braunfels, Naziler tarafından Köln Müzik Akademisi'nin müdürü olarak sözde "yarı Yahudi" olduğu gerekçesiyle görevden alındı. 1933 ve 1937 yılları arasında Bad Godesberg, Kurfürstenstraße 10'da yaşadı ve bu süre zarfında "Der Traum ein Leben" operasını yazdı. Bu opera şu anda Bonn Operası'nda sahnelenmektedir; prömiyeri 30 Mart 2014 tarihinde yapılmıştır.

Miras bırakan Dr. Julius Hagemann bir doktor (Kessenich'teki Aziz Franziskus Hastanesi'nde cerrah olarak çalışmak da dahil) ve müzik koruyucusuydu. Yahudi kökenli olması nedeniyle 1938'de Nazi döneminde çalışmaları sona erdi. İleri yaşta Hindistan'a göç etti ve kısa bir süre sonra orada öldü (1939).

Hayatı ve çalışmaları hakkında daha fazla bilgi  www.theater-bonn.de (Yeni bir sekmede açılır) ve www.walterbraunfels.de adreslerinde bulunabilir.

Bundan tam 110 yıl önce, 30 Nisan 1904'te 14. resmi Dünya Fuarı "Dünya Fuarı - Louisiana Purchase Exposition" adı altında St. Alman Kentleri Sergisi çatısı altında ve Dünya Fuarı Reich Komiseri Theodor Lewald'ın önderliğinde, çok sayıda Alman kenti, 1 Aralık'a kadar, bugün Forest Park olarak bilinen ve Washington Üniversitesi'nin komşu kampüsünde yer alan o güne kadarki en büyük sergi alanında, kentler üzerine kolektif bir serginin parçası olarak kendilerini tanıttı.

Bonn da bu sergiye katılmış ve Roma döneminden 1903 yılına kadar Bonn şehrinin kentsel gelişimini gösteren sekiz genel plan sunmuştur. Louis'deki 1904 Dünya Fuarı'na katılımı ve "üstün başarıları" nedeniyle bir diploma ve gümüş madalya ile onurlandırıldı.

Dünya Fuarı'nın sona ermesinin ardından planlar özel bir sergi için Chicago Belediye Müzesi'ne verildi ve geri taşınması muhtemelen çok pahalı olacağından sonunda bağışlandı. Planların ikinci kopyaları bugün hala şehir arşivlerinin harita ve plan koleksiyonunda bulunabilir (raf işareti: SN 5 / Ba 10).

Bonn Şehir Arşivi'nin fotoğraf koleksiyonundaki en önemli varlıklardan biri, Bonnlu mimari fotoğrafçı ve usta fotoğrafçı Gerhard Sachsse'nin (1920-1998) geniş mirasıdır. Gerhard Sachsse'nin Haziran ayı için seçtiği fotoğraf, 1950'lerin başından 1970'e kadar Bonn'un Sterntorbrücke'sinde faaliyet gösteren Jacob Diefenbach'ın şarküterisini gösteriyor. Şarküteri o kadar iyi biliniyordu ki 2010 yılında bir radyo röportajında da bahsedilmişti:

"Bonn artık federal başkent olmuştu ve ekonomik mucizenin ülkesinde ıstakoz, av eti ve ciğer ezmesine büyük bir özlem vardı. İster büyükelçilik resepsiyonu, ister tenis turnuvası ya da Godesberg'deki bahçe partisi olsun: en iyi soğuk tabaklar Feinkost Diefenbach'tan geliyordu."
("Erlebte Geschichten", WDR5, 24.12.2010)

Gerhard Sachsse'nin fotoğrafında, cömertçe doldurulmuş Diefenbach dükkânı kendini bir şarküteri tapınağı olarak gösteriyor. Kıtlık yıllarının ardından insanlar yeniden mutfak lezzetlerinin tadını çıkarmak istiyor. Şarküteri çok moda ya da en azından ekonomik mucize yıllarında böyle adlandırılıyordu. Terim standartlaştırılmadığı için doğal olarak zamanın ruhuna da tabidir. Şarküteri terimi genellikle, günlük temel gıdaların bir parçası olmayacak kadar pahalı olan en yüksek kalitedeki seçkin yiyecekleri ifade eder.

Günümüz dünyasında bu terim Beluga havyarı, Alba yer mantarı, Wagyu sığır eti (Kobe), Kopi Luwak kahvesi, Blanc de Blanc şampanyası ve Tieguanyin çayı gibi yiyecek ve içecekleri tanımlamak için kullanılmaktadır. Kupferberg Gold ve Deinhard köpüklü şarapları ve Jacobs kahve çekirdekleri modern ve lüks bir dokunuşa sahiptir. Sunulan taze meyve ve sebzeler arasında Hollanda domatesleri ve hastalığa yatkınlığı nedeniyle günümüzde nadiren yetiştirilen en iyi tatlı meyve çeşitlerinden biri olan Goldparmäne elmaları yer almaktadır. Özenle dizilmiş tropik meyveler, muzlar, portakallar, kavunlar, limonlar ve 1950'lerin moda yemeği "Hawaii Tostu" için vazgeçilmez olan ananaslar ise en dikkat çekici olanlardır.

Ekonomik mucizenin ruhuna uygun olarak, burada endüstriyel seri üretimin kalıcı başarısına olan inanca da saygı gösterilmektedir: o dönemde popüler olan konserve yiyecekler "en iyi konserve yiyecekler" olarak ilan edilmiş ve buna uygun olarak sahnelenmiştir - Leipziger Allerlei, mantar, fasulye, domates ve kuşkonmaz içeren gerçek konserve yiyecek kuleleri şarküterinin tavanına kadar istiflenmiştir. Fotoğrafta görülen ve tanınmış grafik sanatçısı ve basın illüstratörü Kurt Glombig tarafından yaratılan Jacobs kahve reklam tabelası sayesinde fotoğraf 1950'lerin ortalarına tarihlendirilebilir.

Gerhard Sachsse'nin burada gösterilen siyah beyaz fotoğrafı, 24 x 17,5 cm boyutlarında negatif bir cam plaka şeklinde günümüze ulaşmıştır. Fotoğraf jargonunda "cam plaka", 1960'lara kadar oldukça yaygın olan, fotoğraf emülsiyonu ile kaplanmış bir cam disktir. Selüloitin icadı, 1930'lardan itibaren fotoğraf filmi üretimini mümkün kılmıştır. Kırılgan ve hantal cam plakanın yerini yavaş yavaş küçük ve orta format filmler aldı.

Gerhard Sachsse 3 Eylül 1920'de Lengerich-Westphalia'da doğdu. Diğerlerinin yanı sıra Bonnlu fotoğrafçı Käthe Augenstein'ın yanında çıraklık eğitimini tamamladı. 1950'de ustalık sınavını geçtikten sonra 1952'de Bonn Sternstraße'de kendi stüdyosunu açtı. Gerhard Sachsse, Bonn şehir sınırlarının ötesinde bir mimari fotoğrafçı olarak büyük bir üne sahipti. Çalışmaları birçok kez onurlandırıldı. Alman Fotoğraf Derneği'ne atandı. Uzun yıllar boyunca Bonn Fotoğrafçılar Loncası'nın başkanlığını yürüttü ve aynı zamanda eyalet loncası başkanı olarak da faaliyet gösterdi. Gerhard Sachsse 1983 yılına kadar stüdyosunu işletti ve 1998 yılında Bonn yakınlarındaki Sankt Augustin'de öldü.

Bu ay Christopher Street Günü'nün 45. yıldönümü. Bu gün toplumdaki çeşitliliği ve hoşgörüyü sembolize ettiğinden, şehir arşivi bu vesileyle 20. yüzyılın başlarına ait yeni bir fotoğrafı tanıtmak istiyor. Fotoğraf, karşı cinse ait tipik kıyafetlerin giyilmesi anlamına gelen cross-dressing'in bir örneğini gösteriyor. İlk dagerreyotipler 19. yüzyılda erkekleri kadın kıyafetleri içinde gösteriyordu.

Bugün sunulan fotoğraf 1910 yılında Gollas kardeşlerin Bonn'daki fotoğraf stüdyosunda çekilmiştir. Gollas kardeşlerin - Fritz (1870), Carl (*1879) ve Georg (1874-1915) - üçü de fotoğrafçı olarak çalışmıştır: Carl ve Fritz başlangıçta Strasbourg'da, Georg ise Bregenz'de. Sonuncusu, muhtemelen Emil Koch'un 1890'da açtığı Bremenli fotoğraf perakendecisi Jean Baptiste Feilner'in yeni şubesinde (Bahnhofstrasse no. 13; 1910'dan itibaren no. 22) çalışmak üzere Ekim 1900'de Bonn'a taşındı.

Carl 1903'te onu Bonn'a kadar takip etti, ancak sadece iki yıl sonra Feilner'in 1904'ün sonundan beri başka bir şube (Goebenplatz 12) işlettiği Koblenz'e taşındı. Aynı yıl, kardeşler Feilner'in Bonn'daki stüdyosunu devraldılar ve bu stüdyo muhtemelen Georg tarafından yönetiliyordu. Georg 1911 yılında Bonnlu Maria Luise kızlık soyadı Zahn (1885-1980) ile evlendi ve muhtemelen ertesi yıl Feilner'in Koblenz'deki stüdyosunu devraldı. Bonn'daki stüdyo daha sonra Albert Melzer tarafından işletildi ve 1938 yılına kadar aynı yerde farklı fotoğrafçılar tarafından işletilmeye devam etti.

10,1x14,7 cm ölçülerindeki siyah beyaz fotoğrafta kadın iç çamaşırı giymiş bir kişi iki kişilik bir koltukta rahat bir şekilde poz verirken görülüyor. Kadınsı yüz hatları, dalgalı saçları, narin yüzük takıları ve kucağındaki gül nedeniyle, bu kişinin genç bir erkek olduğu ancak ikinci bakışta anlaşılıyor. Geniş boynu, geniş omuzları, güçlü eklemleri ve kaslarıyla fiziği güçlü bir erkeksi karaktere sahiptir. Adem elmasında negatif bir rötuş fark edilebilir.

Ayrıca koltuk altı kıllarının olmadığı ve kaşların yolunmuş gibi göründüğü de dikkat çekmektedir. Avrupa'da koltuk altı kıllarının genellikle 1945'ten sonra alındığı düşünülürse bu durum dikkat çekicidir. XIX. yüzyıla ait ilk erotik fotoğraflarda modeller koltuk altı kıllarını hala şehvetle göstermektedir ve Amerika'da 1914'ten önce sadece tiyatroda ve revülerde çalışan birkaç kadın bu vücut kıllarını alma yöntemini uygulamıştır.

Fotoğrafın yorumlanması hala kafa karıştırıcıdır. Ancak daha yakından incelendiğinde, tasvirin bir öğrencinin cesaret sınavının, bir şakanın ya da karnavalda giyilen bir kostümün sonucu olması pek olası değildir. Akla yatkın bir açıklama, kendisini kadın rolünde fotoğraflatmış bir aktörün tasviri olabilir: yüzyılın başında kadın rolündeki erkekler tiyatro seyircileri arasında çok popülerdi.

Ne yazık ki, 1910 yılında Bonn'da sahnelenen ve böyle bir rolün yer aldığı bir tiyatro prodüksiyonuna ilişkin araştırmalar herhangi bir sonuç vermemiştir. Fotoğraf daha ziyade, sevgilisi için kendi fotoğrafını çektiren genç bir aşığı akla getiriyor. Eski zamanlardan beri -özellikle de beyaz olanı- gizlilik işareti olarak kabul edilen açık renkli gül de bunu düşündürmektedir. Genç adamın pozu, Francisco de Goya'nın "Çıplak Maja" (1795-1800) tablosunu anımsatmaktadır; bu tablonun "Giyinik Maja" (1800-1807) versiyonu da mevcuttur - erotik bir motif olduğu açıktır.

Sevgili okuyucu, eğer sizin daha fazla ipucunuz ya da akla yatkın başka bir açıklamanız varsa, lütfen kısa bir e-posta ile bize bildirin. Önerileriniz için her zaman minnettarız.

1 Ağustos'ta Bonn "General-Anzeiger" ve Bonn'daki diğer iki günlük gazete, "Neue Bonner Zeitung" ve "Deutsche Reichszeitung", Bonn halkındaki son belirsizliği de ortadan kaldıran haberler yayınlar: 31 Temmuz 1914'te Alman İmparatoru Wilhelm II, Alman İmparatorluğu için savaş durumu ilan eder. "General-Anzeiger" siyasi durumu kısa olduğu kadar öz bir başlıkla özetler: "Savaş." 1 Ağustos 1914'te Wilhelm II seferberlik emri verir ve Rusya'ya savaş ilan eder.

"General-Anzeiger" okurları artık tamamen yeni bir gazete tasarımına ve haberciliğine alışmak zorundaydı. 31 Temmuz 1914'te gazete son kez sadece her türlü reklamdan oluşan bir ön sayfa ile çıktı. Gazetenin 1 Aralık 1889 tarihli ilk baskısından bu yana haberler iç sayfalarda, bazıları tam sayfa olan reklamların arasında küçük puntolarla yer alıyordu. 1 Ağustos 1914'ten günümüze kadar, Bonn'dan ve dünyanın dört bir yanından gelen haberler "General-Anzeiger "in görünümüne hakim olmuştur.

Bonn gazetelerinin 1914 yazındaki görünümüne bakıldığında, günlük gazetelerin savaşın başlamasıyla ilgili ne kadar farklı haberler verdiği görülmektedir. Örneğin "Deutsche Reichszeitung", Avusturya tahtının varisi Arşidük Franz Ferdinand'ın 28 Haziran 1914'te Saraybosna'da öldürülmesinden bu yana "savaş" kelimesini manşetlerinde kullanıyordu. "Neue Bonner Zeitung" ve özellikle "General-Anzeiger" bu konuda çok daha çekingendir.

Günlük gazetelere ek olarak, sonraki birkaç gün boyunca daha güncel olaylar hakkında bilgi veren özel baskılar basılır. Seferberlik emri (2 Ağustos 1914), Büyük Britanya'nın savaşa girmesi (5 Ağustos 1914) gibi yeni savaş ilanları ve savaş raporları arka arkaya yayınlanır. Bu sırada kalabalıklar en son haberleri beklemek üzere gazete bürolarını kuşatır.

"Bonner Zeitung "un özel sayıları dijital ortama aktarılmış olup, Kent Arşivi ve Kent Tarihi Kütüphanesi web sitesinin bir parçası olarak archiv.nrw.de portalında görülebilir.

Kent Tarihi Kütüphanesi, aralarında çok sayıda günlük gazetenin de bulunduğu toplam 163 gazete başlığına sahiptir. En eski sayılar 1770'lere kadar uzanmaktadır. 25 başlık mikrofilm üzerinde görüntülenebilir. "General-Anzeiger "in 1889'dan bu yana çıkan tüm sayıları basılı olarak ve ayrıca mikrofilmde saklanmaktadır.

"Yaz tatilinin sona ermesinin ardından 24 Ağustos'ta derslerin yeniden başlaması aniden kesintiye uğradı. Almanya ve Polonya arasında haftalardır devam eden gerginlik, Ağustos ayının son gününde taraflar arasında kanlı bir silah çatışmasına dönüştü. Alman topları 1 Eylül sabahından itibaren Polonya'ya ateş açmaya başladı. Sivil hava savunmasının çıkarları doğrultusunda, Luftwaffe Başkomutanı Mareşal Göring, telsiz mesajıyla aşağıdaki günlük emri yayınladı:

"Bir sonraki duyuruya kadar Reich genelinde dersler iptal edilmiştir. - "

Almanya'nın Polonya'ya savaş ilan etmesi ve 1 Eylül 1939'da İkinci Dünya Savaşı'nın patlak vermesi, halkın günlük yaşamını doğrudan etkiledi - Lessenich'teki Katolik ilkokulunun (Laurentiusschule) okul tarihçesi kayıtlarından da görülebileceği gibi, etkiler özellikle günlük okul yaşamında belirgindi. Savaşın, özellikle çok sayıda öğretmenin askere alınması nedeniyle, okul yaşamı ve öğretim üzerinde gözle görülür bir etkisi olmuştur. Ippendorf'taki Katolik ilkokulunun okul tarihçesi "9 Eylül 1939'da başöğretmenimiz Hauptlehrer Masshöfer Wehrmacht'a çağrıldı" diye yazmaktadır. Almanya'nın Polonya'yı işgal ettiği gün, Ippendorf'taki okulda bir uçaksavar bataryasının konuşlandırılması büyük bir oda doluluğuna yol açtı:

"Arka binadaki iki okul salonu bu batarya tarafından işgal edilmişti; alttaki mutfak, üstteki ise manga odası olarak düzenlenmişti. Okul arazisinde iki sahra mutfağı ve bir baraka vardı ve zaman zaman araçlar da kullanılıyordu."

28 Ağustos 1939'da, Almanya'nın Polonya'yı işgalinden dört gün önce, Bonn halkı bir afiş duyurusuyla operasyon bölgesinde olağanüstü hal ilan edildiği konusunda bilgilendirilmişti. Bu "operasyon alanı", Bonn Belediye Başkanı Rickert'in eklediği ve Bonn'un daha Polonya harekatı başlamadan önce Fransa, Belçika, Hollanda ve Lüksemburg'a karşı planlanan saldırı için planlanan Rhineland konuşlanma alanına dahil edildiği anlamına gelen ekten de anlaşılacağı üzere Bonn şehrini de içeriyordu.

Halk, bir hafta önce Bonn ve Beuel'de birkaç gün süren bir karartma tatbikatı ile yaklaşan savaş tehdidinin ilk dolaylı işaretleriyle karşı karşıya kalmış olsa da, Bonn bölgesinin doğrudan askeri katılımı, sonraki dönemde öncelikle yaklaşan batı saldırısı için Wehrmacht birliklerinin konaklamasıyla ifade edildi.

2 Eylül 1939'da, savaşın patlak vermesinden bir gün sonra, Bonn'dan ilk şehit asker sivil ölüm kayıtlarına geçti: Tüfek Alayı 4'ün 6. Bölüğünde tüfekçi olan 24 yaşındaki öğrenci Heinrich Hagen, Polonya'nın Toporow kentinde "çatışmada öldürüldü". Mayıs 1945'te savaş sona erdiğinde, dünya çapında yaklaşık 60 milyon insanın hayatına mal olan İkinci Dünya Savaşı, Bonn'dan 4.000'den fazla asker ve sivilin hayatına mal olacaktı.

Frankfurt Kitap Fuarı'nın başlangıcıyla eş zamanlı olarak Şehir Arşivi Dokümantasyon Bölümü, defalarca tartışmalara neden olmuş bir yazarı tanıtıyor: Elfriede Jelinek. Bonn'un tanınmış fotoğrafçısı Franz Fischer tarafından 1989 yılında çekilen fotoğraf, uluslararası alanda tanınan ve birçok ödül kazanan (1998'de Büchner Ödülü ve 2004'te Nobel Edebiyat Ödülü dahil) yazarı, "Piyanist" adlı romanının dans tiyatrosu uyarlaması vesilesiyle yapılan bir röportaj öncesinde Bonn'daki Hotel Beethoven'ın bir odasında düşünceli bir poz verirken gösteriyor.

Oyunlarından dördünün prömiyeri Bonn Tiyatrosu'nda, çoğunlukla seyircilerin protestoları ve Bonn tiyatro camiasının boykotu altında yapıldı. Sanat yönetmeni Peter Eschberg'in skandallarla dolu prömiyerleri Bonn tiyatrosuna ülke çapında eşi benzeri görülmemiş bir ilgi sağladı: Sadece toplam tirajı 8,9 milyon olan 36 gazete Hans Hollmann'ın sahnelediği "Clara S. "nin "Bonn'daki tiyatro şoku" (27 Eylül 1982 tarihli Express) hakkında haber yaptı. Jelinek'in GA'ya verdiği bir röportajda açıkladığı gibi, feminist yazarın, kadın yaratıcılığının yok oluşunu göstermeyi amaçlayan oyununun kahramanı olan Clara Schumann'ı Bonn'da kutsal bir figür haline getirmesi Bonn seyircisini derinden öfkelendirdi.

Ancak bu son derece sert tepkiler, tiyatro yönetmeni Peter Eschberg'in, ülkesi Avusturya'da da ağır eleştirilere maruz kalan yazarın eserlerinin prömiyerlerini sonraki yıllarda da sahnelemesine engel olmadı. Bu yapımların temaları ve niteliği hakkındaki tartışmalar, Bonn Şehir Arşivi'ndeki kamuya açık gazete kupürleri koleksiyonunda ayrıntılı olarak okunabilir. Franz Fischer koleksiyonunu da içeren kapsamlı fotoğraf koleksiyonu da burada yer almaktadır.

Sanat ortamına ilişkin ayrıntılı belgelemeleri sayesinde Bonn sakinleri tarafından çok iyi tanınmaktadır.
Ancak görsel sanatların yanı sıra eski Alman başkentinin zengin edebiyat ortamına da odaklandığı daha az bilinmektedir.

11 Kasım, efsaneye göre 1600 yıl önce pelerinini bir dilenciyle paylaşan ve o zamandan beri gezginlerin, atlıların ve yoksulların koruyucu azizi olarak kabul edilen Tours'lu Aziz Martin'in (316/317-397) bayram günüdür. Latin Kilisesi'nde şehitlik yoluyla değil, kahramanlıklarıyla azizlik mertebesine ulaşan ilk kişidir. Batı'nın en ünlü azizlerinden biri olan Aziz Martin, çoğu çok eski olan birçok kilisenin koruyucu azizidir.

Cassius Manastırı çevresinde inşa edilen Aziz Martin kilisesinden ilk kez 799 yılında yazılı olarak bahsedilmiştir. Başlangıçta özel bir kiliseydi ve 804 yılında Rungus adlı bir toprak sahibi tarafından manastıra bağışlandı. Bonn'daki dört eski bölge kilisesinden biridir.

1150 yılı civarında, Vali Gerhard von Are'nin yönetiminde, iki katlı bir ambulatuvar, bir batı sundurması ve sunak için küçük bir yarı dairesel doğu apsisi olan küçük, dairesel merkezi bina önceki binaların yerine inşa edilmiştir. Dairesel bir yapı olarak bir Ortaçağ kilisesi çok sıra dışıdır ve muhtemelen von Are'nin merkezi türbeler veya vaftizhaneler tarzında anıtsal bir yapı grubu oluşturmak istemesiyle açıklanabilir.

XVII. yüzyılın ikinci yarısında yapılan bir tadilat, devasa destek sütunlarının eklenmesi nedeniyle zarif, güzel bir şekilde dekore edilmiş rotundanın dış görünümünü büyük ölçüde değiştirmiştir. Fransız devrimci birliklerinin Bonn'a gelmesinden sonra (1794), St Martin Kilisesi'nde nadiren ayinler düzenlenmiş ve kilise giderek bakımsız hale gelmiştir.

Ayinler nihayet 1804 yılında, Martinspatrocinium ve daha sonra da cemaat hakları verilen, feshedilmiş Cassius manastırının kilisesine taşındı. Son olarak, St Martin Kilisesi'nin yıkılması için bir başvuru yapılmış, ancak bu başvuru sanatsever Fransız vali tarafından St Martin'in "dinin beşiği ve kentin en eski binası olarak" büyük önem taşıdığı gerekçesiyle reddedilmiştir. Kilise 1812 yılında bir fırtına sırasında çökmüş ve daha sonra yıkılmıştır. Çapı 18 metre olan dairesel binanın kat planı bugün hala görülebilmektedir: Martinsplatz'daki asfaltın içine porfir bloklarla gömülmüştür.

Aziz Martin Kilisesi'nin 28,3x32,4 cm ölçülerindeki fırça çizimi Johann Baptist Büttgenbach tarafından 1809 yılında yapılmıştır. Aziz Martin Kilisesi güneybatıdan resmedilmiş olup, Bonn Minster'in doğu apsisi resmin sol tarafında hala görülebilmektedir.

Dieter Schaefer'in yüksek lisans tezine göre Büttgenbach, Christian Budgenbach'ın (Büttgenbach) oğlu olarak 1785 civarında doğmuştur.
Christian Budgenbach (Büttgenbach *Bonn 21 Ekim 1753) ve Anna Maria Müllers'in oğlu
Bonn'da doğdu. Johann Baptist Büttgenbach 1813/14 yıllarında arazi ölçümcüsü ve jeometre olarak çalıştı.
14 Nisan 1813'te Maria Elisabeth Josephine Petronella Müller ile evlendi.
dicta Dumoulin'den Bonn'da bir oğlu oldu Christian Friedrich Büttgenbach (*Bonn 16 Şubat 1814).
Şubat 1814). Kaynak olarak 1813 tarihli Fransızca el yazması Bonn evlilik kaydı da kullanılabilir; ne yazık ki sanatçı hakkında başka bir şey bilinmemektedir.

Bir başka ilginç bilgi de, şehir arşivlerinde Bonn'daki St Martin Kilisesi'nin Joh adlı sanatçı tarafından yapılmış bir taş baskısının bulunmasıdır.
Martin Kilisesi'nin 25,2 x 32,5 cm ölçülerinde ve 20 Mayıs 1813 tarihli taş baskısıdır.
20 Mayıs 1813 - kilisenin yıkılmasından bir süre sonra. Bu sayfa, Gernau'nun Büttgenbach'ın fırça desenini model olarak kullandığını açıkça ortaya koymaktadır, zira kendisi de Büttgenbach'tan personel figürlerini almıştır. Bu da en azından Johann Baptist Büttgenbach'ın çiziminin tamamen bilinmiyor olamayacağı sonucuna götürmektedir.¹

¹ Bkz: Dieter Schaefer: Ancien Régime ve Prusya yönetimi arasında Bonn'daki idari görevliler
(1790-1815); Yüksek Lisans Tezi Bonn 2004, s. 15.

Ren Nehri'nde her zaman seller olmuştur. Bazı seller ve buz akıntıları kalıcı anılar bırakmış, bazıları ise unutulup gitmiştir. Az ya da çok zarar veren, bazen de felakete yol açan, tekrarlanan seller Bonn'da da hayatın bir parçasıdır. Köln şehrinin su seviyeleri 14. yüzyıl gibi erken bir tarihte belgelenmiştir. Bonn'da bunlar 1784'ten beri korunmaktadır ve bugün geçmişte yaşanan olayların boyutlarını anlamamızı mümkün kılmaktadır.

Şehir Arşivleri ve Bonn Şehir Tarihi Kütüphanesi, Ren Nehri'ndeki ve özellikle Bonn'daki sellerle ilgili birçok ilginç belgeye sahiptir: resimler, mektuplar, kronikler, el yazması ve basılı raporlar ve bazıları çağdaş olan incelemeler. Mevcut zaman diliminde bu kaynaklardan birini sunmak istiyoruz.