Лорд-бургомистр Катя Дёрнер была впечатлена деталями и тщательностью, с которыми была проведена реставрация органа, и напомнила о тесном сотрудничестве между федеральным городом Бонном и традиционной компанией Johannes Klais Orgelbau GmbH & Co. KG, которые уже в третий раз работают вместе над масштабной реставрацией концертного органа Бетховенхалле: "Бонн - это Бетховен. И музыка играет в Бонне важную роль. Помимо Бетховена, именно благодаря таким компаниям, как давно существующая органостроительная фирма Klais, Бонн ассоциируется с музыкой во всем мире. Вот уже около 150 лет недалеко отсюда, на Кельнштрассе, находится штаб-квартира и мастерская компании Klais, где она с впечатляющим мастерством изготавливает органы для концертных залов и церквей на всех континентах мира. Благодаря этим инструментам частичку Бонна всегда можно найти во всем мире".

Компания Klais сопровождает, поддерживает и сохраняет свои органы на протяжении десятилетий. Один из них - орган Бетховенхалле, который покинул мастерскую в 1959 году, 66 лет назад, и теперь стоит в Большом зале Бетховенхалле всего в нескольких сотнях метров от места, где он был построен. Эта связь замыкает круг от создания Бетховенхалле до его повторного открытия после масштабной реставрации. "Я рад, что мы снова сможем насладиться впечатляющим звучанием органа".

Филипп Клайс, правнук основателя органостроительной компании Klais и нынешний директор компании, добавляет: "Мы очень благодарны за то, что наша органостроительная мастерская востребована в проектах по всему миру. В то же время Бонн был и остается нашим домом. Поэтому тем более замечательно, что нам доверили провести капитальный ремонт этого органа в нашей мастерской спустя более 65 лет после его постройки". После того как было принято решение сохранить этот концертный зал в неизменном виде как памятник архитектуры конца 1950-х годов, было очевидным решение оставить в неизменном виде и орган, находящийся внутри, как памятник звучания и архитектуры того же периода. С большим уважением мы подходим к задаче капитального ремонта нашего органа-родственника в Веделе. Что может быть лучше?"

В июле 1958 года, после длительной подготовки и консультаций с архитектором Бетховенхалле Зигфридом Вольске, компания Orgelbau Klais, основанная в Бонне в 1882 году Йоханнесом Клайсом (старшим), получила контракт "на поставку и установку нового органа с 67 стопами стоимостью DM 208 850". Согласно планам того времени, инструмент должен был быть построен за 13 месяцев - срок, практически немыслимый при том точном мастерстве, которое характерно для органостроения. Но Клайс придерживался графика. То, что орган удалось торжественно открыть только 21 января 1960 года, через четыре месяца после торжественного открытия Бетховенхалле, было связано именно с этим открытием. Насыщенная репетиционная программа и множество событий, происходивших в Бетховенхалле с сентября 1959 года, не позволили органостроителям работать "спокойно" в истинном смысле этого слова, поэтому озвучивание, тональное формирование труб органа, удалось завершить лишь несколько недель спустя.

Поводом для второго сотрудничества послужил довольно печальный случай. Орган пострадал во время пожара на сцене Бетховенхалле в 1983 году. К счастью, звуковая коробка и ценные трубы не пострадали, но косвенные повреждения, вызванные тушащей водой и заражением хлоридами, которые затронули деревянные духовые, консоль и механические и электронные механизмы, пришлось устранять. И в этом случае Клайс был готов отремонтировать инструмент.

Сейчас, когда идет третья совместная работа, в Бетховенхалле снова нет необходимого покоя и тишины. Однако, в отличие от 66 и 42 лет назад, сейчас началась не реконструкция или сохранение органа, а его очистка и реставрация. В течение многих лет орган, расположенный на сцене Большого зала, был укрыт и защищен толстыми деревянными стенами, которые были заботливо возведены вокруг драгоценного инструмента самим Клайсом в начале реставрационных работ и теперь разобраны только профессионалами, чтобы не рисковать.

Труба за трубой снимаются, укладываются в ящики и стеллажи и переносятся в комнату камерной музыки рядом с залом для индивидуальной чистки и реставрации. Только самая длинная из них, длиной 16 футов (= около пяти метров), останется в зале - в другое помещение она просто не поместится. Теперь зал камерной музыки на несколько недель превратится в мастерскую Клайса под открытым небом в Бонне. В это же время столяр завершает строительство деревянной раздвижной стены на сцене, которая обеспечит обзор органа, когда он будет использоваться.

В начале мая, когда Бетховенский оркестр своими репетициями на месте поддержит акустическую настройку концертного зала, будут также переустановлены трубы и проведен капитальный ремонт механики и электроники органа, так что с лета наконец-то будет: "Зал готов - орган установлен - тишина и покой, пожалуйста!" На этот раз ничто не должно помешать, и заключительный этап строительства органа - озвучивание - будет завершен с необходимым спокойствием и тщательностью для повторного открытия.

После чистки и реставрации можно вновь ощутить особенности органа в Бетховенхалле. Его конструкция, тональное и визуальное оформление - совместная работа органостроителей, архитектора Вольске и двух экспертов из Кёльнской государственной академии музыки. Особенностью органа является то, что он имеет не только стационарную консоль с механическим действием, но и мобильную вторую, чисто электрическую консоль для игры в оркестре.

Дизайн передней части органа (фасада) восходит к творческому процессу планирования между архитектором Зигфридом Вольске и Йозефом Шефером, сотрудником компании Klais, который в первую очередь отвечал за орган Бетховенхалле. Многочисленные эскизы, хранящиеся в архиве Klais, свидетельствуют об этом обмене мнениями и по сей день. Например, для больших труб фасада вместо цинка были использованы олово и медь, а особые цветовые оттенки на трубах были созданы путем обжига меди. Инструмент от пола до потолка также интегрирован в характерную деревянную обшивку зала, выполненную из японского дерева сен, так что архитектура и орган вступают в творческий диалог и дополняют друг друга.

• Четыре мануала
• 68 стопов
• Диапазон мануалов: C-a3 = 58 нот
• Педальный диапазон: C-g1 = 32 ноты
• Слайдерные сундуки
• Механическое и электрическое действие клавиш
• Электрическая регистрация