من بين عدد لا يحصى من الصور الفوتوغرافية للرسام مارتن نويل وأعماله، ظهرت بطاقة بريدية ملونة للفنان تعود إلى عام 1985 في ملكية المصور الفوتوغرافي في بون فرانز فيشر.

وهي موجهة إلى فرانز فيشر وتتضمن شكرًا على الصور، ربما من زيارة قام بها مؤخرًا لمرسمه في بونر كونستفيرين.

اختار مارتن نويل لوحة لفرانسيس بيكون "بورتريه لإيزابيل روثورن في شارع سوهو. 1967"، والموجودة في معرض برلين الوطني، كنموذج له. استولى نويل على ملامح الشخصية الأنثوية في لوحة بيكون ورسم فوقها بقلم أسود اللون؛ أما العناصر الأصلية الأخرى في اللوحة فقد أصبحت غير معروفة من خلال طلاء أسود غير متبلور. في الزاوية العلوية اليسرى من البطاقة البريدية، كما كان الحال غالبًا في هذا الوقت، توجد أربعة صفوف من النجوم أو الصلبان. ينتمي الطلاء الزائد على لوحة بيكون بالقلم الحبر إلى المرحلة المبكرة من عمله، عندما كان نويل لا يزال يجرب الرسم والعمل بشكل تصويري، قبل أن يتحول إلى النقوش الخشبية والتجريدية منذ نهاية الثمانينيات.

ربما يرجع اختيار نويل لوحة لباكون من بين كل الناس إلى إعجابه بهذا الرسام الذي كان معجباً به إلى جانب الأساتذة القدامى رامبرانت وغويا وأستاذ التجريد أوتو فروندليش، كما اعترف في إحدى المقابلات.

غالبًا ما يمكن العثور على الشكل الصغير للبطاقة البريدية كحامل للصور في أعماله المبكرة، على سبيل المثال في معرضه الأول في منزل البستاني الانتخابي عام 1984، أو في مساهمته في معرض "ميثوس بيتهوفن" عام 1986 في غاليري هينمان أو في لوحة "راين باي هيرسل" لأوغست ماكيه التي رسمها فوق بطاقة بريدية.

بالإضافة إلى اللوحة، فإن النقش الموجود على ظهر البطاقة البريدية مثير للاهتمام:

مارتين نويل (1956 - ) بدون عنوان 1985

تم شطب اسم الرسام، فرانسيس بيكون، بالإضافة إلى عنوان اللوحة الأصلية وتاريخها.

وكُتب على اليمين فوق موقع المعرض ("ناشيونال غاليري برلين") عبارة "نأمل قريباً"، وهي شهادة على الثقة الواضحة بالنفس لدى الفنان البالغ من العمر 29 عاماً آنذاك.

وقد حصل على منحة دراسية من مدينة بون في العام نفسه، ومنحة ماكس إرنست من مدينة برول عام 1987، وجائزة مدينة بون للفنون عام 1992. أعقب معرضه الأول في عام 1984 في Kurfürstliches Gärtnerhaus في عام 1984، ثم أعقبه عروض في صالات عرض هينمان وإرهارد كلاين الشهيرة، وكذلك في ألمانيا وخارجها، وكان آخرها في عام 2020 بمناسبة الذكرى العاشرة لوفاته معرض كبير في متحف بون للفنون "رسم، طباعة، رسم" وأخيرًا منذ ديسمبر 2021 "مارتن نويل - أساسيات" في متحف ألبرتينا في فيينا، وهو بالتأكيد حدث بارز في التصور العام لرسام بون.

وبالتالي فقد أثبت تقييمه الذاتي أنه صحيح تمامًا، حتى وإن كانت وفاته المبكرة قد أدت إلى نهاية مفاجئة لأعماله.

رافق فرانز فيشر الرسام فوتوغرافياً منذ أول ظهور علني له حتى قبل وفاته المبكرة بفترة وجيزة. وقد وثّق زيارة جمعية بون للفنون في بون لمرسم نويل في عام 1985، وصوّر منح منحة ماكس إرنست في برول، بما في ذلك إقامة المعرض المرتبط بها، وتصميم واجهة مخبأ وينديك في عام 1988. وتبع ذلك العديد من الصور الفوتوغرافية لمعارض أخرى، خاصة في منطقة بون، حتى إقامة معرض نويل في كنيسة القديسة هيلدغارد في عام 2006.

وُلد عالم الفلك العالمي الشهير فريدريش فيلهلم أوغست أرغيلاندر في 22 مارس 1799 في مدينة ميميل الساحلية البروسية الشرقية آنذاك - كلايبيدا الآن في ليتوانيا. عاش في بون منذ عام 1836 وتوفي بها في 17 فبراير 1875، ودُفن في المقبرة القديمة.

بدأ أرغيلاندر دراسته في جامعة كونيغسبرغ عام 1817، حيث درس في البداية علم التصوير. تأثر بمحاضرات ف. و. بيسل، أحد أهم علماء الفلك في القرن التاسع عشر، وسرعان ما حوّل اهتمامه إلى علم الفلك. وبعد حصوله على الدكتوراه، تولى أرجلاندر إدارة المرصد الفلكي في توركو بفنلندا عام 1823، وعُين أستاذاً متفرغاً في جامعة هلسنكي التي أنشئت حديثاً بعد خمس سنوات فقط. وأخيرًا، في عام 1836، قبل تعيينه في جامعة بون. واستنادًا إلى الأبحاث الفلكية في جامعة بون، التي بدأت هنا فور تأسيس الجامعة (1818)، أنشأ المعهد الفلكي هنا.

واعتباراً من عام 1840، كان أرغيلاندر مسؤولاً أيضاً عن بناء مرصد الجامعة في بوبيلسدورفر آليه، الذي أصبح مشهوراً عالمياً في القرن التاسع عشر. في البداية، استخدم في البداية جناحًا صغيرًا من الفترة الانتخابية كمرصد لأرصاده، والذي كان يقع بالقرب من دار الجمارك القديمة، حيث تأخر الانتهاء من مرصد بون حتى عام 1844. وفي مبنى القلعة قام بتحديد مواقع النجوم وسطوعها الظاهري وطور ما يسمى بـ "طريقة تقدير خطوة أرجلاندر" لتقدير لمعان النجوم بصرياً.

وفي خمسينيات القرن العشرين، نجح أخيراً في فهرسة مواقع وسطوع حوالي 325,000 نجم بشكل منهجي. وقد اعتُبر هذا الكتالوج، المعروف عالمياً باسم "مسح بون"، منذ فترة طويلة العمل القياسي في علم الفلك. نُشِرَ العمل في ثلاثة مجلدات سميكة في عام 1859، ولم يحصل أرشيف مدينة بون على طبعة قديمة إلا مؤخراً، وهي الطبعة الثانية من عام 1903. ويمتلك أرشيف المدينة أيضاً طبعة أولى نادرة من عمل أرغيلاندر في بون المكون من ثلاث وعشرين صفحة بعنوان "De fide uranometriae Bayeri dissertatio academica" من عام 1842.

هناك وثيقة معاصرة مهمة أخرى في أرشيف المدينة وهي صورة لعالم الفلك، الذي انتُخب رئيساً لجامعة بون في عامي 1850 و1864. وهي مطبوعة مشهورة (علامة الرف: DA06_4523-1) من عام 1852، وهي مطبوعة من صنع أدولف أوغست هوهنك. هذه المطبوعة هي جزء من "سلسلة الطباعة الحجرية البارعة الواسعة لأساتذة بون"، التي شارك فيها كريستيان هوهي أيضاً.

واليوم، أصبح مرصد بون جزءاً من "معهد أرجيلاندر لعلم الفلك بجامعة بون" - ولكن ليس المعهد وحده هو الذي سُمي باسمه: يوجد شارع "أرجلاندر شتراسه" في منطقة سودشتات في بون منذ عام 1881، مما يرسخ اسمه بقوة في الثقافة اليومية للمدينة؛ كما تحمل فوهة قمر وكويكب اسمه أيضًا.

كان فيلهلم كلايس (1867-1941) مصوراً فوتوغرافياً بارعاً. وتشهد على ذلك عشرات الصور السلبية الزجاجية التي حصل عليها أرشيف مدينة بون مؤخراً كهدية من أحفاده.

كان منزل طفولته في كولن (بوتلينجن الآن) في سارلاند. وفي الفترة من 1896 إلى 1926، كان يعمل في مكتبة جامعة بون، في البداية كـ"مكلف"، ثم أصبح فيما بعد كاتباً في المكتبة. كان متزوجاً من جوانا بوخسيب منذ عام 1902. وقد أنجب الزوجان ثلاثة أطفال وكانا يعيشان في المنزل الذي كانا يملكانه في شارع ريترزهاوس شتراسه 12، وهو شارع لم يتم تخطيطه والبناء عليه إلا في بداية القرن. وقد عاش في هذا المنزل الفخم في سودشتات لمدة 40 عاماً تقريباً، حتى وفاته في عام 1941، وهو عام الحرب.

تُظهر الجودة العالية للصور الناجية أمرين: كان فيلهلم كلايس يتمتع بعين ثاقبة ومعدات تصوير فوتوغرافي قوية، والتي لم تكن رخيصة الثمن في ذلك الوقت. تُظهر الصور عائلته، بما في ذلك عدد من الصور الذاتية، بالإضافة إلى مناظر لبون والمنطقة المحيطة بها. ويبدو أن جسر الراين في بون، الذي اكتمل بناؤه عام 1898، والكنيسة المزدوجة في شفارزرهيندورف وجبال سيبنغيبيرغ كانت من الصور التي حظيت بشعبية خاصة.

تُعد الصور، التي التقطها المصور غير المحترف فيلهلم كلايس حوالي عام 1900، إضافة مهمة إلى مجموعة الصور الفوتوغرافية لأرشيف مدينة بون.

مرحباً بك في رحلة طهي عبر الزمن! سنزور معاً مطبخ راينلاند من عام 1840 إلى عام 1994.

تأخذنا المحطة الأولى إلى عام 1840، عندما نُشر كتاب "Vollständiges rheinisches Kochbuch" من تأليف جوزيف ستولتز، الذي كان يعمل طاهيًا في مطبخ البلاط. يحتوي الكتاب في 364 صفحة على ما مجموعه 661 وصفة للصلصات والحساء والأطباق الجانبية النباتية وأطباق الدقيق والبيض والزلابية والمخبوزات والمعجنات والمعجنات المصنوعة من الخميرة والفطائر وأطباق اللحوم والأسماك والمعلبات والكومبوت والكريمات والمشروبات الكحولية. وبالإضافة إلى العديد من أطباق راينلاند، يجمع جوزيف ستولتز أيضًا في كتابه أطباقًا عالمية اكتشفها أثناء سفره إلى الخارج.

ونظرًا لكونه طاهٍ متمرس، يمكن افتراض أن هذا الكتاب مكتوب للطهاة. وينعكس ذلك أيضًا في طريقة صياغة وصفاته. في بعض التعليمات المدرجة، تكون الكميات في بعض الأحيان غامضة وخاضعة لتفسير الطاهي. وتؤخذ عبارات مثل "بقدر ما يلزم" أو "حفنة جيدة" أو "خذ ما يلزم لطبق".

وتكريماً للملوك في ذلك الوقت، يحتوي هذا الكتاب أيضاً على وصفات مثل الحساء الملكي وكعكة الأمير فريدريش والكريمة الإمبراطورية. وهناك وصفات أخرى تشير بالفعل إلى موقعها الإقليمي في أسمائها، مثل عصيدة الأرز الهيسي أو باستيتشن كوبلينزر. بعض الوصفات الأخرى المثيرة للاهتمام، والتي ربما لم تعد مألوفة اليوم هي: عصيدة البيض أو حساء الأرز البني أو طاجن البطاطا الحلوة.

عند هذه النقطة، نترك مطبخ جوزيف ستولتس ونعود إلى عام 1912، عندما نُشر كتاب "Neues rheinisches Kochbuch" من تأليف فيلهلمين هوهنشتاين. تصميم غلاف هذا الكتاب رائع. فهو يُظهر ثلاث ربات منزل يحضرن أطباقًا مختلفة معًا. ويوجد أيضًا في الصورة صبي صغير، مثل إحدى ربات البيوت، يريد أن يتذوق الحساء. يستهدف هذا الكتاب ربة المنزل البسيطة وبالتالي يحتوي أيضًا على تعليمات وشرح للمصطلحات.

"إن المتطلبات الأولى في الطهي - سواء كانت ربة المنزل نفسها أو الطباخة - هي النظام والنظافة والاهتمام". (هوهنشتاين، ص 1)

في الفصل السابق "القديم والجديد؛ كل أنواع التلميحات المفيدة"، يقدم المؤلف للقارئ نصائح مفيدة ويناقش كيمياء المطبخ التي تزداد شعبية. وهنا يتعرف القارئ على منتجات من ماجي والدكتور أويتكر وغيرهما. في ذلك الوقت، كان هناك بالفعل 30 نوعًا مختلفًا من حساء ماجي. يدلي هوهنشتاين بالتعليق التالي حول موضوع البودينغ:

"ينطبق الأمر نفسه على الحلويات، التي لا تزال العديد من ربات البيوت يعتقدن أنها لا تزال على مائدة الطعام يوم الأحد على الأكثر. ولكن هذا خطأ وظلم للأطفال. لأن الحلوى تحتوي على السكر الذي يحتاجه جسم الطفل لتقوية عضلاته". (هوهنشتاين، ص 9)

وبناءً على ذلك، يحتوي هذا الكتاب على مجموعة كبيرة من 19 وصفة لبودينغ مختلفة مثل بودينغ الحليب أو بودينغ البطاطا أو بودينغ الأمير ريجنت. كما غطى هوهنشتاين العديد من المجالات المذكورة أعلاه. ومع ذلك، هناك أيضًا اختلافات، لذلك يحتوي هذا الكتاب على وصفات من فئات النقانق والأطعمة المجمدة والسلطات. بالإضافة إلى الحساء المالح، هناك أيضاً حساء الفواكه الحلوة.

وتأخذنا قفزة أخرى في الزمن إلى عام 1994، حيث نجد كتاب "Kulinarisches Paradies Rheinland: Küchengeheimnisse, Rezepte und und undere leckere Geschichten" من تأليف كريستيان مولر. هذا الكتاب هو "كتاب طبخ وقراءة يعرّف الأجانب بالمطبخ الإقليمي ويسمح للسكان المحليين بإعادة اكتشاف العديد من الوصفات والحكايات القديمة". وقد كُتبت بعض عناوين الوصفات والقصص الصغيرة التكميلية والمسلية باللهجة الرينانية. وقد تغير عرض الوصفات بشكل كبير مقارنةً بالكتابين الآخرين. فبينما كانت الوصفات في عامي 1840 و1912 لا تزال مكتوبة حصرياً في نص متصل، توجد الآن قائمة بالمكونات في بداية النص، مما يوفر للقارئ نظرة عامة. ويحتوي الكتاب في صفحاته الـ125 على وصفات مثل Ädäppelzupp (حساء البطاطس) وStampes (طاجن البطاطس ومخلل الملفوف) وPannekooche met Flöns (فطائر مع البودينغ الأسود) وHimmel un Äd (السماء والأرض، طبق الفرن مع البطاطس والتفاح) وRheinische Heringstipp (طبق السمك) وAachener Printen (المعجنات).

تنغلق نافذة الفرص وينتهي بنا المطاف بوصفات قديمة أعيد اكتشافها في مطابخنا في المنزل.

بحكم التعريف، دليل السفر هو كتاب مرجعي يحتوي على معلومات عن مدينة أو منطقة أو بلد ما. واليوم أصبحت هذه الكتب ملونة ومصممة بشكل جذاب، مع الكثير من الصور والنصائح حول كيفية جعل رحلتك مميزة. وبالطبع، تتوفر هذه الأيام أيضاً بشكل رقمي في شكل مدوّنات أو أدلة صوتية أو مسارات GPS.

تلعب الصور دورًا خاصًا في أدلة السفر الحالية. في أدلة السفر من عام 1913 و1926، كان التركيز أكثر على المحتوى المعلوماتي في شكل نص. ومن حيث المحتوى، سيجد كل زائر كل ما يجعل بون وجهة جديرة بالاهتمام.

كما هو الحال في أدلة السفر الحديثة، يتم شرح مدينة بون للقراء بمصطلحات تاريخية مع حقائق وأرقام. وهنا أيضاً توجد هنا نصائح حول المعالم السياحية التي تستحق الزيارة بالتأكيد، كما يتم تقديم مسار مناسب على طول هذه المعالم.

يتم عرض متاحف بون، كما توجد لمحة عامة عن المباني الانتخابية والنصب التذكارية والنوافير والمسارح.

كما يتم وصف المشي والرحلات، وكذلك الأنشطة الرياضية والمعلومات المعتادة مثل وسائل النقل والمكتبات والصحف والبنوك والمقابر.

وبطبيعة الحال، فإن قوائم الفنادق والمقاهي والمطاعم ودور الضيافة أمر لا بد منه. وهناك ميزة خاصة تتمثل في إدراج جميع المدارس والكنائس والمستشفيات ووصف نظام التعليم في بون، وهو ما لم يعد ذا أهمية في أدلة السفر اليوم.

تشتمل مجموعة مكتبة Stadthistoristorische Bibliothek على أدلة سفر عن بون والمنطقة المحيطة بها من عقود مختلفة. ولكن أيضًا أدلة سفر ذات مواضيع محددة مثل "Architekturführer Bonn" أو "Esoterische Reiseführer Nordrhein-Westfalen" أو "Stadtrundgang durch Bonns jüdische Geschichte".

عندما تسمع اسم "شيلر"، ربما تربطه في المقام الأول بمدينتي فايمار وجينا.

ربما يجهل الكثيرون أن بون لعبت أيضًا دورًا مهمًا جدًا للعائلة.

ففي 27 سبتمبر عام 1823، تزوج إرنست فون شيلر من ماريا ماجدالينا بفينجستن (الأرملة فون ماستيو)، التي تكبره بـ 14 عامًا، في سانت ريميجيوس، مما خلق صلة وثيقة بين عائلة شيلر وبون.

تنحدر زوجته من إحدى أهم العائلات في منطقة بون. كان إرنست فون شيلر يحب زيارة ضيعة أجدادهم، شفاستهوف في فيليش، في كثير من الأحيان.

وُلد في يينا عام 1796 في يينا كثاني أكبر أبناء فريدريش شيلر وشارلوت فون لينجفيلد. وبعد تكريمه في نوفمبر 1802، سُمح للعائلة بتسمية نفسها "فون شيلر".

ومنذ عام 1813، درس إرنست فون شيلر القانون في يينا.

وفي السنوات التي تلت ذلك، أخذته مسيرته المهنية إلى كولونيا وترير من بين أماكن أخرى، قبل أن تعود العائلة أخيراً إلى بون في نهاية حياته.

ومثل والده من قبله، عانى أيضاً من مرض السل الرئوي طوال حياته وتوفي في فيليتش عام 1841 عن عمر يناهز 44 عاماً فقط. وكانت رغبته أن يُدفن بجوار والدته التي توفيت أيضاً في بون عام 1826. لا يزال بإمكانك زيارة قبره الشرفي في المقبرة القديمة اليوم (القسم الأول، رقم 4).

وقد عاشت أرملته أكثر من أرملته بحوالي اثني عشر عاماً ودُفنت في مقبرة ميلاتن في كولونيا عام 1853.

يصادف هذا العام الذكرى الخامسة والسبعين لتوأمة مدينتي بون وأكسفورد. في البداية، كانت الشراكة في البداية على مستوى البلديات بشكل أكبر، مع تبادل الآراء حول عمل إدارات المدينتين والتخطيط للمشاريع المستقبلية، على سبيل المثال في السياسة البيئية، بالإضافة إلى الدعم في تنظيم إعادة الإعمار بعد الحرب العالمية الثانية. بدأ التبادل الثقافي لأول مرة مع استحداث أسابيع بون-أكسفورد في السبعينيات. وتنظم المدينتان أسابيع متناوبة من اللقاءات كل عام.

ووفقًا لحكايات المنظمين من بون والعناوين الرئيسية في ذلك الوقت، كان جانب بون يحب إسعاد جانب أكسفورد بالكرنفال وبالطبع البيرة. وفي منتصف السبعينيات، تم وضع خطط لتقديم بيرة كولش في أكسفورد مع حرس الشرف من جانب فريق Vaterstädtdtischer Verein. ومع ذلك، لم تصل البيرة إلى أكسفورد أبدًا. لم يُسمح للبيرة، التي تبرع بها مصنع جعة محلي، بالدخول إلى الجزر وصادرتها الجمارك البريطانية. ومع ذلك، ولكي لا يخيب أمل سكان أكسفورد، طُلب من مصنع جعة محلي في أكسفورد المساعدة في وقت قصير. وبدون مزيد من اللغط، قام مصنع الجعة في موريلز بتبريد البيرة الخاصة به إلى درجة الحرارة التي اعتاد عليها في ألمانيا وإضافة الأكسجين. وقد لاقت البيرة استحسان الزملاء في أكسفورد، ثم بالطبع كجعة ألمانية موعودة بالطبع، مع الكثير من الثناء، وتم إعادة بيرة كولش المصادرة إلى ألمانيا في طريق العودة.

في عام 1987، شعر سكان بون بسعادة غامرة بمعرض النسخ المقلدة لجواهر التاج في قاعة المدينة القديمة. ومن أجل مشاهدتها، اصطف سكان بون في طوابير طويلة امتدت في بعض الأحيان حتى ساحة السوق، حيث زار المعرض حوالي 11,500 شخص. ولكن هنا أيضًا، فشل كل شيء تقريبًا بسبب النقل. تم نقل النسخ المقلدة إلى ألمانيا بالسيارة ولم يصدق ضباط الجمارك أعينهم عندما فتحوا صندوق السيارة. تم الاتصال بشرطة لندن على عجل وتم فحص كل قطعة للتأكد من أن كل شيء كان نسخة مقلدة. ومع ذلك، وعلى عكس مجوهرات كولش المقلدة، كانت المجوهرات المقلدة ستصل إلى وجهتها في النهاية.

هذا العام، يتم تنظيم أسبوعين من الاحتفالات بمناسبة الذكرى السنوية لتوأمة المدينة. استهلت أكسفورد الاحتفالات بالاحتفالات في الفترة من 15 إلى 19 يونيو، وتدعوكم مدينة بون للانضمام إلى الاحتفالات في الفترة من 24 إلى 28 أغسطس.

للمزيد من المعلومات عن تطور توأمة المدينة، ألقِ نظرة على ملصقنا السنوي حول هذا الموضوع (متوفر في علبة العرض عند مدخل أرشيف المدينة). يمكن العثور على المزيد من الحكايات والوثائق الصحفية عن أسبوع أكسفورد في عام 1987 في مقتنيات مكتبتنا تحت علامتي الرفوف 97/361 و87/602.

حتى الآن، لم يُعرف الكثير عن وجود مدرسة مسرحية في بون. ولم يذكر منشور شولتز-ريمبيل، وهو أكثر المنشورات شمولاً عن تاريخ المسرح في بون حتى الآن، سوى أن المخرج إريك ثورمان (1946-1951) حقق بذلك رغبة سلفه المؤقت ألبرت فيشر (المخرج 1919-1932، 1945/1946).

في سياق استفسار أُرسل إلى أرشيف المدينة في عام 2021 عن هانيلور مابري، وهي ناشطة ألمانية في مجال حقوق المرأة وممثلة (1930-2013، اسمها الحقيقي كاتز)، تم اكتشاف في دفتر حسابات مدرسة بون للدراما أن الآنسة كاتز دفعت رسوم المدرسة في عام 1950 (رقم N41/1055).

يتضمن دفتر الحسابات أيضًا "ملفًا يدويًا" ضعيف التنظيم عن موظفي المسرح (خاصةً ثورمان). هناك أيضاً وثيقة مطبوعة غير مؤرخة عن مدرسة المسرح. تم تسمية كل من ثورمان وهيرمان ويديكيند (مدير المسرح 1946-1951) كمسؤولين عن المدرسة. وبالإضافة إلى ذلك، تمت صياغة أهداف وهيكل الدروس النظرية والعملية وتم إدراج تكاليف رسوم المدرسة (800 مارك ألماني على أقساط شهرية قدرها 80 مارك ألماني). ومع ذلك، غادر كلاهما مسرح بون في 31 يوليو 1951 وتوقفت مدرسة الدراما عن العمل. وقد تم توثيق ذلك في رسالة مسجلة إلى مكتب الضرائب في بون بتاريخ 28 يناير 1952، والتي يمكن العثور عليها في "الملف اليدوي" الثاني الخاص بمدرسة الدراما (N41/1055).

كما تعكس هذه الوثيقة، التي تحتوي بشكل أساسي على تفاصيل مالية، مثل قوائم الميزانية العمومية وكشوف الرسوم بين عامي 1946 و1950 لمكتب الضرائب، استبدال الرايخ مارك بالمارك الألماني في سياق إصلاح العملة.

في كشوف 20 مايو 1948 عن الفترة المحاسبية من 1 يناير إلى 31 مارس 1948، على سبيل المثال، تم إدراج اسم المراقب ثورمان بأجر قدره 450 رينجيت رينجيت، وكذلك أستاذ المبارزة لورينز ميتزجر (صاحب العمل هو الجامعة)، بأجر قدره 330 رينجيت رينجيت. أما السيدة جريت شون-ويديكيند، زوجة مدير المسرح ويديكيند ومعلمة الخطابة (تعمل لحسابها الخاص) فتتقاضى 1005 رنجت ماليزي. يتلقى مدير المسرح والممثل كارلهينز كاسباري (يعمل لحسابه الخاص) 290 رينجيت رنجت.

ويلي ذلك بيانان آخران لمكتب الضرائب، أحدهما يتضمن أتعاب الفترة من 1 أبريل إلى 20 يونيو، ولا يزال بالراتنغيت الماليزي. ثم يظهر البيان الأخير، الذي تم إعداده في 26 يناير 1949 للفترة من 21 يونيو إلى 31 ديسمبر، بالمارك الألماني. كان هذا التقسيم ضروريًا بسبب تحويل العملة في 21 يونيو 1948، عندما تم تحويل الرواتب بنسبة 1:1. لم يعد ثورمان مدرجاً هنا، وكاسباري بـ 357 مارك ألماني، وميتزجر بـ 287 مارك ألماني، وجريت شون-فيديكيند بـ 896 مارك ألماني.

لا يمكن استبعاد إمكانية التوسع في تاريخ مدرسة بون للدراما. تركة هيرمان فيديكيند محفوظة في أرشيف ولاية ساربروكن. وللأسف، لا تزال غير موثقة وغير منظمة، كما كشفت المراسلات في سياق الاستفسار عن مابري.

المراجع والرسوم التوضيحية

• شولز-ريمبيل، فيرنر؛ من مسرح المحكمة الانتخابية إلى مسارح العاصمة الاتحادية. 125 عامًا من مسرح مدينة بون؛ بون 1983. التوقيع. 84/8
• StABN N41 رقم 1054؛ N41 رقم 1055
• لمزيد من المعلومات عن هانيلور مابري وهيرمان ويديكيند انظر ويكيبيديا

كانت منتجة وحاضرة علنًا حتى سن الشيخوخة، وتجاوزت حدود التخصصات الفنية. وكما تُظهر مجلداتها الشعرية العديدة، كانت اللغة بالنسبة لها بنفس أهمية الرسم والأداء كشكل من أشكال التعبير.

كما تركت هيلا جابلونسكي بصماتها في كلا الشكلين الفنيين في أرشيف مدينة بون ومكتبة تاريخ المدينة: وتحتوي تركة فرانز فيشر على العديد من الصور الفوتوغرافية التي التقطتها في المعارض أو في الاستوديو، بالإضافة إلى صور أصلية ورسائل كهدية للمصور. وتوجد عدة طبعات من قصائدها في حوزة مكتبة تاريخ المدينة بالإضافة إلى سلسلة من كتالوجات المعارض.

اتسمت بدايات الحائزة على جائزة ماكيه كفنانة بالصعوبات التي كانت تميز النساء من جيلها. نظرًا لأن الأكاديميات الفنية كانت مغلقة أمامها كامرأة بعد الحرب العالمية الثانية، فقد تلقت دروسًا من أليكسي فون أساولينكو، ثم من كاميرون هوفر وفرانز رادزيويل، وأخيرًا من ألبريشت باريس-غوترسلوه، وهم رسامون يمثلون نطاقًا أسلوبيًا واسعًا وكان لهم أيضًا تأثير واضح على لوحاتها المبكرة، قبل أن تجد هيلا جابلونسكي أسلوبها الخاص جدًا.

"لقد بدأ قرن الفن النسائي. بدأت مصادر قوتهن تبرز إلى الواجهة"، هذا ما اعترفت به هذه المرأة الصغيرة الحجم، حيث فاجأتنا مراراً وتكراراً بأدائها القوي ولوحاتها التي تملأ الجدران.

صُنّفت أعمالها الناضجة على أنها رسم غير رسمي، وهو تصنيف شعرت بأنه مقيد. وقد وصفت هي نفسها لوحاتها بأنها "شعر مضيء"، في إشارة إلى دمج التخصصات الفنية في أعمالها.

في عام 1969، عرضت لوحاتها للمرة الأولى في معرض بالقرب من منزلها في بريمن آنذاك، ومن السبعينيات فصاعداً في جميع أنحاء ألمانيا وفي بلدان أوروبية أخرى. ومنذ انتقالها إلى سانت أوغستين، قدمت أيضاً أعمالها ذات الألوان الزاهية عدة مرات في بون، حيث شاركت في تأسيس متحف المرأة، وكانت عضواً ثم رئيسة فخرية لمتحف "جيدوك" وعملت كمحلفة من أجل مساعدة النساء على اكتساب المزيد من الظهور في عالم الفن بما يتماشى مع قناعاتها.

في عام 2008/2009، خصص متحف المرأة معرضًا استعاديًا كبيرًا لها ومعرضًا آخر بمناسبة عيد ميلادها الخامس والتسعين الذي أمضته هيلا جابلونسكي في موطنها الأصلي في شمال ألمانيا، لير، حيث توفيت في أغسطس 2019. تدير راينهيلد جابلونسكي ممتلكاتها في بون.

اقتباسات من: كتالوج متحف المرأة "هيلا جابلونسكي"، بون 2009.

الألوان التي تم جمعها
الكلمات المعروفة
هذا هو
التحصين
حول مخازني
لدي
برج خفيف
برج ضوئي
أبراج ضوئية
حلمت
لا شيء
يعرفني

(من هيلا جابلونسكي: سفن النور - قصائد. دولمن 1988)

الحكايات الخرافية هي قصص خيالية لا ترتبط بالضرورة بمكان أو زمان محدد. ففي شكلها الأصلي، تم تناقلها شفهياً ولم يدونها الأخوان غريم، على سبيل المثال، إلا في وقت لاحق. يتم التمييز بين الحكايات الشعبية والحكايات الخرافية. الحكاية الشعبية هي الحكاية الخرافية التي تناقلها الناس والأجيال وهي مبنية على أساطير قديمة. وهي تختلف عن الحكاية الخرافية الفنية في أنها لا يمكن أن تُنسب إلى مؤلف معين. كما لا تتقيد الحكاية الخرافية الفنية بأنواع السرد والزخارف التقليدية.

على سبيل المثال، يندرج كتابا "Rheinische Märchen: neu erzählt von Paul Weitershagen" و"Grimms Märchen op Bönnsch-Platt" لهربرت فيفر ضمن فئة الحكايات الشعبية.

يندرج الكاتبان المقيمان في بون إرنست موريتز أرندت وفيلهلم ماتيسن ضمن فئة الحكايات الفنية الخيالية.

جاء إرنست موريتز أرندت من خلفية ريفية وقضى طفولته في جزيرة روغن. أمضى شبابه في السفر، من بين أمور أخرى. وخلال أسفاره، كان العالم قد تغير، حيث أصبح نابليون حاكمًا لفرنسا بعد الثورة. وقد أثار كتابه "روح الزمن" غضب نابليون ومنعه من السفر بحرية في ألمانيا للسنوات القليلة التالية. بعد الحرب، أصبح مدرساً للتاريخ في جامعة بون التي تأسست حديثاً.

المجلد الخامس من سلسلة "سيد الحكايات الخرافية"، "حكايات أرندت الخرافية"، في حوزة أرشيف المدينة ومكتبة تاريخ المدينة. يحتوي على ما مجموعه 6 حكايات خرافية:

• الجبال التسعة بالقرب من رامبين
• ملك الثعابين
• ندفة الثلج
• ويت دويكن
• هانز القوي
• ملوك الحيوانات

نود أن نشارككم ملخصًا موجزًا قصيرًا للحكاية الخيالية "ندفة الثلج":

"كانت ندفة الثلج ابنة ملك الهند. ولكن عندما توفيت والدتها، تزوج الملك مرة أخرى وحصلت سنوفلاك على زوجة أب شريرة. كانت زوجة الأب ساحرة شريرة وأنجبت للملك ابنتين قبيحتين للغاية. كانت الساحرة غاضبة جدًا من جمال "سنوفلاك" لدرجة أنها وبختها بالكلمات

"طيري يا ندفة الثلج!
طيري عبر العالم!
باردة اليوم ودافئة غدًا!
لا تنامي بين ذراعي رجل
من لم يكن مخلصًا لك
كان مخلصاً لك بدون تغيير."

تحولت إلى ندفة ثلج لذا طارت ندفة الثلج حول العالم بحثاً عن الحب. في البداية دون نجاح يذكر، لكنها سمعت بعد ذلك شاباً يافعاً يبكي مثلها ويبحث عن الحب العظيم. كان الشاب أميراً نبيلاً من أرض العرب. وقد تأثرت به سنوفلاك تأثراً شديداً فجلست بين يديه في رفق، فذابت في بركة من الحب. فأسرع الأمير، الذي أدرك حبه في ندفة الثلج، إلى أقرب قرية وصنع له إناءً يحمل فيه ندفة الثلج مباشرة فوق قلبه. وهكذا مرت السنوات الخمس واختبر حب الأمير "بيسبيجليو" لـ"سنوفلاك" بشتى الطرق، لكنه كان مخلصًا لها دائمًا، وعادت "سنوفلاك" إلى الأميرة الجميلة.

وُلد المؤلف فيلهلم ماثيسن في غموند عام 1891 ونشأ في دوسلدورف، وكان أحد أكثر مؤلفي كتب الأطفال واليافعين الألمان انتشارًا لعقود. بعد أن ترك المدرسة وأنهى خدمته العسكرية، درس الفلسفة واللاهوت في بون وبرلين. وإلى جانب عمله العلمي عن باراسيلسوس، كان قد بدأ بالفعل في نشر حكاياته الخرافية في عام 1918. وقد ظهرت في البداية في مجلة "دير زويبلفيش". ظهر كتاب الحكايات الخرافية "Die Katzenburg" لأول مرة في عام 1928، وتدور أحداثه في كوتنفورست بالقرب من باد غودسبيرغ، حيث عاش ماتيسن مع عائلته.

بالإضافة إلى "Die Katzenburg"، تتضمن مجموعتنا أيضًا "Das alte Haus" و"Die glückliclichen Inseln" و"Die grüne Schule" و"Im Turm der alten Mutter". وفي بعض كتب الحكايات الخيالية تتشابك حكاياته كجزء من قصة ويرويها أحد أبطالها للأطفال.

في البلدان الناطقة بالألمانية، يعود تاريخ تقاليد سوق عيد الميلاد في البلدان الناطقة بالألمانية إلى القرن الرابع عشر/ الخامس عشر. ولا يزال سوق عيد الميلاد في نورمبرغ وسوق عيد الميلاد في دريسدن ستريزيلماركت، اللذان تم إنشاؤهما في ذلك الوقت، معروفين في جميع أنحاء المنطقة حتى اليوم. ومن غير المعروف متى أقيم أول سوق لعيد الميلاد في بون. ما هو مؤكد هو أن أسواق عيد الميلاد في القرون الوسطى لا تشترك كثيراً مع أسواق التسلية اليوم. في ذلك الوقت، كان الناس يقومون بتخزين الوسائل الضرورية للبقاء على قيد الحياة في فصل الشتاء.

وفي القرن السابع عشر/القرن الثامن عشر، أصبح عيد الميلاد ككل أكثر أهمية وتحولت الأسواق من أسواق تموينية إلى أماكن عائلية برجوازية وأماكن اجتماع تقليدية، حيث احتل الطعام والشراب وألعاب الأطفال مركز الصدارة.

يرجع تاريخ أقدم وثيقة معروفة عن تاريخ سوق عيد الميلاد في بون إلى 3 ديسمبر 1926. وهي عبارة عن تقرير شاهد معاصر في صحيفة Generalanzeiger. وهو يصف سوق القديس نيكولاس "قبل نصف قرن". ووفقًا للتقرير، حوالي عام 1876، تم إنشاء بعض الأكشاك عند النافورة (أي ساحة السوق اليوم) لبيع الألعاب والحلوى للأطفال.

بعد الحرب العالمية الثانية، أقيم سوق عيد الميلاد في ميدان مونستر بلاتز مرة أخرى لأول مرة في عام 1949. كما أشار بيتر ريك إلى ذلك في صحيفة جينيرالانتسايجر في 4 ديسمبر 1982، حيث قام بتشغيل أول لعبة هناك: لعبة دوّارة للأطفال يتم تشغيلها يدويًا، وكان يديرها مقابل خمسة بنسات حتى يرضى الأطفال.

كان سوق عيد الميلاد في ميدان مونستر بلاتز كما نعرفه اليوم موجودًا منذ عام 1972 فقط. وعلى مر السنين، كانت أشجار عيد الميلاد تُباع هناك بشكل أساسي. ولم توافق لجنة مقاطعة مدينة بون على التوسع في سوق عيد الميلاد في بداية عام 1972 إلا بناءً على اقتراح من جمعية رجال العرض. ومع ذلك، طلب عضو لجنة الاتحاد الديمقراطي المسيحي فيرشوفن أن يكون سوق عيد الميلاد "محدودًا بطريقة معقولة (زينة عيد الميلاد، والمخابز)".

على مدار الـ150 عاماً الماضية، لم يتغير موقع سوق عيد الميلاد في بون فحسب، بل تغيرت وظيفته ومجموعة السلع المعروضة للبيع. واليوم، يوفر السوق منطقة بيع للمصنوعات اليدوية ومكاناً للالتقاء في أجواء ما قبل عيد الميلاد.

المصادر المستخدمة:

• تسوغ. 1859/5: "أسواق وفعاليات أخرى".
• ZA 134/2271: "منظر طبيعي للأطلال" ودوارة. أول سوق لعيد الميلاد بعد الحرب - كان بيتر ريك هناك.
• ZA 61/61: عيد القديس نيكولاس وسوق القديس نيكولاس قبل نصف قرن.
• الجريدة العامة الصادرة في 12 ديسمبر 1949.
• الجريدة العامة الصادرة في 9 ديسمبر 1968.

التُقطت الصورة الأفقية بالأبيض والأسود (٨,٧ × ١٣ سم) على ورق باريتا، وهي تُظهر ديكورًا داخليًا به شجرة عيد الميلاد مزينة وأمامها ١٧ جنديًا، وقد التقطها مصور مجهول. الصورة مكتوب على ظهرها بخط اليد عبارة "Erinnerung an Weihnachten 1911" وتحمل ملاحظة "فيلق أونس 4. هوس 7"، مما يشير إلى أن الجنود السبعة عشر هم ضباط صف من الكتيبة الرابعة من الكتيبة 4 إسكادرون من الكتيبة 1. وهو الفوج الأول من أفواج هوسار من مقاطعة الراين، والذي تم تشكيله في عام 1815 باسم فوج هوسار البروسي الغربي السابع من وحدات من فوج هوسار سيليزيا الوطني السابق وغيرها. كان فوج هوسار هوسار رقم 7 تابعاً للفرقة الخامسة عشرة، وكان يحمل اسم القائد الأعلى، الملك البروسي ثم الإمبراطور الألماني فيلهلم الأول لاحقاً، كإضافة له منذ عام 1857. شارك فرسان الفرسان في حروب التحرير عام 1813/15 والحرب الألمانية عام 1866 والحرب الفرنسية البروسية عام 1870/71 وأخيراً في الحرب العالمية الأولى.

في البداية، كانت حامية وحدة الفرسان هذه التابعة للجيش البروسي في بوزنان (بولندا حالياً)؛ ومنذ عام 1852 وحتى حلها في عام 1918، كان مقرها في بون، ولهذا السبب كان الجنود يُعرفون شعبياً باسم "فرسان بون". كانت ثكناتهم تقع في ساحة فريدريشسبلاتز، التي تُعرف اليوم باسم ساحة فريدنسبلاتز في ما يُسمى "ستيرنتوركوركرنه". وبعد هدمها، انتقلت فرقة هوسار إلى "König-Wilhelhelm-Kaserne" في شارع Rheindorfer Straße 108، الذي يُعرف الآن بـ "شارع غراورهيندورفر شتراسه"، والذي تم هدمه أيضًا في فترة ما بعد الحرب - وبالمناسبة، لا يزال هناك "هوسارن شتراسه" في بون-كاستل حتى يومنا هذا.

أُجريت تدريبات السرب والفوج من فرسان الفرسان في هانجيلار في عام 1911، بينما أُجريت تدريبات اللواء في منطقة التدريب العسكري "إلسنبورن"، بالإضافة إلى المناورات اللاحقة في منطقة شلايدن في منطقة إيفل.

يروي الرائد البروسي أوغست لودفيغ ليوبولد فون شلوزر (1859-1946) القصة في كتابه "فورفارتس! الحياة! Aus meiner meiner Bonner Husarenzeit" (1938)، يروي الرائد أوغست لودفيغ فون شلوزر (1859-1946) العديد من الحكايات عن فرسان بون. التحق فون شلوزر بفوج هوسار بون في ربيع عام 1890، في البداية كملازم أول، ثم أصبح نقيباً زائداً في سلاح الفرسان منذ عام 1896، وبعد عام أصبح رئيساً للفوج، وأخيراً حصل على ترقية إلى رتبة رائد في عام 1905. في سيرته الذاتية، نتعلم منه كيف جاءت صيحة معركة الهوسار الشهيرة "ليم أوب":

جاءت صرختهم "ليهم أوب" من صانعي الطوب الذين كان يركب الفرسان السابقون أمام حفرهم للتدرب على "الرمال"، وأصبحت صرخة حرب مشرفة في عام 1866 وعرفت كذلك في جميع أنحاء الجيش، خاصة في الحرب الفرنسية البروسية. (شلوزر، ص 69)

كان فرسان هوسار بون بزيهم "الأنيق" - أتيلا الروسي الأزرق المزين بأزرار ذهبية وأحبال صفراء ليمونية وحواف حمراء وكولباك أحمر اللون (قبعة هوسار) - يتمتعون بشعبية كبيرة في بون واندمجوا تماماً في مجتمع بون "الأفضل". وبالتالي فإن أرشيف المدينة يحتوي على العديد من الوثائق المتعلقة بفوج الهوسار في بون: ليس فقط العديد من الصور التي تظهرهم في الصور والرسومات والبطاقات البريدية والملصقات والميداليات، ولكن أيضًا المؤلفات والعديد من برامج الحفلات الموسيقية مع فرقة فوج الهوسار والملفات - مثل "ملفات المنزل" حول تحويل ثكنات الهوسار في غراورهيندورفر شتراسه.