Серед незліченних фотографій художника Мартіна Ноеля та його робіт у помешканні боннського фотографа Франца Фішера знайшлася кольорова мистецька листівка художника 1985 року.

Вона адресована Францу Фішеру і містить подяку за фотографії, можливо, зроблені під час нещодавнього візиту представників Боннського кунстферайн до його майстерні.

Мартін Ноель обрав за модель картину Френсіса Бекона "Портрет Ізабель Роуторн на вулиці Сохо. 1967", що зберігається в Берлінській національній галереї. Ноель взяв контури жіночої фігури на картині Бекона і зафарбував їх чорним фломастером, тоді як інші оригінальні елементи картини стали невпізнанними завдяки чорному аморфному зафарбовуванню. У верхньому лівому куті листівки, як це часто бувало в той час, зображено чотири ряди зірок або хрестів. Зафарбовування картини Бекона фломастером належить до ранньої фази творчості Ноеля, коли він ще експериментував з живописом і працював образно, перш ніж звернутися до ксилографії та абстракції з кінця 1980-х років.

Той факт, що з усіх людей Ноель обрав портрет Бекона, ймовірно, пояснюється його захопленням цим художником, яким він захоплювався поряд зі старими майстрами Рембрандтом і Гойєю та майстром абстракції Отто Фройндліхом, як він сам зізнався в одному з інтерв'ю.

Невеликий формат листівки як носія зображення часто зустрічається в його ранніх роботах, наприклад, на його першій виставці в будинку виборчого садівника в 1984 році, в його внеску до виставки "Міфи Бетховена" в 1986 році в Галереї Хеннемана або в перемальовуванні листівки з картиною Августа Маке "Рейн на березі Герселя".

Окрім картини, цікавим є напис на звороті листівки:

MARTIN NOËL (1956 - ) UNTITLED 1985

Ім'я художника, Френсіс Бекон, а також назва і дата оригінальної картини закреслені.

Праворуч над місцем проведення виставки ("Nationalgalerie Berlin") написано "Hopefully soon", що свідчить про яскраво виражену впевненість у собі тодішнього 29-річного художника.

Того ж року він отримав стипендію від міста Бонн, у 1987 році - стипендію Макса Ернста від міста Брюль, а в 1992 році - мистецьку премію міста Бонн. За першою виставкою 1984 року в Kurfürstliches Gärtnerhaus послідували презентації у відомих галереях Hennemann та Erhard Klein, а також у Німеччині та за кордоном, нещодавно у 2020 році з нагоди 10-ї річниці смерті відбулася велика виставка в Боннському художньому музеї "Малюй, друкуй, малюй" і, нарешті, з грудня 2021 року "Мартін Ноель - Основні моменти" в Альбертіні у Відні, що, безумовно, стало головною подією у сприйнятті боннського художника громадськістю.

Таким чином, його самооцінка виявилася цілком правильною, навіть якщо рання смерть обірвала його творчість.

Франц Фішер фотографував художника від його першої публічної появи до незадовго до його передчасної смерті. Він задокументував візит Боннської мистецької асоціації до майстерні Ноеля у 1985 році, сфотографував вручення стипендії Макса Ернста у Брюлі, включно з організацією відповідної виставки, а також художнє оформлення фасаду бункера Віндека у 1988 році. Численні фотографії з подальших виставок, особливо у Бонні, були зроблені ним аж до інсталяції Ноеля у церкві Святої Гільдегарди у 2006 році.

Всесвітньо відомий астроном Фрідріх Вільгельм Август Арґеландер народився 22 березня 1799 року в тодішньому східнопрусському портовому місті Мемель - нині Клайпеда в Литві. Він жив у Бонні з 1836 року і помер тут 17 лютого 1875 року; похований на Старому кладовищі.

Арґеландер розпочав навчання в Кенігсберзькому університеті в 1817 році, де спочатку вивчав камеральну науку. Натхненний лекціями Ф.В. Бесселя, одного з найвидатніших астрономів 19 століття, він незабаром звернув свою увагу на астрономію. Отримавши докторський ступінь, Арґеландер очолив обсерваторію в Турку, Фінляндія, у 1823 році, а вже через п'ять років був призначений професором у новоствореному Гельсінському університеті. Зрештою, у 1836 році він прийняв призначення в Боннському університеті. Спираючись на астрономічні дослідження в Боннському університеті, які розпочалися тут одразу після заснування університету (1818), він заснував тут астрономічний інститут.

З 1840 року Арґеландер також керував будівництвом університетської обсерваторії на алеї Поппельсдорфер, яка стала всесвітньо відомою у 19 столітті. Спочатку він використовував як обсерваторію для своїх спостережень невеликий павільйон часів виборів, який знаходився біля Старої митниці, оскільки завершення будівництва Боннської обсерваторії було відкладено до 1844 року. У будівлі фортеці він визначав положення зірок та їхню видиму яскравість і розробив так званий "метод оцінки кроку Аргеландера" для візуальної оцінки світності зірок.

У 1950-х роках йому нарешті вдалося систематично каталогізувати положення і блиск близько 325 000 зірок. Цей каталог, відомий у всьому світі як "Боннський огляд", довгий час вважався еталоном астрономії. Ця праця, опублікована у трьох товстих томах у 1859 році, лише нещодавно була придбана Боннським міським архівом у старому виданні, а саме у другому виданні 1903 року. Міський архів також володіє рідкісним першим виданням боннської двадцятитристорінкової праці Аргеландера "De fide uranometriae Bayeri dissertatio academica" 1842 року.

Ще одним важливим сучасним документом у міському архіві є портрет астронома, який обирався ректором Боннського університету у 1850 та 1864 роках. Це добре відома гравюра (етикетка: DA06_4523-1) 1852 року, виконана Адольфом Августом Хонеком (Adolf August Hohneck). Ця гравюра є частиною великої "майстерної літографічної серії боннських професорів", в якій брав участь і Крістіан Хое.

Сьогодні Боннська обсерваторія є частиною "Інституту астрономії ім. Арґеландера при Боннському університеті" - але це не лише інститут, названий на його честь: З 1881 року в боннському районі Зюдштадт існує вулиця Арґеландерштрассе, яка міцно закріпила його ім'я в повсякденній культурі міста; його ім'я також носить місячний кратер і астероїд.

Вільгельм Клаес (1867-1941) був хорошим фотографом. Про це свідчать кілька десятків скляних негативів, які Боннський міський архів нещодавно отримав у подарунок від його нащадків.

Його дитинство пройшло в місті Кельн (нині Пюттлінген) у Саарській землі. З 1896 по 1926 рік він працював у бібліотеці Боннського університету, спочатку як "експедитор", а згодом - як бібліотечний клерк. З 1902 року він був одружений з Йоганною Бухзіб. Подружжя мало трьох дітей і жило у власному будинку на Ріттерсгаузштрассе, 12, вулиці, яка була прокладена і забудована лише на початку століття. Він прожив у цьому величному будинку в Зюдштадті майже 40 років, аж до своєї смерті у 1941 році, в рік війни.

Висока якість збережених зображень свідчить про дві речі: Вільгельм Клаес мав гарне око і добротне фотообладнання, яке на той час було аж ніяк не дешевим. На фотографіях зображена його сім'я, в тому числі кілька автопортретів, а також краєвиди Бонна та околиць. Боннський міст через Рейн, завершений у 1898 році, подвійна церква у Шварцрайндорфі та гори Зібенгебірге, очевидно, були особливо популярними мотивами.

Знімки, зроблені близько 1900 року непрофесійним фотографом Вільгельмом Клаесом, є важливим доповненням до фотографічної колекції Боннського міського архіву.

Ласкаво просимо в кулінарну подорож у часі! Разом ми відвідаємо рейнську кухню з 1840 по 1994 рік.

Перша зупинка переносить нас у 1840 рік, коли вийшла друком книга "Vollständiges rheinisches Kochbuch" Йозефа Штольца, який працював кухарем на придворній кухні. На 364 сторінках книги міститься загалом 661 рецепт соусів, супів, овочевих гарнірів, борошняних та яєчних страв, кнедликів, випічки, дріжджової випічки, пирогів, м'ясних та рибних страв, варення, компотів, кремів та лікерів. Окрім багатьох рейнських страв, Йозеф Штольц збирає у своїй книзі також страви інтернаціональної кухні, які він відкрив для себе, подорожуючи за кордоном.

Оскільки він є досвідченим шеф-кухарем, можна припустити, що ця книга написана для шеф-кухарів. Це відображається і в тому, як сформульовані його рецепти. У деяких інструкціях, що містяться в книзі, кількість інгредієнтів іноді розмита і залежить від інтерпретації кухаря. Такі фрази, як "стільки, скільки потрібно", "хороша жменя" або "беріть стільки, скільки потрібно на тарілку", сприймаються як належне.

На честь тогочасних монархів у цій книзі також є такі рецепти, як королівський суп, торт "Принц Фрідріх" та імператорський крем. Інші рецепти вже в назві вказують на регіональне походження, наприклад, гессенська рисова каша або кобленцерський паштетхен. Серед інших цікавих рецептів, які сьогодні, можливо, вже не такі звичні: яєчна каша, суп з коричневого рису або запіканка з солодкої картоплі.

На цьому етапі ми залишаємо кухню Йозефа Штольца і повертаємось у 1912 рік, коли вийшла друком книга Вільгельміни Гогенштайн "Нова рейнська книга" ("Neues rheinisches Kochbuch"). Дизайн обкладинки цієї книги вражає. На ній зображені три господині, які разом готують різні страви. На малюнку також є маленький хлопчик, який, як і одна з господинь, хоче скуштувати суп. Ця книга орієнтована на просту господиню і, відповідно, містить також інструкції та пояснення термінів.

"Першими вимогами в приготуванні їжі - незалежно від того, чи бере участь у цьому сама господиня, чи кухар - є порядок, чистота та уважність". (Гогенштайн, с. 1)

У попередньому розділі "Старе і нове; всілякі корисні поради" автор дає читачеві корисні поради та обговорює дедалі популярнішу кухонну хімію. Тут читач знайомиться, зокрема, з продукцією Maggi та Dr Oetker. На той час існувало вже 30 різних сортів супів Maggi. Гогенштайн робить наступний коментар на тему пудингів:

"Те ж саме стосується і пудингів, про які багато господинь досі думають, що їм місце на столі максимум по неділях. Але це помилка і несправедливість по відношенню до дітей. Адже пудинги містять цукор, який потрібен дитячому організму для зміцнення м'язів". (Гогенштайн, с. 9)

Відповідно, ця книга містить широкий вибір з 19 рецептів різних пудингів, таких як молочний пудинг, картопляний пудинг або пудинг принца-регента. Багато з вищезгаданих напрямків також були охоплені Гогенштейном. Однак є й відмінності, тому ця книга містить рецепти з категорій ковбас, заморожених продуктів і салатів. Окрім солоних супів, тут також є солодкі фруктові супи.

Ще один стрибок у часі переносить нас у 1994 рік, де ми знаходимо книгу "Kulinarisches Paradies Rheinland: Küchengeheimnisse, Rezepte und andere leckere Geschichten" Крістіане Мюллер. Це "кулінарна книга, яка знайомить іноземців з регіональною кухнею і дозволяє місцевим жителям заново відкрити для себе багато старих рецептів і анекдотів". Деякі назви рецептів і невеликі додаткові кумедні історії написані рейнським діалектом. Презентація рецептів значно змінилася порівняно з двома іншими книгами. Якщо в 1840 і 1912 роках рецепти все ще були написані виключно суцільним текстом, то тепер на початку тексту є перелік інгредієнтів, який дає читачеві загальне уявлення про них. На 125 сторінках книги містяться такі рецепти, як Ädäppelzupp (картопляний суп), Stampes (запіканка з картоплі та квашеної капусти), Pannekooche met Flöns (млинці з чорним пудингом), Himmel un Äd (небо і земля, страва з картоплі та яблук у духовці), rheinische Heringstipp (рибна страва) та Aachener Printen (випічка).

Вікно можливостей закривається, і ми опиняємося з нововідкритими старими рецептами на власних кухнях вдома.

За визначенням, путівник - це довідник, який містить інформацію про місто, регіон чи країну. Сьогодні це барвисті та привабливо оформлені видання, з великою кількістю фотографій та порад, як зробити вашу подорож справжньою родзинкою. Звичайно, сьогодні вони також доступні в цифровому форматі у вигляді блогів, аудіогідів або GPS-треків.

Зображення відіграють особливу роль у сучасних путівниках. У путівниках 1913 та 1926 років основна увага приділялася інформаційному наповненню у вигляді тексту. З точки зору змісту, кожен відвідувач знайде все, що робить Бонн вартим уваги місцем призначення.

Як і в сучасних путівниках, місто Бонн пояснюється читачам в історичній перспективі, з фактами та цифрами. Тут також є поради щодо того, які пам'ятки обов'язково варто відвідати, і представлений відповідний маршрут вздовж цих пам'яток.

Представлено музеї Бонна, а також огляд виборчих будівель, пам'ятників, фонтанів і театрів.

Також описані прогулянки та екскурсії, спортивні заходи та звичайна інформація, така як транспорт, бібліотеки, газети, банки та кладовища.

Звісно, обов'язковим є перелік готелів, кафе, ресторанів та гостьових будинків. Особливістю є перелік усіх шкіл, церков, лікарень та опис системи освіти Бонна, що вже не викликає інтересу в сучасних путівниках.

У колекції Stadthistorische Bibliothek представлені путівники по Бонну та околицях різних десятиліть. А також тематичні путівники, такі як "Architekturführer Bonn", "Esoterische Reiseführer Nordrhein-Westfalen" або "Stadtrundgang durch Bonns jüdische Geschichte".

Коли ви чуєте ім'я "Шиллер", ви, напевно, асоціюєте його насамперед з містами Веймар та Єна.

Багато хто, мабуть, не знає, що Бонн також відігравав дуже важливу роль для родини.

27 вересня 1823 року Ернст фон Шиллер одружився з Марією Магдаленою Пфінґстен (уродженою фон Мастьо), старшою за нього на 14 років, у церкві Святого Реміґіуса, таким чином встановивши тісний зв'язок між родиною Шиллерів та Бонном.

Його дружина походила з однієї з найважливіших родин Боннського регіону. Ернст фон Шиллер любив часто відвідувати їхній родовий маєток Шевастегоф у Віліху.

Він народився в Єні в 1796 році як друга старша дитина Фрідріха Шиллера та Шарлотти фон Ленгефельд. Після отримання дворянського титулу в листопаді 1802 року сім'я отримала право називати себе "фон Шиллер".

З 1813 року Ернст фон Шиллер вивчав право в Єні.

У наступні роки його кар'єра привела його, серед іншого, до Кельна та Тріра, перш ніж сім'я нарешті повернулася до Бонна наприкінці його життя.

Як і його батько, він також страждав від туберкульозу легенів протягом усього життя і помер у Віліху в 1841 році у віці всього 44 років. Він хотів, щоб його поховали поруч з матір'ю, яка також померла в Бонні в 1826 році. Ви можете відвідати його почесну могилу на Старому кладовищі і сьогодні (Розділ I, № 4).

Його вдова пережила його приблизно на дванадцять років і була похована на кладовищі Мелатен у Кельні в 1853 році.

Цього року виповнюється 75 років з часу побратимства міст Бонн та Оксфорд. Спочатку партнерство було більше на муніципальному рівні, з обміном інформацією про роботу міських адміністрацій та плануванням майбутніх проектів, наприклад, у сфері екологічної політики, а також підтримкою в організації відбудови після Другої світової війни. Культурний обмін вперше розпочався із запровадженням тижнів Бонн-Оксфорд у 1970-х роках. Міста організовують почергові тижні зустрічей щороку.

Згідно з анекдотами боннських організаторів і тогочасними заголовками газет, боннська сторона любила тішити оксфордців карнавалом і, звісно, пивом. У середині 1970-х років планувалося подавати пиво Kölsch в Оксфорді разом з почесною вартою Vaterstädtischer Verein. Однак до Оксфорда пиво так і не доїхало. Пиво, подароване місцевою пивоварнею, не пропустили на острови і конфіскували на британській митниці. Однак, щоб не розчаровувати оксфордців, місцеву пивоварню в Оксфорді терміново попросили про допомогу. Без зайвих слів пивоварня Morrels Brewery охолодила власне пиво до температури, до якої воно звикло в Німеччині, і додала кисень. Пиво було добре прийнято оксфордськими колегами, а потім, звичайно, як обіцяне німецьке пиво, з великою кількістю похвал, і конфіскований Kölsch був доставлений назад до Німеччини на зворотному шляху.

У 1987 році мешканці Бонна були в захваті від виставки реплік коронних коштовностей у Старій ратуші. Щоб побачити їх, боннці шикувалися в черги, іноді довжелезні, що тягнулися аж до ринкової площі, загалом виставку відвідало близько 11 500 осіб. Але і тут майже все зірвалося через транспорт. Репліки перевозили до Німеччини автомобілем, і митники не повірили своїм очам, коли відкрили багажник. З лондонською поліцією терміново зв'язалися, і кожен предмет був ретельно перевірений, щоб переконатися, що все є копією. Однак, на відміну від Кьольша, підроблені коштовності все ж таки дісталися місця призначення.

Цього року з нагоди річниці побратимства міст організовуються двотижневі урочистості. Оксфорд розпочав святкування з 15 по 19 червня, а місто Бонн запрошує вас приєднатися до святкувань з 24 по 28 серпня.

Для отримання додаткової інформації про розвиток побратимства міст погляньте на наш щорічний плакат на цю тему (доступний у вітрині при вході до міського архіву). Інші анекдоти та документи з преси про Оксфордський тиждень у 1987 році можна знайти у фондах нашої бібліотеки під шифрами 97/361 та 87/602.

Досі про існування театральної школи в Бонні було відомо небагато. У публікації Шульце-Раймпеля, найповнішому на сьогодні виданні про театральну історію Бонна, лише згадується, що директор Еріх Торманн (1946-1951) таким чином виконав бажання свого тимчасового попередника Альберта Фішера (директор 1919-1932, 1945/1946).

Під час запиту, надісланого до міського архіву у 2021 році щодо Ганнелоре Мабрі, німецької активістки руху за права жінок та акторки (1930-2013, уродженої Кац), у бухгалтерській книзі Боннської драматичної школи було виявлено, що пані Кац сплачувала внески за навчання у 1950 році (N41/1055).

У бухгалтерській книзі також міститься погано структурована "особиста справа" на працівників театру (особливо Торманна). Є також недатований друкований документ про театральну школу. Торманн і Герман Ведекінд (головний режисер театру у 1946-1951 роках) вказані як відповідальні особи. Крім того, сформульовано цілі та структуру теоретичних і практичних занять, а також вказано вартість навчання (800 німецьких марок щомісяця по 80 марок). Однак, 31 липня 1951 року обидва залишили Боннський театр, і театральна школа припинила свою діяльність. Це задокументовано в рекомендованому листі до податкової інспекції Бонна від 28 січня 1952 року, який можна знайти в другій "особистій справі" театральної школи (N41/1055).

Цей документ, який містить переважно фінансові деталі, наприклад, балансові звіти та звіти про сплату податків за 1946-1950 рр., також відображає заміну рейхсмарки на німецьку марку в ході грошової реформи.

У відомостях від 20 травня 1948 року за звітний період з 1 січня по 31 березня 1948 року, наприклад, інтендант Торманн вказаний з гонораром 450 RM, а також майстер фехтування Лоренц Мецгер (роботодавець - університет) з гонораром 330 RM. Пані Грете Шаун-Ведекінд, дружина директора театру Ведекінда і викладач ораторського мистецтва (самозайнята), отримує 1005 леїв. Театральний менеджер і актор Карлхайнц Каспарі отримує 290 румунських леїв.

Після цього слідують ще дві декларації для податкової, одна з яких містить гонорари з 1 квітня по 20 червня, все ще в румунських леях. Остання виписка, складена 26 січня 1949 року за період з 21 червня по 31 грудня, показана в німецьких марках. Така розбивка стала необхідною через конвертацію валют 21 червня 1948 року, коли зарплати були конвертовані 1:1. Торманна тут більше немає, Каспарі - 357 німецьких марок, Мецґер - 287 німецьких марок і Ґрете Шаун-Ведекінд - 896 німецьких марок.

Не виключено, що історія боннської театральної школи може бути розширена. Спадщина Германа Ведекінда зберігається в Державному архіві Саарбрюкена. На жаль, він досі недокументований і неорганізований, про що свідчить листування в контексті запиту про Мабрі.

Посилання та ілюстрації

• Шульце-Раймпель, Вернер; Від театру виборчого суду до сцен федеральної столиці. 125 років Боннському міському театру; Бонн 1983. знак. 84/8
• StABN N41 № 1054; N41 № 1055
• Додаткову інформацію про Ганнелоре Мабрі та Германа Ведекінда див. у Вікіпедії

Продуктивна і публічно присутня до глибокої старості, вона виходила за межі мистецьких дисциплін. Як свідчать її численні поетичні збірки, мова була для неї майже такою ж важливою, як живопис і перформанс як форма самовираження.

Гілла Яблонська також залишила свій слід в обох видах мистецтва у Боннському міському архіві та Міській історичній бібліотеці: Маєток Франца Фішера містить багато фотографій, зроблених на виставках або в студії, а також оригінали та листи, подаровані фотографу. Кілька видань її віршів зберігаються в Міській історичній бібліотеці, а також низка каталогів виставок.

Початок мистецького шляху лауреатки премії Макке характеризувався труднощами, типовими для жінок її покоління. Оскільки після Другої світової війни художні академії були закриті для неї як для жінки, вона брала уроки у Олексія фон Ассауленка, пізніше у Камерона Гувера і Франца Радзівілла, і, нарешті, у Альбрехта Паріс-Гютерсло - художників, які представляють широкий стилістичний діапазон і які також мали помітний вплив на її ранні картини, перш ніж Хілла Яблонскі знайшла свій власний стиль.

"Розпочалося століття жіночого мистецтва. Їхні джерела сили виходять на перший план", - зізналася мініатюрна жінка, яка знову і знову дивує нас своїми потужними перформансами та картинами, що заповнюють стіни.

Її зрілі роботи класифікують як неформальний живопис, і вона вважала цю категорію обмежувальною. Сама вона описувала свої картини як "світлу поезію", натякаючи на злиття мистецьких дисциплін у своїй творчості.

У 1969 році вона вперше виставилася в галереї біля свого тодішнього будинку в Бремені, а з 1970-х років - по всій Німеччині та в інших європейських країнах. Після переїзду до Сент-Августина вона також неодноразово представляла свої яскраві роботи в Бонні, де була співзасновницею Жіночого музею, членом, а згодом почесною головою Gedok і членом журі, щоб допомогти жінкам здобути більшу видимість у світі мистецтва відповідно до своїх переконань.

У 2008/2009 роках Жіночий музей присвятив їй велику ретроспективу, а також наступну виставку з нагоди її 95-річчя, яке Гілла Яблонскі провела на своїй відвойованій північнонімецькій батьківщині, в місті Лер, де вона померла в серпні 2019 року. Райнхільд Якобсен керує її маєтком у Бонні.

Цитати з: Каталог Жіночого музею "Гілла Яблонська", Бонн 2009.

Зібрані кольори
Слова відомі
тобто
укріплення
навколо моїх комор
У мене є
світла
вежа
світлові вежі
не снилося
Ніщо
не знає мене

(з Гілла Яблонський: Ліхтарики - Вірші. Дюльмен 1988)

Казки - це фантастичні історії, які не обов'язково прив'язані до певного місця чи часу. У своєму первісному вигляді вони передавалися усно і лише згодом були записані, наприклад, братами Грімм. Розрізняють народні оповідання та казки. Народна казка - це казка, яка мандрує між людьми та поколіннями і базується на старих міфах. Вона відрізняється від художньої казки тим, що її не можна приписати конкретному автору. Штучна казка також не прив'язана до традиційних наративних типів і мотивів.

Наприклад, ці дві книги "Rheinische Märchen: neu erzählt von Paul Weitershagen" та "Grimms Märchen op Bönnsch-Platt" Герберта Веффера належать до категорії народних казок.

Твори двох боннських авторів Ернста Моріца Арндта та Вільгельма Маттісена належать до категорії художніх казок.

Ернст Моріц Арндт походить із сільської місцевості і провів своє дитинство на острові Рюген. Молодість він провів, серед іншого, у подорожах. Під час його подорожей світ змінився, адже Наполеон став правителем Франції після революції. Його книга "Дух часу" викликала гнів Наполеона і не дозволила йому вільно подорожувати Німеччиною протягом наступних кількох років. Після війни він став викладачем історії у новоствореному Боннському університеті.

П'ятий том серії "Майстер казки", "Казки Арндта", зберігається у Міському архіві та Міській історичній бібліотеці. Він містить загалом 6 казок:

• Дев'ять гір біля Рамбіну
• Зміїний король
• Сніжинка
• Вітт Дювекен
• Сильний Ганс
• Царі звірів

Хочемо поділитися з вами коротким переказом казки "Сніжинка":

"Сніжинка була донькою індійського короля. Але коли її мати померла, король одружився вдруге, і у Сніжинки з'явилася зла мачуха. Мачуха, яка була злою відьмою, народила королю двох дочок, які були потворні, як пекло. Відьма була настільки розлючена красою Сніжинки, що прокляла її словами

"Сніжинко, лети геть!
Лети по світу!
Сьогодні холодна, а завтра тепла!
Ні в чиїх обіймах не спи,
Хто не був тобі вірний
Був вірний тобі без змін."

перетворилася на сніжинку. І полетіла Сніжинка по світу в пошуках кохання. Спочатку без особливого успіху, але потім вона почула плач юнака, який, як і вона, шукав великого кохання. Юнак був шляхетним принцом з Аравійської землі. Сніжинка, яка була так зворушена ним, ніжно сіла йому на руку, в якій вона розтанула, перетворившись на калюжу. Принц, який впізнав у Сніжинці своє кохання, поспішив до найближчого села і наказав виготовити посудину, в якій він міг носити Сніжинку прямо над своїм серцем. Так минуло п'ять років, і кохання принца Бісбігліо до Сніжинки зазнало різних випробувань, але він завжди був їй вірний, а Сніжинка знову перетворилася на прекрасну принцесу".

Вільгельм Маттіссен народився в Гмюнді 1891 року і виріс у Дюссельдорфі, письменник Вільгельм Маттіссен був одним із найпопулярніших німецьких дитячих та юнацьких авторів протягом десятиліть. Після закінчення школи та військової служби він вивчав філософію та теологію в Бонні та Берліні. Паралельно з науковою роботою про Парацельса, він вже у 1918 році почав публікувати свої казки. Спочатку вони з'явилися в журналі "Der Zwiebelfisch". Книга казок "Катценбург" ("Die Katzenburg") вперше з'явилася у 1928 році, її дія розгортається у Коттенфорсті поблизу Бад-Годесберга, де Маттісен жив зі своєю сім'єю.

Окрім "Казенного міста", до нашої колекції також увійшли "Старий дім", "Щасливі острови", "Зелена школа" та "У дворі старої мами". У деяких казкових книжках його казки переплітаються як частина історії і розповідаються дітям від імені одного з головних героїв.

У німецькомовних країнах традиція різдвяних ярмарків сягає 14-15 століття. Нюрнберзький різдвяний ярмарок та дрезденський Штрейзельмаркт, які були засновані в той час, досі відомі в усьому регіоні. Невідомо, коли відбувся перший різдвяний ярмарок у Бонні. Безперечно, що середньовічні різдвяні ярмарки мають мало спільного з сучасними ринками розваг. У той час люди запасалися необхідними речами, щоб пережити зиму.

У 17-18 столітті Різдво в цілому стало більш важливим, і ринки перетворилися з ринків постачання на буржуазні сімейні та традиційні місця зустрічей, де їжа, напої та дитячі іграшки займали центральне місце.

Найдавніший відомий документ про історію різдвяного ярмарку в Бонні датований 3 грудня 1926 року. Це сучасний звіт свідка в газеті "Генераланцайґер". Він описує ринок Святого Миколая "півстоліття тому". Згідно зі звітом, близько 1876 року біля фонтану (мається на увазі сучасна ринкова площа) було встановлено кілька яток, в яких продавали іграшки та ласощі для дітей.

Після Другої світової війни різдвяний ярмарок на площі Мюнстерплац знову відбувся, вперше у 1949 році. Петер Рік також згадував про це в газеті Generalanzeiger від 4 грудня 1982 р. Він запустив там перший атракціон: дитячу карусель з ручним керуванням, яку за п'ять пфенігів крутив, поки діти не були задоволені.

Різдвяний ярмарок на площі Мюнстерплац у тому вигляді, в якому ми знаємо його сьогодні, існує лише з 1972 року. Протягом багатьох років тут продавали переважно різдвяні ялинки. Лише за пропозицією асоціації шоуменів на початку 1972 року комітет міського округу Бонн схвалив розширення площі до різдвяного ярмарку. Однак член комітету ХДС Вершовен попросив, щоб різдвяний ярмарок був "обмежений у розумний спосіб (різдвяні прикраси, випічка)".

За останні 150 років боннський різдвяний ярмарок змінив не лише своє місце розташування, але й функцію та асортимент товарів, що продаються. Сьогодні це місце для продажу ремісничих виробів і місце, де можна зустрітися в передріздвяній атмосфері.

Використані джерела:

• Zug. 1859/5: "Інші ринки та заходи".
• ZA 134/2271: "Пейзаж руїн" і карусель. Перший різдвяний ярмарок після війни - тут був Петер Рік.
• ZA 61/61: День святого Миколая і ярмарок півстоліття тому.
• General Gazette від 12 грудня 1949 року.
• Generalanzeiger від 9 грудня 1968 року.

Горизонтальна чорно-біла фотографія (8,7 х 13 см) на баритовому папері, на якій зображено інтер'єр з прикрашеною ялинкою, перед якою позують 17 солдатів, була зроблена невідомим фотографом. На звороті світлини є напис від руки "Erinnerung an Weihnachten 1911" та примітка "Unteroffizier Corps 4. Hus 7", яка вказує на те, що 17 солдатів є унтер-офіцерами 4-го ескадрону 1-ї дивізії. Це 1-й з гусарських полків Рейнської провінції, який був сформований у 1815 році як 7-й Західно-Прусський гусарський полк з частин колишнього Сілезького національного гусарського полку, серед інших. Гусарський полк № 7 підпорядковувався 15-й дивізії і з 1857 року носив ім'я головнокомандувача, прусського короля, а згодом німецького імператора Вільгельма I, як додаток. Гусари брали участь у Визвольній війні 1813/15 рр., Німецькій війні 1866 р., Франко-прусській війні 1870/71 рр. і, нарешті, у Першій світовій війні.

Спочатку гарнізон цього кавалерійського підрозділу прусської армії знаходився у Познані (нині Польща), а з 1852 року і до його розформування у 1918 році - у Бонні, через що вояків у народі називали "боннськими гусарами". Їхні казарми були розташовані на площі Фрідріхсплац, сьогоднішній Фріденсплац, у так званому "Штернторкасерне". Після її знесення гусари переїхали до "König-Wilhelm-Kaserne" на Rheindorfer Straße 108, нині Graurheindorfer Straße, яка також була знесена у післявоєнний час - до речі, у Бонн-Кастеллі донині існує "Husarenstraße".

Ескадронні та полкові навчання гусарів відбувалися в Хангеларі в 1911 році, а бригадні - на військовому полігоні "Ельзенборн", як і наступні маневри в районі Шлейден в регіоні Ейфель.

Прусський майор Август Людвіг Леопольд фон Шльоцер (1859-1946) розповідає цю історію у своїй книзі "Vorwärts! Життя! Aus meiner Bonner Husarenzeit" (1938), майор Август Людвіг фон Шльоцер (1859-1946) розповідає багато анекдотів про боннських гусарів. Фон Шльоцер вступив до Боннського гусарського полку навесні 1890 року, спочатку як перший лейтенант, потім з 1896 року як позаштатний капітан кавалерії, через рік він став начальником ескадрону і, нарешті, отримав звання майора в 1905 році. З його автобіографії ми дізнаємося, як з'явився знаменитий гусарський бойовий клич "Lehm op":

Їхній вигук "Lehm op" походив від цеглярів, повз ями яких проїжджали ексадрони, щоб свердлити "пісок", він став почесним бойовим вигуком у 1866 році і був відомий як такий по всій армії, особливо у франко-прусській війні. (Шльоцер, с. 69)

Боннські гусари з їхньою "ошатною" уніформою - російською синьою "Аттилою", прикрашеною золотими ґудзиками, лимонно-жовтими шнурами і червоною облямівкою та червоним колпаком - були дуже популярні в Бонні і повністю інтегровані в "краще" суспільство міста. Тому в міському архіві зберігаються численні документи, пов'язані з гусарами в Бонні: не лише численні зображення на фотографіях, графіках, листівках, плакатах чи медалях, але й література, численні концертні програми за участю оркестру гусарського полку, а також справи - наприклад, "домашні справи" про переобладнання гусарських казарм на вулиці Ґраургайндорфер-штрассе.