Parmi les innombrables photos du peintre Martin Noël et de son œuvre, une carte postale artistique peinte par l'artiste et datant de 1985 a été retrouvée dans le fonds du photographe Franz Fischer à Bonn.

Elle est adressée à Franz Fischer et contient des remerciements pour des photos, peut-être de la récente visite de l'association artistique de Bonn dans son atelier.

Martin Noël a choisi comme modèle un tableau de Francis Bacon "Portrait d'Isabel Rawthorne dans une rue de Soho. 1967", qui se trouve à la Nationalgalerie de Berlin. Noël a repris les contours de la figure féminine sur le tableau de Bacon et les a repeints au feutre noir, les autres éléments originaux de l'image sont rendus méconnaissables par des repeints amorphes noirs. Dans le coin supérieur gauche de la carte postale, on trouve, comme souvent à cette époque, quatre rangées d'étoiles ou de petites croix. Le repeint au feutre du tableau de Bacon appartient à la première phase de son travail, lorsque Noël faisait encore des expériences picturales et travaillait de manière figurative, avant de se tourner vers la gravure sur bois et l'abstraction à partir de la fin des années 80.

Si Noël a justement choisi un portrait de Bacon, c'est sans doute en raison de son admiration pour ce peintre qu'il appréciait beaucoup, aux côtés des maîtres anciens Rembrandt et Goya et du maître de l'abstraction Otto Freundlich, comme il l'a avoué dans une interview.

Le petit format de la carte postale comme support d'image se retrouve souvent dans ses premiers travaux, par exemple dans sa première exposition à la maison des jardiniers du prince électeur en 1984, dans sa contribution à l'exposition "Mythos Beethoven" en 1986 à la galerie Hennemann ou dans la peinture d'une carte postale représentant le "Rhin à Hersel" d'August Macke.

Outre la peinture, l'inscription au dos de la carte postale est intéressante :

MARTIN NOËL (1956 - ) SANS TITRE 1985

Le nom du peintre, Francis Bacon, ainsi que le titre et la date du tableau original sont biffés.

Au-dessus du lieu d'exposition ("Nationalgalerie Berlin"), à droite, figurent les mots "Espérons bientôt", témoignage de la conscience aiguë que l'artiste, alors âgé de 29 ans, avait de lui-même.

En effet, il a reçu la même année une bourse de la ville de Bonn, en 1987 la bourse Max Ernst de la ville de Brühl et en 1992 le prix artistique de la ville de Bonn. Une première exposition en 1984 dans la maison des jardiniers du prince électeur a été suivie de présentations dans les galeries renommées Hennemann et Erhard Klein, ainsi qu'en Allemagne et à l'étranger, la dernière en date étant une grande exposition au musée d'art de Bonn "paint, print, paint" en 2020 à l'occasion du 10e anniversaire de sa mort et enfin, depuis décembre 2021, "Martin Noël - Essentials" à l'Albertina de Vienne, certainement un point culminant dans la perception publique du peintre de Bonn.

Son auto-évaluation s'est donc avérée tout à fait correcte, même si sa mort prématurée a mis un terme brutal à son œuvre.

Franz Fischer a accompagné le peintre par la photographie depuis sa première apparition publique jusqu'à peu avant sa mort prématurée. Il a ainsi documenté dès 1985 la visite de l'atelier de Noël par l'association artistique de Bonn, photographié la remise du prix de la bourse Max Ernst à Brühl, y compris la mise en place de l'exposition correspondante, ainsi que la décoration picturale de la façade du bunker de Windeck en 1988. Ont suivi de nombreuses prises de vue des autres expositions, surtout dans la région de Bonn, jusqu'à l'installation de Noël dans l'église Sainte-Hildegard en 2006.

L'astronome mondialement connu Friedrich Wilhelm August Argelander est né le 22 mars 1799 à Memel - aujourd'hui Klaipėda en Lituanie - qui était à l'époque une ville portuaire de Prusse orientale. Il vivait à Bonn depuis 1836 et y est décédé le 17 février 1875 ; il a été enterré dans le vieux cimetière.

Argelander commença en 1817 des études à l'université de Königsberg, où il étudia d'abord la caméralité. Inspiré par les cours de F.W. Bessel, l'un des plus importants astronomes du 19e siècle, il s'est peu après tourné vers l'étude des étoiles. Après avoir obtenu son doctorat, Argelander a pris la direction de l'observatoire de Turku en Finlande en 1823 et a été nommé professeur titulaire à la toute nouvelle université d'Helsinki seulement cinq ans plus tard. Enfin, en 1836, il a été nommé à l'université de Bonn. Il y créa l'institut d'astronomie en s'appuyant sur les recherches astronomiques de l'université de Bonn, qui avaient déjà commencé juste après la fondation de l'université (1818).

À partir de 1840, Argelander a également dirigé la construction de l'observatoire universitaire de la Poppelsdorfer Allee, qui a acquis une renommée mondiale au XIXe siècle. Au début, il utilisa pour ses observations un petit pavillon datant de l'époque des princes électeurs, situé à proximité de l'ancienne douane, car l'achèvement de l'observatoire de Bonn s'est prolongé jusqu'en 1844. Sur la forteresse, il détermina la position des étoiles ainsi que leur luminosité apparente et développa la méthode d'estimation dite "par paliers d'Argelander" pour évaluer visuellement la luminosité des étoiles.

Dans les années 50, il a finalement réussi à cataloguer systématiquement les positions et les luminosités d'environ 325 000 étoiles. Ce catalogue, connu dans le monde entier sous le nom de "Bonner Durchmusterung", a longtemps été considéré comme un ouvrage de référence en astronomie. L'ouvrage, paru en 1859 en trois gros volumes, a été récemment acheté par les archives municipales de Bonn dans une ancienne édition, à savoir la deuxième édition de 1903. Par ailleurs, les archives municipales possèdent une première édition rare de l'ouvrage de vingt-trois pages d'Argelander, intitulé "De fide uranometriae Bayeri dissertatio academica" et datant de 1842.

Un autre document d'époque important des archives municipales est un portrait de l'astronome qui fut élu recteur de l'université de Bonn dans les années 1850 et 1864. Il s'agit d'une gravure connue (cote : DA06_4523-1) datant de 1852 et réalisée par Adolf August Hohneck. Cette feuille fait partie de la vaste "série magistrale de lithographies des professeurs de Bonn", à laquelle Christian Hohe a également participé.

Aujourd'hui, l'observatoire de Bonn fait partie de l'"Institut Argelander d'astronomie de l'université de Bonn" - mais ce n'est pas seulement l'institut qui a été nommé en son honneur : Depuis 1881 déjà, il existe dans le sud de la ville de Bonn une rue appelée "Argelanderstraße", qui a ancré son nom dans la culture quotidienne de la ville ; en outre, un cratère lunaire et un astéroïde portent son nom.

Wilhelm Klaes (1867-1941) était un bon photographe. Plusieurs dizaines de négatifs sur verre, récemment offerts par ses descendants aux archives de la ville de Bonn, en témoignent.

La maison de ses parents se trouvait à Kölln (aujourd'hui Püttlingen), en Sarre. De 1896 à 1926, il a été employé à la bibliothèque universitaire de Bonn, d'abord comme "expéditionnaire", puis il s'est appelé bibliothécaire. Depuis 1902, il était marié à Johanna Buchsieb. Le couple avait trois enfants et vivait dans la maison qui leur appartenait au 12 de la Rittershausstraße, une rue qui n'avait été aménagée et construite qu'au début du siècle. Il a vécu dans cette imposante maison du sud de la ville pendant près de 40 ans, jusqu'à sa mort en 1941.

La grande qualité des photos qui nous sont parvenues montre deux choses : Wilhelm Klaes avait un bon œil et un équipement photographique de qualité, qui était tout sauf bon marché à l'époque. Les photos montrent sa famille, dont une série d'autoportraits, ainsi que des vues de Bonn et de ses environs. Le pont sur le Rhin de Bonn, achevé en 1898, la double église de Schwarzrheindorf ainsi que les sept montagnes étaient apparemment des motifs particulièrement appréciés.

Ces photos, toutes prises vers 1900 par le photographe non professionnel Wilhelm Klaes, représentent un enrichissement important pour la collection photographique des archives de la ville de Bonn.

Bienvenue dans un voyage culinaire à travers le temps ! Ensemble, nous visiterons la cuisine rhénane de 1840 à 1994.

Le premier arrêt nous conduit en 1840. C'est de cette époque que date le livre "Vollständiges rheinisches Kochbuch" (livre complet de cuisine rhénane) de Josef Stolz, qui travaillait comme maître de cuisine dans une cuisine de la cour. Le livre contient sur 364 pages un total de 661 recettes dans les domaines suivants : sauces, soupes, garnitures de légumes, plats à base de farine et d'œufs, boulettes, pâtisseries, pâtés en croûte, plats de viande et de poisson, conserves, compotes, crèmes et liqueurs. Josef Stolz rassemble dans son livre, outre de nombreux plats rhénans, des plats internationaux qu'il a découverts lors de ses voyages à l'étranger.

Le fait qu'il s'agisse d'un chef expérimenté laisse supposer que ce livre est écrit pour les cuisiniers. Cela se reflète également dans la manière dont ses recettes sont formulées. Dans certaines des instructions qu'il contient, les indications de quantité sont parfois formulées de manière floue et soumises à l'interprétation du cuisinier. Des formulations telles que "autant que nécessaire", "une bonne poignée" ou "prenez autant que nécessaire pour un plat" sont considérées comme allant de soi.

En l'honneur des monarques de l'époque, on trouve également dans ce livre des recettes comme la soupe royale, la tourte du prince Frédéric ou encore la crème impériale. D'autres recettes indiquent leur localisation régionale dès leur nom, comme la bouillie de riz hessoise ou les pastets de Coblence. Quelques recettes également intéressantes, mais qui ne sont plus aussi courantes aujourd'hui, sont : la bouillie d'œufs, la soupe de riz brun ou le gratin de pommes de terre sucré.

Nous quittons ici la cuisine de Josef Stolz pour nous rendre en 1912, date de la parution du livre "Neues rheinisches Kochbuch" de Wilhelmine Hohenstein. La couverture de ce livre est déjà remarquable. On y voit trois femmes au foyer qui préparent ensemble différents plats. Ce livre s'adresse à la ménagère de base et contient par conséquent des instructions et des explications de termes.

"Les premières exigences en matière de cuisine - que ce soit la ménagère elle-même ou une cuisinière qui s'en occupe - sont l'ordre, la propreté et l'attention". (Hohenstein, p. 1)

Dans le chapitre qui précède, "Anciens et nouveaux ; toutes sortes de conseils utiles", l'auteur donne à la lectrice des astuces utiles et aborde la chimie culinaire qui gagne en popularité. La lectrice y découvre notamment les produits de Maggi et de Dr. Oetker. À l'époque, il existait déjà 30 sortes de soupes Maggi. Au sujet des puddings, Hohenstein fait la remarque suivante :

"Il en va de même pour les puddings, dont beaucoup de ménagères pensent encore qu'ils ne doivent être servis que le dimanche. Mais c'est une erreur et une injustice envers les enfants. Car les puddings contiennent du sucre, or le corps de l'enfant en a besoin pour renforcer ses muscles". (Hohenstein, p. 9)

Ce livre contient donc un large choix de 19 recettes de puddings différents, comme par exemple le pudding au lait, le pudding aux pommes de terre ou le pudding du prince régent. Beaucoup des domaines mentionnés ci-dessus ont également été traités par Hohenstein. Cependant, il y a aussi des différences : dans ce livre, on trouve des recettes dans les catégories saucisses, produits congelés et salades. Dans le domaine des soupes, on trouve également des bouillons salés et des soupes de fruits sucrées.

Un autre saut dans le temps nous amène en 1994, où nous trouvons le livre "Kulinarisches Paradies Rheinland : Küchengeheimnisse, Rezepte und andere leckere Geschichten" de Kristiane Müller. Il s'agit d'un "livre de cuisine et de lecture qui initie les étrangers à la cuisine régionale et fait découvrir ou redécouvrir aux autochtones de nombreuses recettes et anecdotes anciennes". Les titres des recettes et les petites histoires drôles qui les accompagnent ont été écrits en partie en dialecte rhénan. La présentation des recettes a considérablement changé par rapport aux deux autres livres. Alors qu'en 1840 et 1912, les recettes sont encore exclusivement écrites dans le texte courant, il existe désormais une liste d'ingrédients précédant le texte, qui donne au lecteur une vue d'ensemble. Sur ses 125 pages, il contient entre autres des recettes comme Ädäppelzupp (soupe de pommes de terre), Stampes (gratin de pommes de terre et de choucroute), Pannekooche met Flöns (crêpes au boudin noir), Himmel und Äd (ciel et terre, plat au four avec des pommes de terre et des pommes), Rheinische Heringstipp (plat de poisson) et Aachener Printen (pâtisseries).

La fenêtre d'opportunité se referme et nous nous retrouvons dans notre propre cuisine domestique avec des recettes anciennes redécouvertes.

Par définition, un guide de voyage est un ouvrage de référence qui contient des informations sur une ville, une région ou un pays. Aujourd'hui, ils sont colorés et attrayants, avec beaucoup d'images et de conseils pour faire de votre voyage un véritable moment fort. Bien entendu, ils existent aujourd'hui également sous forme numérique, sous forme de blogs, d'audioguides ou de traces GPS.

Les images jouent un rôle particulier dans les guides de voyage actuels. Dans les guides de 1913 et 1926, l'accent était davantage mis sur le contenu informatif sous forme de textes. Quant au contenu, chaque visiteur* y trouve tout ce qui fait de Bonn une destination qui vaut la peine d'être visitée.

Comme dans les guides de voyage modernes, la ville de Bonn est expliquée aux lecteurs de manière historique, avec des dates et des faits. Ici aussi, des conseils sont donnés sur les curiosités qui valent absolument la peine d'être visitées et un itinéraire adapté est présenté le long de ces points forts.

Les musées de Bonn sont présentés et il y a un aperçu des édifices, monuments, fontaines et théâtres de l'électorat.

Les promenades et les excursions sont également décrites, tout comme les activités sportives et les informations courantes comme les transports, les bibliothèques, les offres de journaux, les banques et les cimetières.

Bien entendu, les annonces des hôtels, cafés, restaurants et pensions ne doivent pas manquer. Ce qui est particulier, c'est l'énumération de toutes les écoles, églises, hôpitaux et une description du système éducatif de Bonn, ce qui n'a plus d'intérêt dans les guides touristiques actuels.

Le fonds de la bibliothèque d'histoire de la ville contient des guides de voyage sur Bonn et ses environs datant de différentes décennies. Mais aussi des guides thématiques comme "Architekturführer Bonn", "Esoterische Reiseführer Nordrhein-Westfalen" ou "Stadtrundgang durch Bonns jüdische Geschichte".

Lorsqu'on entend le nom "Schiller", on l'associe probablement avant tout aux villes de Weimar et d'Iéna.

Beaucoup de gens ignorent peut-être que Bonn a également joué un rôle important pour la famille.

Le 27 septembre 1823, Ernst von Schiller a épousé à St. Remigius Maria Magdalena Pfingsten (née von Mastiaux), de 14 ans son aînée, créant ainsi un lien étroit entre la famille Schiller et Bonn.

Sa femme était issue d'une des familles les plus importantes de la région de Bonn. Ernst von Schiller fréquentait volontiers et souvent le domaine familial, le Schevastehof à Vilich.

En 1796, il est né à Iéna, deuxième enfant des époux Friedrich Schiller et Charlotte von Lengefeld. Après l'anoblissement en novembre 1802, la famille a pu s'appeler "von Schiller".

A partir de 1813, Ernst von Schiller étudia le droit à Iéna.

Dans les années qui suivirent, sa profession le conduisit entre autres à Cologne et à Trèves, avant que la famille ne revienne finalement à Bonn vers la fin de sa vie.

Comme son père avant lui, il souffrit toute sa vie de tuberculose pulmonaire et mourut à Vilich en 1841, à l'âge de 44 ans seulement. Son souhait était de trouver sa dernière demeure aux côtés de sa mère, également décédée à Bonn en 1826. Aujourd'hui encore, on peut visiter sa tombe d'honneur dans le vieux cimetière (section I, n° 4).

Sa veuve lui survécut environ douze ans et fut enterrée en 1853 au cimetière Melaten de Cologne.

Cette année, le jumelage entre Bonn et Oxford fête son 75e anniversaire. Au début, le jumelage était plus communal, avec des échanges sur le travail des administrations municipales et la planification de projets futurs, par exemple en matière de politique environnementale, ainsi que sur l'aide à la reconstruction après la Seconde Guerre mondiale. Les échanges culturels n'ont commencé qu'avec l'introduction des semaines Bonn-Oxford dans les années 1970. Les villes organisent chaque année des semaines de rencontre à tour de rôle.

D'après les anecdotes des organisateurs de Bonn et les gros titres de l'époque, les habitants de Bonn aimaient bien enthousiasmer les Oxfordiens avec le carnaval et bien sûr, il ne faut pas oublier la bière. C'est ainsi qu'au milieu des années 70, il était prévu de servir de la Kölsch à Oxford, en collaboration avec la garde d'honneur de la Vaterstädtische Verein. Elle ne devait cependant jamais atteindre Oxford. La bière, offerte par une brasserie locale, n'a pas été autorisée à entrer dans les îles et a été confisquée par les douanes britanniques. Mais pour ne pas décevoir les Oxfordiens, on demanda à la dernière minute l'aide d'une brasserie locale d'Oxford. La brasserie Morrels a rapidement refroidi sa propre bière à la température habituelle en Allemagne et l'a oxygénée. La bière a été bien accueillie par les collègues d'Oxford, bien sûr en tant que bière allemande promise, et la Kölsch confisquée a été ramenée en Allemagne sur le chemin du retour.

Du côté d'Oxford, les Bonnois ont été enthousiasmés en 1987 par l'exposition de répliques des joyaux de la couronne dans l'ancien hôtel de ville. Pour les admirer, les Bonnois faisaient parfois la queue jusqu'au marché, car environ 11.500 personnes au total ont visité l'exposition. Mais là encore, c'est le transport qui a failli tout faire échouer. En effet, les répliques ont été transportées en voiture vers l'Allemagne et les douaniers n'en ont pas cru leurs yeux lorsqu'ils ont ouvert le coffre. La police londonienne a été contactée en toute hâte et chaque pièce a été examinée à la loupe pour s'assurer qu'il s'agissait bien de répliques. Mais contrairement à la Kölsch, les faux bijoux devaient tout de même arriver à destination.

Cette année, deux semaines de festivités sont organisées à l'occasion de l'anniversaire du jumelage. Oxford a ouvert le bal avec des festivités du 15 au 19 juin et la ville de Bonn invite à participer aux festivités du 24 au 28 août.

Pour en savoir plus sur le développement du jumelage, consultez notre affiche annuelle sur ce thème (dans la vitrine à l'entrée des archives municipales). Vous trouverez d'autres anecdotes et la documentation de presse sur la semaine d'Oxford en 1987 dans notre bibliothèque sous les cotes 97/361 et 87/602.

Jusqu'à présent, on ne savait pas grand-chose de l'existence d'une école de théâtre à Bonn. Dans la publication de Schultze-Reimpell, la plus complète à ce jour sur l'histoire du théâtre à Bonn, il est seulement mentionné que le directeur Erich Thormann (1946-1951) réalisait ainsi un souhait de son prédécesseur par intérim Albert Fischer (directeur 1919-1932, 1945/1946).

Suite à une demande adressée aux archives municipales en 2021 concernant Hannelore Mabry, une militante féministe et actrice allemande (1930-2013, née Katz), il a été possible de constater dans un livre de comptes de l'école de théâtre de Bonn qu'une Mademoiselle Katz avait payé des frais de scolarité en 1950 (N41/1055).

Le livre de comptes comprend également un "dossier manuel" peu structuré sur le personnel du théâtre (surtout sur Thormann). On y trouve également un imprimé non daté sur l'école de théâtre. Thormann et Hermann Wedekind (chef du théâtre de 1946 à 1951) y sont cités comme responsables. En outre, les objectifs et la structure de l'enseignement théorique et pratique sont formulés et les frais de scolarité sont mentionnés (800 DM par mensualités de 80 DM). Mais tous deux quittent le théâtre de Bonn le 31 juillet 1951, mettant ainsi fin à l'activité de l'école d'art dramatique. Ceci est documenté dans une lettre recommandée adressée à l'administration fiscale de Bonn le 28 janvier 1952, qui se trouve dans le deuxième "dossier manuel" de l'école de théâtre (N41/1055).

Ce document, qui comprend surtout des détails financiers, par exemple à travers des listes de bilans et des relevés d'honoraires entre 1946 et 1950 pour le fisc, reflète également le remplacement du Reichsmark par le Deutsche Mark suite à la réforme monétaire.

Dans les justificatifs du 20 mai 1948 pour la période de facturation du 1er janvier au 31 mars 1948, l'intendant Thormann est par exemple mentionné avec des honoraires de 450 RM, ainsi que le maître d'escrime Lorenz Metzger (l'employeur est l'université), avec des honoraires de 330 RM. Madame Grete Schaun-Wedekind, épouse du directeur de théâtre Wedekind et professeur de diction (indépendante), reçoit 1005 RM. Le directeur de jeu et acteur Carlheinz Caspari reçoit 290 RM.

Suivent ensuite deux autres relevés pour le fisc, l'un avec les honoraires du 1er avril au 20 juin, toujours en RM. Le dernier relevé, établi le 26 janvier 1949 pour la période du 21 juin au 31 décembre, est ensuite présenté en DM. Cette répartition a été rendue nécessaire par le changement de monnaie au 21 juin 1948, lors duquel les salaires ont été convertis 1:1. Thormann n'y figure plus, Caspari avec 357 DM, Metzger avec 287 DM et Grete Schaun-Wedekind avec 896 DM.

Il n'est pas exclu que l'histoire de l'école de théâtre de Bonn puisse encore être complétée. Le fonds d'Hermann Wedekind se trouve aux archives régionales de Sarrebruck. Malheureusement, il n'est pas encore répertorié et n'est pas classé, c'est ce qu'a révélé la correspondance dans le cadre de la demande de renseignements sur Mabry.

Sources et références des illustrations

• Schulze-Reimpell, Werner ; Vom kurkölner Hoftheater zu den Bühnen der Bundeshauptstadt (Du théâtre de la cour de Cologne aux scènes de la capitale fédérale). 125 Jahre Bonner Stadttheater ; Bonn 1983. sign. 84/8
• StABN N41 n° 1054 ; N41 n° 1055
• Pour plus d'informations sur Hannelore Mabry et Hermann Wedekind, voir Wikipedia

Productive et présente en public jusqu'à un âge avancé, elle a franchi les frontières des disciplines artistiques. Comme le montrent ses nombreux recueils de poésie, la langue était pour elle une forme d'expression presque aussi importante que la peinture et la performance.

Hilla Jablonsky a également laissé des traces dans les deux formes d'art aux archives de la ville de Bonn et à la bibliothèque d'histoire de la ville : Dans la succession de Franz Fischer, on trouve, outre de nombreuses photos prises lors d'expositions ou dans l'atelier, des originaux et des lettres offerts au photographe. Plusieurs éditions de ses poèmes sont en possession de la bibliothèque d'histoire de la ville, ainsi qu'une série de catalogues d'exposition.

Les débuts artistiques de la lauréate du prix Macke ont été marqués par les difficultés typiques des femmes de sa génération. Les écoles d'art lui étant fermées en tant que femme après la Seconde Guerre mondiale, elle a pris des cours auprès d'Aleksej von Assaulenko, puis de Cameron Hoover et Franz Radziwill et enfin d'Albrecht Paris-Gütersloh, des peintres qui représentent un large éventail stylistique et qui ont également eu une influence reconnaissable sur ses premiers tableaux, avant que Hilla Jablonsky ne trouve son propre style.

"Le siècle de l'art des femmes a commencé. Leurs sources d'énergie sont mises en lumière", avouait cette femme gracile, qui n'a cessé de surprendre avec ses performances puissantes et ses toiles qui couvrent les murs.

Son œuvre de la maturité est classée dans la catégorie de la peinture informelle, une catégorisation qu'elle considérait comme restrictive. Elle qualifiait elle-même ses tableaux de "poésie lumineuse", une référence à la fusion des disciplines artistiques dans son travail.

En 1969, elle a exposé pour la première fois près de chez elle, dans une galerie de Brême, puis, à partir des années 70, dans toute l'Allemagne et dans d'autres pays européens. Depuis son déménagement à St. Augustin, elle a également présenté ses œuvres aux couleurs vives à de nombreuses reprises à Bonn, où elle est devenue cofondatrice du Musée de la femme, membre, puis présidente d'honneur de la Gedok et membre du jury, afin d'aider les femmes à être plus visibles dans le monde de l'art, conformément à ses convictions.

En 2008/2009, le Musée de la femme lui a consacré une grande rétrospective et une autre exposition à l'occasion de son 95e anniversaire, que Hilla Jablonsky a passé dans sa patrie retrouvée du nord de l'Allemagne, à Leer, où elle est décédée en août 2019. Reinhild Jacobsen gère sa succession à Bonn.

Citations tirées de : Catalogue du Musée de la femme "Hilla Jablonsky", Bonn 2009.

Couleurs collectées
les mots ont été connus
c'est
fixation
autour de mes entrepôts
j'ai mis
lumière
Tour
tours de lumière
rêvé
rien
me connaît

(tiré de Hilla Jablonsky : Feuerschiffe - Gedichte. Dülmen 1988)

Les contes de fées sont des récits fantastiques qui ne sont pas nécessairement liés à un lieu ou à une époque. Dans leur forme originelle, ils ont été transmis oralement et n'ont été consignés par écrit que plus tard, par exemple par les frères Grimm. On distingue les contes populaires et les contes artistiques. Le conte populaire est un conte qui se déplace d'un peuple à l'autre et d'une génération à l'autre et dont le contenu narratif se rattache aux anciens mythes. Il se distingue du conte artistique par le fait qu'il ne peut pas être attribué à un auteur précis. De plus, le conte artistique n'est pas lié aux types et motifs narratifs traditionnels.

Dans la catégorie des contes populaires, on trouve par exemple ces deux livres "Rheinische Märchen : neu erzählen von Paul Weitershagen" et "Grimms Märchen op Bönnsch-Platt" de Herbert Weffer.

Les deux auteurs de Bonn Ernst Moritz Arndt et Wilhelm Matthießen relèvent du domaine des contes artistiques.

Ernst Moritz Arndt était issu d'un milieu paysan et a passé son enfance sur l'île de Rügen. Il a passé sa jeunesse à voyager, entre autres. Pendant ses voyages, le monde avait changé, Napoléon étant devenu le maître de la France après la Révolution. Son livre "L'esprit du temps" a suscité la colère de Napoléon et a fait en sorte qu'il ne puisse pas se déplacer librement en Allemagne pendant les années à venir. Après la guerre, il devint professeur d'histoire à la toute nouvelle université de Bonn.

Le cinquième volume de la série "Meister des Märchens" (Maîtres du conte), intitulé "Arndts Märchen" (Contes d'Arndt), est en possession des archives et de la bibliothèque d'histoire de la ville. Il contient en tout six contes :

• Les neuf montagnes près de Rambin
• Le roi des serpents
• Flocon de neige
• Witt Düweken
• Le fort Hans
• Les rois des animaux

Nous souhaitons vous faire partager le conte "Flocon de neige" à travers un bref résumé :

"Blanche-Neige était la fille du roi des Indes. Mais quand sa mère est morte, le roi s'est remarié et Flocon de neige a eu une méchante belle-mère. La belle-mère, qui était une méchante sorcière, donna au roi deux filles qui étaient très laides. De plus, la sorcière était tellement en colère contre la beauté de Blanche-Neige qu'elle la fit taire avec les mots :

"Flocon de neige, envole-toi !
Envole-toi à travers le monde !
Froid aujourd'hui, chaud demain !
Ne dors dans les bras d'aucun homme,
Qui n'a pas atteint la cinquième année
Fidèle à toi sans changement".

se transforma en flocon de neige. C'est ainsi que Flocon de neige s'envola à travers le monde à la recherche de l'amour. D'abord sans grand succès, puis elle entendit un jeune homme qui se lamentait et qui, comme elle, cherchait le grand amour. Il s'agissait d'un noble prince du pays d'Arabie. Blanche-Neige, si émue, s'assit doucement dans sa main, dans laquelle elle fondit en une flaque. Le prince, qui reconnut en Flocon de neige son amour, se précipita au village le plus proche et se fit fabriquer un récipient dans lequel il pourrait porter Flocon de neige juste au-dessus de son cœur. C'est ainsi que passèrent les cinq années et que l'amour du prince Bisbiglio pour Flocon de neige fut mis à l'épreuve dans les épreuves les plus diverses, mais il lui fut fidèle à tout moment et Flocon de neige se retransforma en la belle princesse".

L'écrivain Wilhelm Matthießen, né en 1891 à Gmünd et ayant grandi à Düsseldorf, a été pendant des décennies l'un des auteurs allemands de livres pour enfants et adolescents les plus lus. Après son baccalauréat et son service militaire, il a étudié la philosophie et la théologie à Bonn et à Berlin. Parallèlement à ses travaux scientifiques sur Paracelse, il avait commencé à publier ses contes dès 1918. Ceux-ci sont d'abord parus dans la revue "Der Zwiebelfisch". Le livre de contes "Die Katzenburg" est paru pour la première fois en 1928 et se déroule dans le Kottenforst près de Bad Godesberg, où Matthießen vivait avec sa famille.

Outre "Le château des chats", notre fonds comprend "La vieille maison", "Les îles heureuses", "L'école verte" et "Dans la tour de la vieille mère". Dans certains des livres de contes, ses contes sont tissés comme partie d'une histoire et y sont racontés aux enfants par l'un des protagonistes.

Dans les pays germanophones, la tradition des marchés de Noël remonte aux 14e et 15e siècles. Le Christkindl-markt de Nuremberg ou le Striezelmarkt de Dresde, nés à cette époque, jouissent aujourd'hui encore d'une notoriété suprarégionale. La date du premier marché de Noël de Bonn n'est pas connue. Ce qui est sûr, c'est que les marchés médiévaux de la période de Noël n'ont pas grand-chose à voir avec les marchés de divertissement d'aujourd'hui. À l'époque, on s'y approvisionnait pour survivre à l'hiver.

Aux XVIIe et XVIIIe siècles, la fête de Noël a pris de l'importance et les marchés ont cessé d'être des marchés d'approvisionnement pour devenir des lieux de rencontre bourgeois, familiaux et traditionnels, de sorte que la nourriture, les boissons et les jouets pour enfants ont pris une place centrale.

Le premier document connu sur l'histoire des marchés de Noël de Bonn est daté du 3 décembre 1926. Il s'agit d'un témoignage publié dans le Generalanzeiger. Le marché de la Saint-Nicolas y est décrit "il y a un demi-siècle". Selon ce document, vers 1876, quelques stands étaient installés près de la fontaine (il s'agit de l'actuelle place du marché) pour vendre des jouets et des friandises aux enfants.

Après la Seconde Guerre mondiale, un marché de Noël a été organisé pour la première fois en 1949 sur la Münsterplatz. Peter Rieck s'en souvenait également le 4 décembre 1982 dans le Generalanzeiger. Il y tenait le premier manège : un carrousel pour enfants actionné à la main qu'il faisait tourner pour cinq pfennigs jusqu'à ce que les enfants soient satisfaits.

Le marché de Noël sur la Münsterplatz, tel que nous le connaissons aujourd'hui, n'existe que depuis 1972. Au fil des années, on y vendait surtout des sapins. Ce n'est qu'à l'instigation de l'association des forains que le comité d'arrondissement de Bonn a approuvé, début 1972, son extension en un marché de Noël. Cependant, Wershoven, membre de la commission CDU, demanda que le marché de Noël soit "limité de manière raisonnable (décorations de Noël, boulangeries)".

Au cours des 150 dernières années, le marché de Noël de Bonn a changé non seulement d'emplacement, mais aussi de fonction et d'offre commerciale. Aujourd'hui, il offre une surface de vente pour l'artisanat et un espace pour se retrouver dans l'ambiance de Noël.

Sources utilisées :

• Zoug. 1859/5 : "Autres marchés et manifestations".
• ZA 134/2271 : "Trümmerlandschaft" (paysage de ruines) et un carrousel. Le premier marché de Noël après la guerre - Peter Rieck y était.
• ZA 61/61 : La Saint-Nicolas et le marché de Saint-Nicolas il y a un demi-siècle.
• Generalanzeiger du 12 décembre 1949.
• Generalanzeiger du 9 décembre 1968.

La photo en noir et blanc (8,7 x 13 cm) de forme transversale sur papier baryté, qui montre un intérieur avec un sapin de Noël décoré devant lequel 17 soldats posent, est l'œuvre d'un photographe inconnu. La photo est datée à la main au dos par "Souvenir de Noël 1911" et porte en plus la mention "Unteroffizier Corps 4. Hus 7", ce qui indique que les 17 soldats sont des sous-officiers du 4e escadron du 1er régiment de hussards. Il s'agit du 1er régiment de hussards rhénan "König Wilhelm I." - le 1er des régiments de hussards de la province rhénane - qui a été créé en 1815 sous le nom de 7e régiment de hussards de Prusse occidentale, entre autres à partir d'éléments de troupes de l'ancien régiment national de hussards de Silésie. Le régiment de hussards n°7 était subordonné à la 15e division et portait depuis 1857 le nom du commandant en chef, le roi de Prusse et futur empereur allemand Guillaume Ier, en complément. Les hussards avaient déjà participé aux guerres de libération de 1813/15 ainsi qu'à la guerre allemande de 1866, à la guerre franco-allemande de 1870/71 et enfin à la Première Guerre mondiale.

Au début, la garnison de cette unité de cavalerie de l'armée prussienne se trouvait à Posen (aujourd'hui en Pologne) ; de 1852 à sa dissolution en 1918, elle était basée à Bonn, raison pour laquelle les soldats étaient communément appelés "hussards de Bonn". Leur caserne se trouvait sur la Friedrichsplatz, l'actuelle Friedensplatz, dans la caserne dite "Sterntorkaserne". Après la démolition de cette dernière, les hussards se sont installés dans la "König-Wilhelm-Kaserne" située au 108 de la Rheindorfer Straße, aujourd'hui Graurheindorfer Straße, qui a également été démolie après la guerre - il existe d'ailleurs encore aujourd'hui une "Husarenstraße" à Bonn-Castell.

Les exercices d'escadron et de régiment des hussards ont eu lieu en 1911 à Hangelar, tandis que les exercices de brigade ont eu lieu sur le terrain d'entraînement militaire "Elsenborn", ainsi que les manœuvres qui s'en suivaient dans le district de Schleiden dans l'Eifel.

Le major prussien August Ludwig Leopold von Schlözer (1859-1946) raconte dans son livre "Vorwärts ! Leben ! Aus meiner Bonner Husarenzeit" (1938), de nombreuses anecdotes sur les hussards de Bonn. Von Schlözer a rejoint le régiment de hussards de Bonn au printemps 1890, d'abord en tant que premier-lieutenant, puis, à partir de 1896, en tant que maître de manœuvre surnuméraire. Un an plus tard, il est devenu chef d'escadron et a finalement été promu major en 1905. Dans son autobiographie, il nous apprend notamment comment est né le célèbre cri de guerre des hussards "Lehm op" :

Leur cri "Lehm op" venait des tuiliers devant les mines desquels les exadrons passaient pour s'entraîner sur le "sable", il devint en 1866 un cri de guerre honorifique connu en tant que tel dans toute l'armée, en particulier pendant la guerre franco-allemande. (Schlözer, p. 69)

Les hussards de Bonn avec leur "joli" uniforme - l'Attila bleu russe, orné de boutons dorés, de cordons jaune citron et de bandes de garniture rouges, et le Kolpak (bonnet de hussard) rouge ponceau - étaient très populaires à Bonn et pleinement intégrés dans la "meilleure" société de Bonn. Ainsi, les archives municipales possèdent de nombreuses preuves des hussards à Bonn : et pas seulement de très nombreuses illustrations les montrant sur des photos, des graphiques, des cartes postales, des affiches ou des médailles, mais aussi de la littérature ainsi que de nombreux programmes de concerts avec la fanfare du régiment de hussards et des dossiers - comme par exemple les "dossiers maison" sur la transformation de la caserne des hussards dans la Graurheindorfer Straße.